将棋雑記

旧パラを検証する139
第十一号　8
いろは字詰・第5回・三好鉄夫
　ユ〜ンの紹介。今回調べてみると、不完全作ばかりでした。少し書いてみます。「ユ」合駒が非限定で変長もあるので、作意を知らなかった場合は作意が恐らく推測出来ない作意手順。「メ」手順前後や非限定があり、これも作意が解り難い。「ミ」簡単な余詰あり。「シ」20手目歩合で不詰。「ヱ」6手変長。「ヒ」12手目81玉で不詰。「モ」余詰に近い非限定有り。「セ」4手変長。「ス」余詰。「ン」変長。という訳で紹介すべき作品はありません。田代達生氏が検討し大体完全だと思うと作者は書いていますが、普通に不完全作が沢山見つかりました。この時代に初形曲詰で「いろは詰」を創作したのは評価出来ますが、元祖の丸山正為氏作の方が全作中央の字形だし、内容が良いと思います。
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作家紹介・橘二叟
一、住所　新潟県南蒲原郡加茂町本町
二、職業　医師
三、氏名　綿貫英助
四、年令　明治三十七年九月十四日生
五、棋歴
　幼時父のヘボ将棋の盤側に遊びながら一向に覚えようとはせず、もつぱら挟み将棋や飛び将棋に熱中。実際に指し出したのは二十才頃、実兄と下宿のつれづれに指し始めて瞬く間に大駒を引くほどに上達、夏休みで帰省の折、親父がかははじと見て出した古作の詰将棋に魅せられ、次いで高浜氏の「詰将棋精選」を入手するに及びいよいよのぼせあがり、各紙誌の懸賞に応募すること数十回、ただの一回も入賞せぬのに業をにやし、爾来作図に趣向、試しに「将棋日本」誌に投稿したのが入選したのに満足、その後思ふむねあつて当時交友のあつた下級棋士達の小遣ひ銭用に作品を悉く無償提供。たまたま著作権を保留した一作が東朝紙に発表されることになり、大急ぎで現在のペンネームをでっちあげ、以後将棋に関する原稿にはすべてこの筆名を使ふ。けだし余技によつて本名を世に売らじとの儚き自負心にもとづく。しかも依然として本業によつて本名の挙がらぬを如何にせむ。筆名の由来は中国の伝説にある橘中之楽（橘の実の中で二人の仙叟が棋を楽しんでゐたといふ）に取る。この頃より正解手順なるものに疑義を抱き、詰将棋の規約制定を要望するの一文を「将棋日本」誌に投稿、続いて同誌上に棋士作図の欠陥を指摘し、正解手順に対する各棋士の態度の矛盾と衝いて「詰将棋の鬼」なる新造語を世に弘める。昭和十五年頃「将棋世界」主催の「詰将棋を語る座談会」にアマ代表として招かれ、塚田、加藤（治）、樋口（故人）の面々を向ふにまわし、アマ作家の為大いに気炎をあげたのも懐かしい思い出の一つ。
　なおご参考までに小生の棋力を白状する。先ず故関根名人に二枚落をお願ひして勝たして貰ったのを御愛嬌として、故樋口四段に一番手直りを挑戦し、平手から始まって夜もすがら角落と一丁半の間を押しつ押されつ暁に及んだことから御判断を乞ふナニ、故人ばかり引合に出すとはずるい奴だつて。
六、処女作とその思ひ出

31角成、同玉、22銀、41玉、42銀、同角、同飛成、同玉、24角、52玉、51角成、43玉、33馬、52玉、51桂成、62玉、73金、71玉、61成桂、81玉、82金、同玉、55馬、81玉、82銀、72玉、71銀成、63玉、73歩成、52玉、62と、42玉、43歩、同玉、33銀成、53玉、45桂迄（三十七手）
詰上りの汚いことまさに汗顔の至り。
七、詰将棋に対する抱負
　　アマチュアのアマチュアによる、そしてアマチ　ュアのための詰将棋
八、将来への希望
　詰将棋の規約規定、著作権の設定、そのために先ず詰将棋連盟の結成。
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　橘二叟のペンネーム由来は面白かったけど、後は綿貫氏の将棋歴で、もう少し詰将棋論みたなものを書いて欲しかったと思います。
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第二回一握り詰入選発表
　十月号誌上で募集第二回一握り詰の入選を発表する。第一回の五十三局に比し今回は八十一局と倍数近い応募があつた。然るに前回と同様多数の不完全作のあつた事は残念でした。横浜の草柳氏東京の泰泉寺氏兵庫の谷向氏等の御協力を仰ぎ茲に発表の段取りとなつた。今後も引続き募集を継続するから続々名作妙作を寄せて頂きたい。入選作品の作者には規定の賞を発送する。
第二回一握り詰
使用駒（玉飛角金金銀桂香香歩歩歩　計十二個）
　尚今後は一人で多数応募されるのも良いが検討を充分されたい。
　以下十四題の入選作品を発表する。奥薗氏の作品は六十九手詰最高作と思われしに僅かの処で不詰の順があり、佐藤源助氏作品は四十一手詰大道棋的作風の好作と思われしに意外の早詰あるなどまだその他にも奇作妙作ありしに今一歩の処で惜しくも落選となつたものが相当あつた。尚発表順は作品送付順です。
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14作紹介されていましたが、不完全や変長作品が多く、また面白くない作品が多いので紹介は１作に留めます。
8番目の工藤紀良氏作

41香成、同玉、52飛成、同玉、53金、41玉、51角成、31玉、42金、イ21玉、32金、12玉、22金、13玉、23金、同玉、33馬、14玉、15歩、同と、23銀、13玉、22馬、24玉、34銀成、同玉、33馬迄27手
原書ではイ22玉は32金、13玉、24銀以下早いとあるが、32金に12玉と逃げれば作意に戻ります。つまり逃げ方非限定です。
　金を53に打ち、53⇒42⇒32⇒22⇒23と動いて金が消えるのは面白いです。収束も決まっていて好作だと思います。

旧パラを検証する138
第十一号　7
賀状曲詰・・・山田修司氏の賀状曲詰のアイデアが秀逸なので、現物を紹介します。


85と、同玉、Ａ75金、同玉、66馬、同玉、76金、55玉、Ｂ46金、同玉、37金、55玉、54銀引成、同銀、46金、同玉、47龍、55玉、44龍迄19手
Ａで67角、96玉、86金、同玉、76金、96玉、86金、同玉、26龍、75玉、66龍、84玉、86龍、93玉、95龍、83玉、73歩成、同玉、93龍、83歩、74銀上迄23手の余詰
Ａ76金、94玉、85金、同玉、67角、75玉、85金、65玉、87馬、66玉、76馬、55玉、46金、同玉、26龍、47玉、37龍迄19手の余詰
Ｂ54銀引成、同銀、46金、同玉、37金、55玉以下の手順前後有り


63桂成、同玉、62角成、74玉、75歩、同飛、同金、同玉、85飛、同龍、同馬、65玉、74馬、同玉、84馬、65玉、Ａ 55飛、同玉、66馬迄19手
Ａで67飛、66歩、同馬、74玉、65馬、63玉、64馬、52玉、53馬以下余詰


22桂成、34玉、44銀成、同玉、45銀、55玉、46金、同玉、36金、55玉、46金、同玉、36龍、55玉、57飛、同と、67桂、同と、56龍迄19手


22桂成、34玉、44銀成、同玉、45銀、55玉、46金、同玉、36金、55玉、46金、同玉、36龍、55玉、57飛、同と、67桂、同と、56龍迄19手


52桂成、同角、62歩成、41玉、52と、同玉、43角、同銀、同と、同玉、54銀、44玉、45銀打、55玉、46金、同玉、36金、55玉、37角迄19手

　全部持駒無しの19手の都詰曲詰という複数の趣向を1週間程度で作ってしまったのは、19才にして流石の才能です。ただ、粗製は否めないところで、組曲として見ないといけないのでしょう。ではありますが、個々に作品を見てみましょう。
「オ」19手にする為とはいえ、初手はいただけない。それ以降は簡単ながら駒が解れて楽しめます。Ｂの手順前後は当時はキズ扱いだったのかもしれませんが、今では激痛です。Ａで簡単な余詰がありました。
「メ」駒交換のある序は今一つですが、終盤は盛り上がります。74馬〜55飛は冴えた手順ですが、Ａで67飛という意表の余詰がありました。
「デ」濁点部分を作るのに苦労した感じで、手順は面白くありません。
「ト」この辺になってくると、時間不足もあってか、形になっているだけという感じです。しかもＡの余詰もありました。
「ウ」すかし詰は洒落ていますが、手順は平凡です。
　と、個々に見ると酷評になってしまいますが、年賀詰でしかも連作というアイデアは素晴らしいと思います。これはアイデアを評価すべき作品群で、他の誰もこの時代には年賀詰で楽しませることを考えていなかったのですから、（江戸時代の方が大小詰物があったので、進歩していた面もありますが、、、。）目の付け所は流石としか言いようが無いと思います。

旧パラを検証する137
第十一号　6
懸賞！！話題のルーム・・・将棋についてのクイズ。3問あり、紹介してみましょう。
【第一問】私はあんまりすばらしい詰将棋を作ったので、牢屋へブチこまれてしまいました。でも後に名人になりました。私は誰でしょう。
【第二問】私の打った「銀」が泣いたといいます。私は誰でしょう。
【第三問】古来詰将棋の本は百番載せているのが普通ですが、百一番のが二つあります。何という書物でしょう。
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　クイズの解答は6月号に発表されました。第一問の正解は「伊藤看寿」ですが、看寿は図巧を出して、閉門になったという逸話はありましたが、（これも嘘逸話）牢屋に入ったという話は無かったと思います。第二問の正解は「坂田三吉」ですが、「銀が泣いている」の逸話の銀は打ったものではないので、この問題も間違っていると思います。第三問の正解は「将棋秘曲集」「将棋大矢数」です。間違い易いのは「諸国将棋作物集」でしょうか？この本は番外が2作あるので102作収録です。ただこの問題、正解は番外図も数えているので、厳密には百一番と言えるのかという疑問もある。101作収録なら正しいのでしょうけど。
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★はがき回答・・・各氏にアンケートを取った結果紹介。一部の人の分を選んで紹介します。
1951年を迎えて・・・本会では左の各項について各氏に葉書回答を求めた。（中略）
一、今年の抱負
二、今年の詰将棋への抱負
三、今年の詰将棋界への希望
四、昨年を回顧して
五、将棋界を隆盛にする為に採る可き方策の中最も肝要と思われる一手
六、将棋雑誌への註文
　☆　☆　☆
麻植鉄山
一、あれもこれもと思っていれど、多忙の為とりたててやりたいと思うこともなし。
二、忙しくてなし
三、大作家の出現を期待す。
四、牛追菩薩氏の新趣向作に接したのみで特筆すべき傑作にお目にかかれなかった。
五、アマチェアの結束を計り各県に道場を設けること。
（徳島新聞記者）
原田泰夫
一、人物、棋風に柔軟性をもちたい。
二、終盤戦を調べ、詰棋制作心をもちたい。
三、娯楽雑誌にもっと掲載してほしい。
四、Ｂ級に陥落し、いろいろ楽になった。痔が治って嬉しい。
五、アマ名人戦にもっともっと力を入れることがよいと思う。
六、難しいものは駄目、将棋を知らない人、極く初心者が親しみ易い雑誌を作られんことを。
（連盟八段）
金田秀信
三、（1）詰将棋に関するいつさいの不快事をなくすこと。
　 （2）確固とした詰将棋の規約をうちたてること。
四、詰棋人になりきれなかった。
（近代将棋詰将棋担当）
古関三雄
一、アマ大会で北海道代表位にはなりたい（一寸望みが大き過ぎるかな）
二、宗看型の難解で正解者一人もなしというやうな然も大作でない物
三、複式詰将棋（二つの玉）の普及発展
四、昨年は仕事が夜間であつた為素材ノートのみふえ作品が少なかった。今年はその素材を全部消化する心算
五、函館の将棋所の例を見ると高段者来遊後町内職場対抗戦などがあつた後は会員が増えるようです。
六、妙手奇手を順位戦譜中より抜出して集めたものを載せて貰いたいものである。
本間一雄
一、先ず好成績を収める事が第一の念願
二、自分も実戦型詰将棋を作ってみたい所だから馬力をかける。
三、益々新人の出現を。これが隆盛の基。
四、総て至らざるを悟るのみ。
五、順位戦の昇降制度に疑問を持つ。大量の新陳代謝なければ鼻にツク恐れあり。
六、最近の将棋誌は皆それぞれの特色あり非常に結構です。
（連盟　六段）
堤　浩二
一、アメリカ文学の研究、出来れば作品の翻訳。
二、私はインスピレーションで作図するから特に抱負なし。
三、自己の作品の徹底的検討なしで投稿しないこと。図巧99番100番を凌駕する作品を作る程の意気込みを持つこと。
四、本当の話、発表図式は少ないが満足できる作図を何題か得た。
五、青年棋士新人の養成と財政的援助
六、詰棋欄に芸術的香気を盛り込むような人を選者にすべし。
（東京中野）
大關信雄
二、全くのかけ出しだが及ぶ限りの作品を作りたい。
三、専門棋士の一段の奮斗を望まねばならない。
四、新人の活躍大慶。
六、各誌各様、特色を持ちしかも良心的な（編集やすべての面に）雑誌と求む。
（千葉大学教授）

田宮氏時代の
ヤング・デ・詰将棋
ＯＢ作品展
　　　担当　利波　偉

☆最初にお断りしておきますが、今回の作品展の作品は３以外は全て新作です。昔のヤング・デ級の内容という注文で作家の方にＯＢ作品展用に投稿していただいたものです。くん作と付いているのは昔のヤング・デ・詰将棋は男性は、くん作・女性は、ちゃん作・という呼び方だったのを復刻したものです。
岩本　修―伝統ルールの解答はふだんペンネームなのですが、ヤン詰ということで本名で解答します。
☆これは「ヤン詰の解答および投稿ではペンネームまたは代理名を使わないでください。初心者ご当人が参加するコーナーです。」という当時の約束事に応えてのことです。ただ、今回はその約束事は書きませんでしたので、ペンネームもＯＫになっています。
◇解答者総数　75名
◇全題正解者　71名
誤 無
１柳原裕司くん作 ０ ０
２小泉　潔くん作 １ １
３岡本正貴くん作 ２ ０
４利波　偉くん作 ０ ０
◇１　
加古川市　柳原裕司くん作

23香、同飛、33桂、同飛、22金迄5手。
☆この簡素な図でも飛車の翻弄が入る。初心者向けの作品でもポイントは押さえたベテランの手遊びです。
秋元節三―ヤン詰初期の傑作ですね。
岩本　修―「金はとどめに使え」ですね。ところで今のご住所はこちらですか。
宇貞光明―まあ、初手23香打がポイントか。今柳原氏は加古川市に住んでいるのですか？
及川弘典―２筋に受方飛がなければ、ですね。
加賀孝志―可愛いニクメない小品
川島敏嗣―23を封じて33桂が決め手。
鴨藤　弘―香捨てホーホケキョウー詰。23香に合が効きません。22角成がある。客寄せか？
小山邦明―飛の翻弄
止少丘八―33桂の前に下準備。
真保千秋―欲を言えばもう一手筋
鈴木　彊―基本手筋ものですね。柳原さんのデビューの頃でしょうか。
高田明浩―単純明快！
竹園政秀―香桂を捨てて金を打つ。
竹中健一―ヤン詰らしい作！
田中　颯―退路封鎖として香を捨てる。
谷川幸永―鮮やかにオール捨駒の翻弄手順。
小品ながら、あくまで筋良く。
千葉　肇―編集長小学生時代の作品？
千葉　等―４手目11玉の方が詰上りカッコ良いか？
出口智博―シンプルな初形ですが、いい手順ですね。
床呂光太―飛車が１マスずつ動く。
中沢照夫―心地良い捨駒
永野秀夫―初手と２手目のコンビネーションがいい。
鳩森美羽―ストレート、左フックのワンツーで玉はダウン
原岡　望―基本手筋
原田雄二―本当に易しいです。
坂東仁市―氏の恥ずべき頃の様で感心しない駄作です。（見るべき所ナシ）
弘光　弘―23香がうまい捨駒
福原徹彦―基本に忠実
藤井美大―まとまりの良さを感じる。
堀口一雄―33桂でうまい具合につかまっていますね。
水野　修―わかりやすい飛車逸らしです。
水野靖彦―軽い作品
宮本定夫―５手詰とは思わなかった。
矢橋　修―良い手筋
八尋久晴―すんなり解けて気分良し。
山下　誠―３手の読みを積み重ねて行く、基本的な解法が使える。
和田裕之―32玉の方が作意かな
◇２
　東京都　小泉　潔くん作

21と、41玉、31と、同玉51飛成、22玉、11龍、同玉、21角左成迄９手。
作者―最終手，どっちの角が成っても同じなんですけど…。
☆７手目11龍に対して、13玉と逃げた解答が、14通。最終手、21角成左成21通・21角右成9通・21角成28通・不明（最終手抜け・甘くして正解）１通でした。
☆11とが邪魔駒というのが意外で、中々の好作です。
秋元節三―11とは金にした方が良い。
岩本　修―11金ではなく11とというのがいい。
☆相反する評ですが、11となので邪魔駒消去が見え難かったという面はあったと思います。
宇貞光明―「11と」の消去
及川弘典―邪魔駒消去の伏線を活かした好手順。
岡本正貴―先生、むずかしすぎます！
加賀孝志―と金さんどいてくれ飛が通るヨ。
川島敏嗣―実は初形の11とが邪魔駒
鴨藤　弘―11とを先に捨てる。11飛成に捨てる穴。旨い。
小山邦明―11とが邪魔駒だとは気付きにくかった。
止少丘八―意外な邪魔駒11と。
真保千秋―主張がある
鈴木　彊―11龍が良い味です。
竹園政秀―じゃまとを捨ててそこに龍を捨てる、
竹中健一―11とが邪魔駒に見えないのがうまい！
田中　颯―と金が不必要だとは驚き。
谷川幸永―12角でなく11とを原形消去するのが巧妙。21龍でなく11龍という手筋はよく見るのですが、このアレンジ（発展形）は面白いですね。紛れは少ないですが、「看板に偽りあり」で入選級だと思います。
千葉　肇―11とが邪魔駒だとは誰も思わない。
千葉　等―11のと金がジャマ
出口智博―11とが不要とは意外でした。手順は、わかりやすかった。
床呂光太―11のスペースを空け、飛車が入る手順が楽しい。
中沢照夫―11との消去
永野秀夫―流れるような手順。
鳩森美羽―軽く当てるローキックから最後はバックスピンキック。
原岡　望―邪魔駒消去入門
原田雄二―楽しい作品。
坂東仁市―当時としては上出来では。
弘光　弘―11とを消去しておくところは高級感あり。
福原徹彦―11とが邪魔駒とは気づきにくかったです。
藤井美大―持ち駒がないので考えやすい。
堀口一雄―「と金が無ければ」とは中々考えつかなかったです。
松田己次―８手目11同玉21角右成が正解なのかもよくわからず。
水野　修―11龍が詰将棋らしい一手です。
水野靖彦―初手がなかなか浮かばなかった。
宮本定夫―角を消去するのではなく、と金と飛車捨てとは
矢橋　修―参考になる手筋
八尋久晴―小泉さんもこんなの作るんだとホッとしますね。
山下　誠―11とが意表の邪魔駒で、龍に置き換える
和田裕之―これは良すぎて微妙？
◇３
　名古屋市　岡本正貴くん作

22銀生、14玉、23銀生、15玉、24銀、16玉、25銀、17玉、28金、26玉、27金、25玉、26金、24玉、25金、23玉、24金、22玉、23金、21玉、22金迄21手。
作者―ずっと前（1982年1月）に、パラのサロンに掲載された作品（余詰有り）の修正作です。
19飛は、7手目17銀の手を防いだものです。
☆いかにもヤン詰らしい趣向作で、この作品だけが、古い作品です。趣向自体は目新しくはありませんが、一筆書きの往復趣向は岡本氏らしい理屈抜きに楽しめる作品です。
秋元節三―ひたすら楽しい
飯田純五―これは楽しい！
岩本　修―解いた人にも趣向の楽しさが伝わる。
宇貞光明―銀の延棒と金の滝登り。
及川弘典―銀の棒を玉に食べさせる。
岡本正貴―採用を感謝
加賀孝志―レトロの味なつかしさを感じる。
川島敏嗣―棒金で楽しく追えました。
鴨藤　弘―金の滝のぼり
小山邦明―おもちゃ箱のくるくる作品のようで楽しい。
止少丘八―素朴なくるくる趣向。
真保千秋―エレベーター手筋
鈴木　彊―銀４枚を取らせていく手筋。これがまだ新作の時代ですか。
竹園政秀―他に攻め手がない。
竹中健一―手数が長くても分かりやすいのがヤン詰らしい！
田中　颯―銀を並べて、金でそれを消していく。
谷川幸永―現在のヤン詰は19手以内ですが、当時は？
☆趣向詰もありなので手数制限無しです。ちなみに田宮氏時代のヤン詰の最長手数は33手でした。
千葉　肇―昔、絶連ってあったけど、今でもあるのかな？31玉が希望？
千葉　等―銀柱をつくり銀柱を消す所が心から楽しめる。
出口智博―ドミノのような玉の動きですね。面白かったです。
床呂光太―銀が玉で掃除されていくイメージ。
中沢照夫―銀桂を作って消す。
永野秀夫―２筋の銀がどんどん消えてゆく楽しい趣向。
鳩森美羽―玉の横へのミドウキック連発からストレート連打で玉はヘロヘロ。
原　雅彦―完成度は高いけど、ヤング・デ向きではない？
原岡　望―引き上げて押し込む
原田雄二―銀による上下移動が楽しい。
坂東仁市―その後リピート趣向、思いつかないのが残念。
弘光　弘―銀の柱が消えていく様が楽しい。
福原徹彦―縦に銀を並べて一気に消す。楽しい趣向でした。
藤井美大―素直にできている。好き。
水野　修―パズルチックな楽しい作品です。
水野靖彦―単純だが楽しめた。
宮本定夫―やさしいが楽しめる作品
矢橋　修―ユニークな詰将棋。銀では４枚あっても詰まない。
八尋久晴―20手目が限定されなかったのが残念ですが、実に楽しい気分。
山下　誠―銀を縦に並べて金で縦に押す、楽しい趣向。
和田裕之―これは既存の筋
◇４
　町田市　利波　偉くん作

23桂右生、21玉、31桂成、同玉、43桂右生、41玉、51桂成、同玉、63桂右生、61玉、71桂成、同玉、83桂生、81玉、91桂成迄 15手。
☆本当は別の方に作品をお願いしたかったのですが、都合が付かずにやむを得ず自作を載せたのですが、何と同一作がありました。
☆桂生、桂成を繰り返し趣向部分だけを切り取った楽しめる作品だと思いましたが、逆にその為に同一作があるという残念な結果を招いてしまいました。
止少丘八―これもくるくる趣向・・・だけど本家くるくる��28北川仁士作と一致。
（詰将棋おもちゃ箱2006年くるくる展示室��28北川仁士作）
☆ｔ-ｂａｓｅは確認したのですが、ネット作品で気がつきませんでした。田宮氏時代のヤング・デなので同一手順でも同一配置で無ければＯＫなのでしょうが、同一配置ではアウトです。粗選をお詫びいたします。
秋元節三―川面の石投げのよう
飯田純五―これも楽しい！あれ、3と4手数順ではないのですね。
岩本　修―解答初心者には棋譜の書き方の勉強にもなる。
宇貞光明―玉を左へ追って行く。かわいらしい趣向。
及川弘典―楽しい軽趣向作。好きです、こういう作品。
加賀孝志―そぼくな味。原点に戻った感じでも楽しめた。
川島敏嗣―８回の王手がすべて桂馬！
鴨藤　弘―流れ良し。ドミノみたい。桂三捨て。四桂香の働き。
小山邦明―この作品も、おもちゃ箱のくるくる作品のようで楽しい。
真保千秋―単純明快
鈴木　彊―利波さんの初期の頃の作品だったのでしょう。（面白い趣向ですね）
竹内洋介―詰将棋の楽しさが伝わる作品でした。
竹園政秀―桂だけを動かす。
竹中健一―こういう趣向的作品もいいですね！
田中　颯―一本道だが、桂と玉の攻防はよい。
谷川幸永―やはり現在のヤン詰は「手数順ですが、当時は違ったのでしょうか。小駒図式っぽい趣向モノが２題というのは面白いです。両方とも「不動の大駒（という減点材料）あり」というのに、何か意味があるのでしょうか
☆当時は手数順でした。今回自作が穴埋め作品で最後に配置しただけです。不動の大駒には偶然で特に意味はありません。
千葉　肇―左右を間違えなければ大丈夫。最終手限定がミソ。
千葉　等―この初形だけで楽しい事が解る。
出口智博―インベーダーゲームのような感じがする玉の動きです。
床呂光太―桂右不成と書くのが大変。この標記で合ってますよね？
中沢照夫―易しい趣向作。
永野秀夫―桂は3つとも右で王手しなければならない。
鳩森美羽―固いブロックのスキを華麗なコンビネーションでかわしてゆく。
原岡　望―玉の旅行
原田雄二―桂生、桂成の繰り返しが楽しいリズムを生みます。
坂東仁市―往復作や繰り返した作大学へ投稿した事あり。されど、このこのようなリピート作家になって欲しかった。惜しい。
弘光　弘―桂を３跳ねて成る。単純な繰り返しが楽しい。
福原徹彦―桂と玉が吸い込まれていくような手順。
藤井美大―不安。他に手がないと思う。
水野　修―遊び心満載ですね。
水野靖彦―93の飛車に作者のこだわりを感じる。
宮本定夫―解いて愉しいが、解答する際に桂の表記に御注意とは
矢橋　修―面白い趣向作品。
八尋久晴―視覚的にもきれいですね。無駄が全くないのも素敵です。
山下　誠―桂馬だけの指し手で玉を７回横移動というのはうまい。
和田裕之―この感じは今では「くるくる」ですね。
総評
飯田純五―昔、詰パラの読者（高校位まで解答していました）でしたが、ヤン詰が始まった頃に詰棋から離れてしまいました。40年程過ぎて１年程前からまた詰パラの解答を始めました。相変わらず高校位までです。しかし、昔と比べてヤン詰に限らず、詰将棋のレベルがかなり上がりましたね。今回のような解いて楽しい詰棋も大切だなと思います。
宇貞光明―各問とも、作者が何才の時の作か表示してほしかった。
岡本正貴―「〜くん作」がなつかしい。
小山邦明―非入選扱い、非入選レベルとの事ですが、私は大変楽しめました。
鈴木　彊―作者すべて「くん」ですので、皆さん若かったのでしょう。
鈴木信幸―田宮氏時代のヤン詰は毎月真っ先に解いていました。我孫子に来て５年、田宮氏邸は私の家から２�qほどの距離にあることがわかり、縁を感じています。
高田明浩―私が初めて詰パラを見た時に、一番取っつきやすかった。コーナーの創設者に大変敬意をはらいたいです！若い世代の参加は大切だから、これからも続けて頂きたいものです！
竹中健一―なつかしい感じがします。今のヤン詰とは全然違うけど本来こうあってほしいコーナーですね！
田中　颯―2の小泉さん作は、今では入選できると思います。
谷川幸永―田宮氏の業績については興味津々なので、本書は購入する予定。はたして、ヤン詰に関する最頻ＦＡＱ「��デ��とはどういう意味？何の略？」に対する回答は得られるでしょうか。
☆「デ」（ＤＥ）はスペイン語で「〜の」意味だと思います。「ヤング・デ・詰将棋」は「青少年の詰将棋」という意味になると思います。
千葉　肇―新作？
詰山解道―昔は易しかったんですね（苦笑）
床呂光太―短編くらいしか解けない僕にとっては３、４のような手順は楽しいです。楽しく解けました。
永野秀夫―田宮氏には詰朗会で一度お会いしただけですが、なつかしいですね。
中村増一―ノスタルジックな香り漂う良き時代が彷彿としますね。
鳩森美羽―解いて楽しい、それでいいんですよね。
原岡　望―ヤン詰の原点が見えます。今のヤン詰は難解作が多く、初心者には取りつきにくいと思います。「非入選級」に限り入選としてはどうでしょうか？
原科佐登己―ヤン詰いいですね。
坂東仁市―小生のやり（22才よりスタート）始めよりレベル高いのに、その後の活躍パットしないのはどう云う訳でしょう。担当者が代表・代弁して下さい。
　小生はコリ性ゆえ、トコトン追及しました。競馬も550冊（70万位使用（高額本は大半サギ）●と競馬はサギだらけ）以上読破（しかし訳の分らん世界）
☆私以外の方は、看寿賞をとられたり、ＮＥＴ等でも活躍されておられると思います。私の場合は才能が無いので仕方無いと思います。
福原徹彦―今や大作家の方々が、「〇〇くん」と呼ばれているのが不思議な感じです。
藤井美大―私は田宮氏のお世話には、なったことはありません。昭和58年４月からの購読です。
堀口一雄―３・４と面白い型・手順ですね。
松田己次―非入選レベルとあるが、どれも面白い詰将棋と思う。確かにやさしいことは否めないが。
矢橋　修―思わず解いて見たくなる様な詰将棋ばかりで楽しかったです。
八尋久晴―ヤン詰は田宮さん、加藤さん、石川さん、私、そして今は夏風さんと引き継がれていったんですよね。田宮さんには私も随分お世話になったものです。コピー刷りの田宮さんの手作りパズルもまだいくらか私の手元に残っています。
山下　誠―現在ご活躍の作家の方々のお名前を見られるだけでも、復刻版発売が楽しみです。
和田裕之―メール以外で解答出すのは何年ぶりかなあ。
【全題正解者】
赤井秀雄 秋元節三 小豆沢健
あれれれ 飯田純五 井上賢一
岩本　修 宇貞光明 及川弘典
岡本正貴 加賀孝志 金澤一聖
川島敏嗣 鴨藤　弘 川端　潤
日下通博 小山邦明 酒匂景大
止少丘八 真保千秋 鈴木　彊
鈴木　茂 鈴木信幸 高田明浩
高橋達也 竹内洋介 竹園政秀
竹中健一 田中　颯 谷川幸永
千葉　肇 千葉　等 桃燈　　
出口智博 出崎　守 床呂光太
中沢照夫 中瀬俊昭 永野秀夫
中村丈志 中村増一 中山儒一
中山芳樹 鳩森美羽 原　雅彦
原岡　望 原田雄二 坂東仁市
日坂　仁 弘光　弘 福原徹彦
ぶーぶー 藤井美大 堀口一雄
松田己次 水野　修 水野靖彦
三宅周治 宮崎　勲 宮本定夫
森本勝則 矢橋　修 八尋久晴
山下数毅 山下　誠 和田裕之
新井要太郎 久保川竣介
原科佐登己 名前不明
つけひげたんてい
３問正解
坂井道郎 詰山解道 西村晃太
ひよこ
【当選者】ヤング・デ・詰将棋進呈
田中　颯 床呂光太 鳩森美羽

旧パラを検証する136
第十一号　5
創作の尊厳・土屋　健
　終戦後出版ラッシュに依り多数の将棋専門誌位に大衆雑誌日刊及び週間新聞の発刊は戦前の松本「将棋月報」時代に次ぎ量的に空前の詰将棋の盛況を見るに至りました。
　特に大衆的な短編作品が圧倒的に多く読者にアッピールして居ります。為に戦前の作品に似た詰将棋を時に見る事があります。善意に解釈すれば偶然の一致、悪意取れば焼直しであります。月報時代には眞に詰将棋を愛し、創作の尊さを理解する読者は、かかる作品を可責なく摘出し作意の注意を喚起しました。
　当時は新聞雑誌に発表される専門棋士の作品はネームバリウに依る事が多い為、総て高段棋士の出題になり、詰将棋をよくする者も、不得意な者も玉石混交で、為に古図の頭を取ったり、尾を切り取ったりして詰将棋新題と称し発表し、ひどい者になると他人の作品を買って自作なりと云い、中には代作専門に小遣い稼ぎをする者もありました。その点現在の専門棋士の出題になる図は段位に依る事なく非常に良心的であり当然な事とは云え喜ばしい現象であります。然し前述の様に数が多くなつた為、時に焼直し的な作品を見ます。戦後の特徴として、この様な作物の作者に素人創作家の名前を発見する場合があります。戦前に殆ど無い事で、これは作者より選者の不注意でありましょう。
　現在早詰、余詰の不完全には敏感でありながら、より重大な創作の尊厳を犯し、前作者を侮辱するに等しい焼直し作品を見過しております。詰将棋を愛するが故に、創作の如何に尊ばなければならぬか識るが故に、此所に禿筆を運び、世の愛棋家に訴える事に致しました。
　例を挙げるに先立ち、現在数ある作家の中で自他共に許す、棋界の最高峰塚田前名人の作品中より数題拾いました。御存知の如く質量共に日本一なる事は万人の認める所であります。最も良心的で古今の図式に通暁した前名人の作品は小生の最も尊敬するものであり且つ個人的に面識もあり心苦しい点も多々ありますが、塚田前名人にして尚かかる作品を発表せねばならぬ所に意味があります。「焼直し」であるか「偶然の所産」であるかは読者諸氏の御判断に任します。順序として塚田前名人にはお気の毒ですが昭和十七年五月號将棋月報掲載の「顕微鏡」と題する小生の小文を再録します。これは塚田前名人の焼直し的作品の傾向を知る為には是非必要であると考えるからです。
　☆　☆　☆
　初代大橋宗桂以来、発表された詰将棋の数は非常に多量であります。詰将棋の好手とか妙手とかは絶対に必要で欠く事が出来ません。然しながら所謂好手妙手は無数に有る道理があります。即ちいくらでも有る様な手ににはこれを妙手とか呼ぶ事が出来ないからです。されば現在に到る問題に好手妙手は用い盡されたと称する者もあります。此処に於て現在の詰将棋が古作物に似る事あるも亦不可抗力と申す可きでありましょうか。即ち偶然の一致であります。が然し現今棋士中には意識的に古作物を改作して出題する者が多々あります。時には全然同一作物を自作なりと称して出題する者もあり非常に残念な事と思います。然らば、どれが改作で、どれが偶然の所産であるかの区別は作者自身のみの識るところであり、他人の窺い知る事は出来ません。単に想像するのみであります。現今詰将棋の第一人者と自他共に許す塚田正夫八段の作物二、三に付きここに所感を述べたいと思います。唯これらは懸賞問題として出題された作品故、塚田八段の眞の実力に因るもので無く、調子を下げた作品である事は論を待ちません。これは塚田八段の本意でなく、主としてジャーナリズムの要求により出題されたものと思います。それ故これらの作品を云々する事は、塚田八段にとり或は心外であり亦迷惑であるかも知りませんが、何と申しても花田長太郎八段共々現在最も詰将棋に対する造詣が深く、且つ最も良心的作者でありますから、塚田八段の作品に付き論ずるのが最も意義があると考える次第であります。


　第一図は中外商業新報昭和十二年三月十四日紙上第一回懸賞として出題されたものです。さてこれを第二図初代大橋宗桂の作物に比較して見ると七六歩があるかないかの相異だけであります。宗桂作物の詰手順は七三桂成、同玉、五一角、八二玉、七一銀、同金、同飛成、同玉、六一角成、八二玉、七二金、九二玉、八二金打迄の十三手詰であり、歩余りの不完全作であります。塚田八段が宗桂の作品を知らぬ筈がありません。それ故七六歩を除く事によりこの作品を完全にしたものと考えるのは至当でありましょう。即ち三一銀、同金、三三桂成、同桂、三一飛成、同玉、三二歩、二一玉、二二金、同玉、三一角、三二玉、二二金迄の十三手詰であります。唯一歩を除く事により、別の詰手順を生ぜしめた手腕は今更ながら敬服いたしました。本題は改善であり、亦全然別個の作品として取り扱う可きであるかも知れません。


　第三図も全く前題同様に考えるのが適当と思います。新青年昭和十五年七月号出題になる新作懸賞問題であります。詰手順は七一角、九二玉、八二金、同金、同角成、同飛、同歩成、同玉、八三飛、七一玉、七二金、同玉、六三飛成、七一玉、七二歩、八二玉、八三龍迄の十七手詰であります。
　これを第四図古作物と比較すれば、唯五三銀の有無の差のみです。第四図は三一角、同金、一四銀、一二玉、二二歩成、同金、二三金打、同金、同銀成迄の九手詰で、金一枚余る不完全であります。銀一枚置く事により、数等面白い作品とした事には実に驚嘆されました。


　第五図は新青年昭和十四年七月号課題ですが、これは前の二題とは趣きが大分異なります。古作物の第六図と全然同一の詰手順であります。即ち五四桂、同歩（角）、五三金（銀）、七一玉、七二銀成、同玉、八四桂、同歩、六一馬、八二玉、八三金迄の十一手詰であり両方の盤面を見るに、塚田八段出題になる第五図の方がよいと思いますが、これは完全なる焼直しと云われても弁解の余地は無いでしょう。塚田八段にして尚この様な事実ありとすれば眞に残念な事と悲観する次第であります。


　第七図は新青年昭和十五年四月号課題で詰手順は七五角、八三玉、九三角成、同玉、九四歩、八四玉、七五金、八三玉、九五桂、九四玉、九一龍、同銀、八五金、九三玉、八三桂成、同玉、八四香迄の十七手詰で、第八図は初代宗桂作で詰手順は三五角、二三玉、一三角成、同玉、一四歩、二四玉、三五金、二三玉、一五桂、一四玉、一一龍、同銀、二四金、同玉、二五香、一四玉、二三桂成、一五歩、二四成桂迄の十九手詰であります。両者を比較して見ると、宗桂作品の方が好作でありましょう。塚田八段よ、これも偶然の一致でしょうか。いくら懸賞課題としての作物であるとは云え、敬愛せる塚田八段の名誉の為に惜しみて余りあります。
　☆　☆　☆
　さて以上述べた点より塚田八段の焼き直し亦は改善改悪作品の依って来る処が納得出来た事と思います。其他戦前作品中に同様なものがありますが此処では戦後の新作品より二三気付いたものを紹介する事に致しましょう。


　Ａ図は新青年昭和二十二年二月号新題で詰手順は八三飛、八二歩、同飛成、同玉、七三金、九一玉、九二歩、八一玉、八二歩、九二玉、八三銀成、九一玉、八一歩成、同玉、八二金迄の十五手詰でＢ図の尾見静秀氏作品集「詰将棋手繙」第二十一番に飛一枚を加え最初の四手を生じ、鮮に改善したものと謂えましょう。


　Ｃ図は最新詰将棋名作選自作十四番で詰手順は七四桂、同歩、七二金、九二玉、八二金打、九三玉、八三金、同玉、八四銀、九二玉、九三歩、同桂、八三銀成、同玉、七三と、九二玉、
八二金迄の十七手詰で、Ｄ図杉本兼秋氏作品集「白翠選図集」第十七番に桂一枚手駒に加え最初の二手を増したに過ぎません。


　Ｅ図は週刊朝日昭和二十三年二月一日号掲載の新題で詰手順は三三銀、同桂、三二金、同銀、三一銀、二一玉、二二銀打、一二玉、一一銀成、同玉、一二香、二一玉、二二銀成、同玉、一一龍迄の十五手詰です。
　Ｆ図将棋月報昭和十八年八月号の麻植長三郎君作品の手駒中より桂一枚を除き七四桂、同歩の最初の二手をはぶいたもので前記のＣ、Ｄ図の逆であります。以上六題は夫々全く同一作品と称しても誤りない事は衆目の見る処でありましょう。殊にいずれも原図は素人愛棋家の作品で、素人とは云え詰将棋では知られた人々であります。古図の改作とは別の意味で棋力の低い素人作家の努力の結晶を駒を一枚加減する事に依り、自作として発表し、出題料の対象となつた事は罪深いと申さねばなりませんでしょう。或は偶然のしからしむる処と申すかも知りませんが、何れにせよ原図は既に戦前に発表済みでありますが故、新題としての意味は無いと考えます。「改むるに憚るなかれ」とか申します。棋士として、特に詰将棋の第一人者としての名誉の為にも取り消されん事を期待して居ります。かかる図式を発表される時は例えば「麻植長三郎氏作より」とでも傍註して先人の努力を尊重するのが当然でありましょう。





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　Ｇ図は昭和二十四年十二月二十五日付読売新聞懸賞詰将棋新題で詰手順は三二金、同金、同と、同玉、四一銀、三三玉、四三金、二二玉、三二金、一二玉、二二金、同玉、四二飛成迄十三手詰でＨ題はにつぽん昭和二十一年十二月号萩原八段作、詰手順は二二銀成、同玉、三二金、同玉、四一銀、三一玉、二二銀、同玉、四二飛成迄九手詰、Ｉ題は王将四号井出秀彦氏作詰手順は三一銀、同銀、同角成、同玉、三二金打、同銀、同金、同玉、四一銀、三一玉、二二銀、同玉、四二飛成迄十三手詰、Ｊ題は将棋評論昭和二十三年十二月号大川日出夫氏作詰手順は五三歩成、四一玉、四二銀、三二玉、三一銀成、二二玉、三二成銀、同玉、四二と、同玉、五一銀、三一玉、三二金、同玉、五二飛成、三一玉、四二龍迄十七手詰、Ｋ題は原図と思考される読売新聞第三六二回萩原八段作の懸賞新題、戦前の作品で詰手順は六四角、三二玉、三一角成、同玉、四二金、同玉、五三歩成、三一玉、四二と、同玉、五一銀、三一玉、三二金、同玉、五二飛成、三一玉、四二龍迄十七手詰であります。以上五題を比較すれば田代達生君の云う詰将棋マンネリズムであり、創作の貧困であります。原図より如何に変化してＧ図に到達したかは読者諸氏の御研究に待つとして、かかる類似作品或は同一作品の氾濫を防止する為職業棋士竝に素人作家の良識により創作の尊厳を期待して止みません。繰り返し申しますが此処に塚田八段の作品を例に挙げたのは他意非ず、現在日本に於ける詰将棋作家の絶頂点をなし、最も良心的な作家の一人であるが故に代表としてその数的にも内容に於ても秀逸な作品の極めて僅な一部を借りたにすぎません。語句に於て穏当を欠く点あらば我が敬愛して止まざる塚田前名人よ、乞う寛容の程を・・・。
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　一図と二図は作意が違うので問題無い。これが問題なら、他人の作品をヒントにすることが全く許されないことになる。それはあり得ないでしょう。
　三図と四図は一図・二図と同じと土屋氏は仰いますが、私は主眼手の七一角は同じなので、三図は四図の改作だと思う。
五図と六図及七図と八図は悪質なパクリ。
　Ａ図とＢ図は四手足しただけとも言えますが、合駒が入るし五手目以降はひと塊の定跡手順なので微妙です。
　Ｃ図〜Ｋ図はパクリそのものとしか言いようが無いです。