将棋雑記

旧パラを検証する188
第十五号　7
三部作　将棋現代史�C　宮本弓彦
　　　理論より実戦ということと東西芸風の相違
　むろん棋士の社会においては、ものを云うのは「理論より実戦」である。
　ささない棋士やさせない棋士は価値が低い。棋士の履歴書は、他のなにものでもなく彼のさした棋譜をみればよい。はやい話が、先月の毎日新聞に載った橋本対坂田第六期本因坊戦の観戦記で倉島竹二郎氏は、（この勝敗は直ちに日本棋院と関西棋院の鼎の軽重を問われるものであり、また双方の主張の是非も一にこの勝負の結果によって判定が下される。「負けた方は黙っておれ、、、、」これが勝負の世界の巌とした不文律だ）とズバリとものを云っている。おおせの通り将棋の世界でも、まけた者はだまっているほかないのが不文律である。将棋が強くなれば発言権も強くなる。負けると出場の機会がへり、好敵手にも出会わずますます弱くなる。
　名棋士の一生は勝局の連続だ。阪田、土居、花田は皆連戦連勝の棋歴に輝いていた人々である。私の現代史三部作は第一部、第二部がそうであったように、第三部においても棋譜（実戦）が重要なはたらきをしないわけにゆかぬ。
　第三部の冒頭から読書の参考になると思われる棋譜を順次掲げてゆくから熱心な読者はいちいち駒を盤上に配して御研究願う。大正・昭和と各一局づつについて棋風の変遷や駒組の変化を比較対照されたい。但し、ならべてみて妙味の無い棋譜は有名大家の作品でも絶対に掲載しないことにしました。
　先ず、大正時代の関西を代表した大朝系の「阪田」と大毎系の「木見」、両氏の芸風を見よう。
　　名局の鑑賞
　−大正時代−
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　香落　阪田　三吉七段
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　木見金次郎五段
３四歩 ２六歩 ５四歩 ５六歩 ５二飛 ４八銀 ５五歩 同　歩 同　角 ６八玉 ６二玉 ７八玉
　本譜は大正三年十二月に木見、阪田両氏が京都の早川隆教（当時五段）を訪ねた際の作品で、記録係は同行の高浜作蔵二段であった。阪田氏は当時七段、木見氏は五段。
　３三角 ５八金 ４二銀 ４六歩
　木見先生は四六歩からお得意の受け将棋の構想である。阪田氏はぐいぐいと左の銀をくり出す。阪田の左銀を木見の右金が出勤して受けとめられるかどうか。上手がさすと、駒が生き生きと働く。阪田の銀が盤の上で泣いたり笑ったりする。
５三銀 ４七金 ７二玉 ５七銀 ４四銀 ３六歩 ３五歩 ６八銀 ３六歩 同金 ３五歩
３七金 ５五銀 ３四歩 ４二角 ４七金 ５六歩 ６六銀 同　銀 同　歩 ３六銀 ５三歩
同　飛 ４八金 ５四飛 ７九角 ２四歩 ４七銀 ２五歩 ３六銀 同　歩 ４七金 ７五角
４五銀 ５二飛 ３六銀 ６六角 ５七歩(図面)

３二飛 ５六金 ８四角 ２五歩 ３四飛 ３五歩 ５四飛 ６七銀 ３三桂 ６六歩 ５二金左２四歩
木見先生はガッチリと受けきってモリアガロウとし、阪田氏は腕力をたのんでブチ破ロウとする。阪田氏いわく「二四歩は早し、先ず一六歩と突くべし」
両雄の互いに、得意とする棋風が盤面いっぱいに現れている。木見五段いわく「二四歩は阪田氏評の如くさきに一六歩とついてからにすべきでした」
２七歩 同　飛 ２六歩 同　飛 １五銀 ２八飛 ２四飛 ２五歩 ２七歩 同　飛 ２六歩
４七飛 ２五桂 ２八歩 ２七歩成 同銀 ３六歩 ５八銀 ３七歩成 同桂 同桂成 同　飛
２六銀 同　銀 同　飛 ２七銀 ２五飛 １六歩 ４四桂 ７六桂 ７五角 ６五金 ５三角
６八角 ２六銀 同　銀 同　飛 ２七銀 ４六飛 ４七歩 ４五飛 ３八飛 ８二玉 ３四歩
３六歩 ５四金
　阪田氏飛車を振りまわすが、木見氏の陣はあまりにも堅い。質駒になりやすいブラ金を五四金と捌いて、敵陣に進入した。木見氏の逆襲である。
３七銀 ３六銀 同桂 ３七飛 ４八桂成 ５三金 同金 ５六歩 ５八成桂 同　金 ４九銀
５九銀 ５八銀成 同銀 ２五飛 ２七銀 ２六銀打 同銀 同　飛 １七角
阪田氏はこの二六銀打について、「上手方二度目の二六銀打は悪手で四八銀打、三六飛、五九金打、六七銀、五七金打とさすべきところ」と感想を洩らしている。
５六飛 ６七銀 １六飛 ５三角成 １九飛成 １七飛 ２九龍 ３五馬 ５六歩 １三飛成
５五香 ２二龍 ７二金 ５二金 ６二金 ６一金 同　金 ６九金 ５七銀 同　銀 同歩成
同　角 ５六歩 ７九角 ５七金 ５八銀 ３八龍 ４六馬 ４四銀 ５九歩 ６七金 同　玉
４五銀 １三馬 ５七歩成 同銀 同香成 同　馬 ５六銀 同　馬 同　銀 同　玉 ４五角 ６五玉 ８九角成 ８五香 ６二銀 ９五桂 ７一桂 ８四桂 ６四歩 ７六玉 ４七龍
７二桂成 同玉 ８三桂成 ６三玉 ５八金 ４五龍 ３二龍 ５一桂 ２四角 ５六馬
８二成桂 ７四歩 ８六歩 ７三桂 ６七銀 ５五馬 ８七玉 ８五桂 ４二角成 ７三玉
９一成桂 ６三桂 ７六歩 ５四馬 ８五歩 ８二香 ８六香 ７五桂 ７七玉 ６七桂成
同　金 ６三桂 ４六歩 ５五龍 ４七桂 ４六龍 ８四銀 ７二玉 ５二馬迄の二百二十四手にて木見金次郎（当時五段）の勝ち。
　受駒を自陣にさかんにうち生角と成角を防備に利かす。八四桂とびの妙手で玉の退路を広くする等々、木見流ともいうべき受け将棋の妙技の前に、鉄腕をうたわれた阪田一流の攻撃も、四九銀打を逸して二六銀と打った酔棋率の上昇となりて大敗した。
　いかな名手でも、ふらふらと魔がさしたような、悪手をさすものだ。上手の手から水が洩れるというやつである。門下から村上、大野、升田、大山らの八段を輩出した巨匠木見金次郎先生快心の棋譜の一つであろう。
　筆者はいくたびもこの大手合せならべて鑑賞し、しみじみと将棋の醍醐味を満喫させてもらった次第だ。それはさておき、昭和初期に於て、関東を代表する強豪といえば、土居・花田をあげるのが当然かと思う。
　阪田・木見の棋譜によりて、関西の芸風をみたわれわれは、さらに土居・花田の作品に接して、関東の棋風を鑑賞するのが手順であろう。
　関西の重厚に対して関東の軽快。関東将棋の序盤中盤の捌きと関西棋の粘りある中終盤。比較対照して味わってみよう。（後に東西の芸風を併せて毅然たる境地に入り木村将棋の完成をみたことを、特に付記して置く）下手な前口上はこのくらいにして棋譜をならべてみましょう。
　　名局の鑑賞
　−昭和時代−
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　香落番　　土居市太郎八段
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（平香交）　花田長太郎八段
３四歩 ７六歩 ４四歩 ２六歩 ３三角 ２五歩 ５四歩 １六歩 ４二銀 １五歩 ５三銀
１四歩 同　歩 同　香 １三歩 同香成 同　桂 １四歩 １二飛 １三歩成 同飛 ４五桂
４二角 ５三桂成 同角 ２四歩 同　歩 同　飛 １八飛成 ２一飛成 ３一金(図面)
２八龍 １四龍 ４八銀

　さしこみ手合いであるから同段でも土居先生が半香引くのである。今からみると花田先生の二八龍の手にはよこ槍がはいるところである。
花田氏の二八龍の手で強く四四角と決戦する手が研究されて、この対局以後、定跡手筋とされている。実戦は定跡を産み、既成定跡を修正する。
６二玉 ４六歩 ２一香 ２五歩 ４二金 ４五歩 同　歩 ４四銀 ６四角 １七龍 １六歩 ２七龍 ７二玉 ６八玉 ５二金 ７八玉 ２八歩 同　龍 １五龍 ２七龍 ２五香 ３六龍 ２九香成 ３四龍 ２六龍 ４三銀成 ７六龍 ７七歩 ８五龍 ５二成銀 同金 ７六金 ８四龍 ４四歩 ４二銀 ９六歩 ７四歩 ３二龍 ５三角 ４一龍 ６二玉 ２一龍 １七歩成 ８六金 ４四角 ７六歩 ５五歩 ５六歩 ７三龍 ５八金 ６四龍 ５五角 同　角 同　歩 ６五角 ４三歩 同　角 ２九龍 ２八歩 １九龍
土居氏いわく「六五角と打たず二八ととさしておくところだった」
土居氏いわく「五三角引が三一歩打、二二龍、一七歩成とさしておくところだった。実は其際四三歩成、同銀、四四歩と打たれて悪いと思ったが三二銀と引く手があった」達人にも酔棋率が出る。
１八歩 ５九龍 ２七と ６八金 ７二玉 ５六龍 ８四歩 ５七銀 ６二銀 ６六銀 ８五歩
９五金 ８六歩 同　歩 ９四歩 ８四金 ８三歩 ７四金 同　龍 ７五香 同　龍 同　銀
７三香 ４四歩
　土居氏いわく「敵の四三歩打に対しては同銀と取るべきであった。これが第三の失策。又九四歩とついて八四金と出られるところは一旦七三桂打と予防して置けば面白かった。これが第四の失策」土居先生はさしもの好局を次第に不利とした。経験が深く直観の鋭い天才土居。花田八段に香を落とすほどの達人土居氏にして、酔棋率が出るのだから、将棋はむづかしい。
　土居氏いわく「長時間を要する棋戦は対局中自然にいや気を生じ緊張味を欠く傾きがある」土居先生の正直な芸談は純粋な高貴なもので、私は敬服している。
３二角 ５四歩 ７五香 同　歩 ６四桂 ５五龍 ７六銀 ８八銀 ５六金 同　龍 同　桂
８五香 ７一桂 ６六金 ６八桂成 同金 ８五銀 同　歩 ５九飛 ８四歩 同　歩 ８二歩
８五香 ８一歩成 ５四角 ６五桂 ８八香成 同玉 ８一玉 ８二銀 ７二玉 ７一銀成 同玉 ８三桂 ８一玉 ７三桂 ７二玉 ６一角 ８二玉 ８一飛 ９三玉 ９一飛成 ９二銀 同龍
同　玉 ９一桂成 ９三玉 ９二成桂迄の百六十六手にて花田氏の勝ち。
　長時間対局のために、疲労がかさなって、落手を出す。これが私の主張する酔棋率の一つの場合である。土居先生の感想を熟読するとそれがよくわかると思います。
　現今では雑誌「富士」が力のはいった棋戦を連載しているが、昭和二年当時の土居・花田戦は、講談社の催しとして「読売」八段戦とほとんど同時に成立した大棋戦である。
　「講談倶楽部」八段戦も亦、「読売」八段戦と同様に、前代未聞の高額なる手合料を奮発して企画された大試合で、これを飾るために観戦記が花々しく登場した。
　昭和二年。はじめて新聞将棋専門の観戦記者が現れた。棋力こそ低けれ、随筆風のしっとりした文章で全国ファンをよろこばせた。無類の名記者菅谷北斗星氏がそれである。
　今でこそ北斗星級の観戦記の書ける人は五指にあまるが、当時は、まさにすい星的出現で、かん天に慈雨を得たごとく、将棋ファンは菅谷要氏の登場を熱烈な拍手を以って迎えたわけだ。
　前に誌した石山賢吉、安田黄子、等々の観戦記のあとに、菅谷北斗星が「読売」記者として、観戦記を受持ち、以来じつに二十四年というながい間、筆に衰えを見せずに頑張っているのは、北斗星ファンの一人として筆者も嬉しい次第である。
　読売囲碁の観戦記者覆面子が、何代も代が変わっているのに、将棋欄の北斗星はいまだに昭和二年以来の初代菅谷さんである。まことにおめでたいことでもある。
　棋譜と関係無しに書かれても、菅谷北斗星の随筆風の名観戦記は「読んでいて肩が凝らない」と云われている。確に筆が枯れている。近来益々円熟してきている。−話を前にもどそう−。
　土居八段対花田八段の香落の乱闘譜。この対局は大衆誌「講談倶楽部」主催の棋戦である。
　大正から昭和にかけて、専門棋士の昇段は「朝日」、「日日」、「報知」、「時事」、「都」、「国民」、「万朝」。この七つの新聞将棋に限ったものだが、昭和にはいって「読売」と雑誌「講談倶楽部」の将棋が加わった。
　しかも「読売」も「講談」もともに他社にさきがけての豪華手合であったから、後のカラスが先になった形で、先輩各社は顔色なしだった。「読売」将棋欄に人気は集中した。このへんから「読売」将棋欄に人気は集中した。このへんから「読売」と「毎日」さらに「朝日」各新聞のセリアイが目だってくる。前記八新聞のあいだに「大朝」「大毎」などが大きく割ってはいり、関西系二大新聞の組織の力は、東京各紙の上に大きくかぶさってきた。
　青年木村が二十年近く頑張った「報知」もぶっつぶされた。大崎八段の牙城「国民」も圧倒されてしまった。これは後の話だが−
　当時の「読売」には辣腕家矢野営業局長が、二流紙を一流誌紙にする努力に懸命だった。勇将正力松太郎社長のもとに矢野営業局長は存分の働きをした。土居八段をといて八段戦に賛成せしめたのは「読売」の資力をバックとした矢野氏に外ならぬ。関根十三世名人は「読売」の講評責任者として、二つ返事でハイハイと引きうけた。むろん「朝日」や「日日」「報知」其他の各紙にも、ある程度の申しわけをし、いろをつける雅量は持合せている。「関根」と「土居」の師弟だった。
　　「花田」「木村」の先陣争い
　菊池寛の第二の接吻が評判となっていた大正十四年十月「東京朝日」に関根九段と木村義雄七段の香落が連載された。名人は九段であるから、関根氏は九段として登場したのだが、現今（昭和二十六年）の木村名人は九段ではなく、段位を超越したそれ以上のものである。
　大正十五年四月、木村が八段に昇ったので、八段戦をやるならちょうど絶好の時期となってきた。世間は花田と木村の両新進が、土居、大崎、金、木見の古豪に対して、いかなら戦績を示すかに絶大な興味をつないだ。だから「読売」ならずとも、全八段戦には大いに気があったはずである。
　なお、木村七段の戦績は、二十四勝五敗全員中第一等の平均点百三点というズバヌケタものだった。（七十点がさしわけにあたる、同段の平手を勝った方が百二十点、負けた方が二十点とる。）その後、十八勝五敗、又全員中第一等の平均点九十六点を確保した。つまり二十四勝五敗百三点で八段昇格を認められながら辞退していたが、又十八勝五敗九十六点を得て悠々八段になった。
　災難だったのは当時五段の金子金五郎氏で、木村七段に五番やられている。金子が弱くて六段になれなかったのではない。さしざかりの木村とたびたび顔が合ったばっかりに、五敗して、くさったのである。総当りでなく、木村に何度もぶつかる人と、めったに顔の合わぬ人が出来たのは不公平だった。但し鈴木禎一氏のように木村さんの大駒落を負けたことがないとよろこんで、書きいれにしていたなんていう例外はあった。運不運の外に、制度の不備から昇段の遅速も生じた。
　　昭和初期の棋界
　昭和二年漸く有力棋士も出そろい、昇格すべきものは昇進し、合同すべきものは大同団結した。「読売」と有力なる雑誌社、講談社の「講談倶楽部」とが共に昇段に関する手合を掲げることになったことは既に述べた。
　棋界の第三勢力があった大崎系には統主大崎熊雄八段を中心に、溝呂木七段、宮松・飯塚の両六段、平野・山北の両五段、鈴木四段、市川左団次の声色がうまかった三上三段、志沢二段、まだ久夢流を名乗らなんだ若き日の純一君、間宮初段等が顔をそろえた。大崎氏は高知から、宮松氏は愛知から、飯塚氏は茨城から、平野氏は青森から、山北氏は岐阜から、皆志を立てて東京に集って来たが、皆志を得て高段者となった。（溝呂木氏は元来東京の人。）
　関根名人の元に、土居、金、大崎、花田、木見、木村の六大家が八段陣に勢ぞろいした。「読売」八段戦の皮切りとして登場した両棋士は「東の木村」と「西の木見」とであった。
　木村八段昇進と前後して、好棋家だった府中の有力者鶴森信太郎氏は関根名人をはじめ棋界のおれきれきをことごとく鮎漁に招き、府中の魚仙（この料亭は今でも鶴森家の親類だ）で歓を尽くした。鶴森氏の令嬢が木村義雄氏夫人となったことは読者も御承知の方が多いと思う。（以下次号）
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　「西の木見」というのはちょっと、、、。木見先生なら阪田先生を挙げるべきだと思いますが、、、。八段戦に阪田先生は出ないから仕方ないでしょうけど、、、。もう少し立てば神田辰之助先生が出てきますが、、、。

旧パラを検証する187
第十五号　6
　北村君のこと　扶桑鋼太郎
　戦前から、いくたびか、愛棋家の間に切望されながら、実現をみなかった「全日本詰将棋コンクール」が「愛棋家による、愛棋家のための、愛棋家の」雑誌である詰将棋パラダイスによって、遂に実現されたことは、将棋史上、正しく画期的な慶事といわねばなるまい。
　さて、その最高優秀賞たる「看寿賞」及び「長編賞」の「八分の三」を、かくいふ私が実は頂戴に及んだと申し上げたら、この原稿を先づ手にされる鶴田さんも、一寸驚かれるのではなからうかと思いつつ、この文を書き始めている。
「看寿賞」決定の内報が、鶴田さんから北村君へもたらされたのは、死去五日前のことであった。その時、「お母さん、看寿賞が来たら、これこれのわけで、これこれを扶桑にやりますからネ」とお話しあったそうで、先日、お母さんより強つてのお言葉があった。北村君が私にそれを託したわけも、よく承知出来るので、ともかくも一応お預かりした次第であるが、これに付いては、いづれ、もっと詳しく皆様に御報告せねばならぬと思っている。
　鶴田さんから「北村君の回顧」をとのお求めいただいたのだが、同じ長期結核患者である私と北村君とは、所謂「同病相憐れむ」で長い間殆ど毎日のように文通もし、また会いもしていたのだが、実の処、私は北村君の作品をほとんど解いたこともないし、北村君の作品に付いて、お互いに語り合ったこともあまりなかったのだから、この回顧記も、故人に対し無礼のものとなるかも知れない。
　小学校、中学校（東京の府立一中）、そして海軍の兵学校と、終始第一番の成績を通して来た秀才の君が、結核という直りやすくもあり、直りにくくもある病を得たのは、昭和十五年で、詰将棋創作は、その頃から始まっている。昭和十七年一月号の将棋世界に載ったＡ図は、初めて活字になった作品で、「日に何度も取出して眺めた」という彼の述懐は、作図者の誰もが、忘れることの出来ない喜びだったでせう。

　戦前、戦後を通じ、雑誌に発表された彼の作品は、九十五局の多きはのぼっている。その跡をたどると、彼の作風の変化や、その時代時代の詰棋界の流行と、彼の作品との関係などがうかがわれて面白いのだが、ここでは省略する。
　先年、雑誌が彼のことを、昭和の看寿とか天才とか、第一人者とか、書きたてた時のことだった。「君もずいぶん、エライ人にされた来たネ」と、冗談まじりに話しかけたところ、「故酒井桂史氏や、今でこそ雑誌に投稿されていないが、往年の将棋日本や将棋月報で活躍された方々が、なおも、きっと陰では創作に精進されているであろうことを思えばかけ出しの私などは、全く恥ずかしい。」としみじみ語られたことは、本当に思い出深いことの一つである。
　全く彼ほど、自己の作品に対し、謙虚で、常に反省をしている人は少なかろう。詰棋界に於ては、余詰、不完全作品が、いつも問題にされている。これは作品の仕上げに急のあまり検討をなおざりにするためであろう。作図作業が打ち切られると、すぐそれの検討を他人に委ねたがる人がある。しかし、検討こそ作図作業の重大な最終過程であることを知らねばなるまい。そして、そこにこそ、自己の作品に対する責任が果たされ、真の自信と抱負とが生まれてくるものと思う。
　彼の作品とて、勿論、余詰、不完全品はある。しかし、この二、三年来、彼が実践し続けて来た「完全検討」こそ、近頃一段と彼の作品が冴えを見せて来た根源のものであろう。
　「完全検討」とは−それは、その局面に於ける総ゆる王手順を、無駄手といわず無筋といわず、いちいち、末端の巨細にわたる変化手順まで、全部検討して行くことである。
　全国の愛棋家を感激せしめた、あの名品「槍襖」も、かくしてこそ生まれたのだ。彼の枕頭に常に置かれた部厚い「検討ノート」には、十数頁にわたって、「槍襖」の検討が書き画かれている。しかも、鉛筆で記されたその上を、インクで一回、青鉛筆で一回、赤鉛筆で一回、少なくとも計四回もの、巨細にわたる検討がなされていたので。
　不世出と謳われる木村名人が、昭和十三年名人登位直後のこと、文芸春秋誌上に、「彼が対局に於て、如何にして手を読んで行くかを語り、そしてそれを、自ら“成吉思汗の戦法”といっていた」が、北村君の「完全検討」こそ、これと相通ずるもので、まことに感慨深いものがある。
　最近、病状も落着いて居り、更に「槍襖」以上の快作の完成を、期待し且つ信じていたのだが、ほんとうに残念で、残念でならない。只今着いたパラダイス誌七月号を見ると、「短編賞」候補作品のなかに、山岡棋閑坊作品（Ｂ図）が挙げられている。

　稚気また愛すべき彼が、ほんの戯作を、彼の愛する甥の名をかりて、投じたものだったが、それが候補作の一つに挙げられようとは、私には微笑ましくもあり、また泣けてならないのである。（六月二十一日記）
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　扶桑鋼太郎は故越智信義氏の筆名。越智さんが北村氏の看寿賞の賞金の一部を貰ったという話は、越智さんから直接お伺いした。この記事が後の「象戯九十九集」（北村研一著・越智信義編）に繋がって行くことになります。

旧パラを検証する186
第十五号　5
詰上がりイの字　曲詰入選発表　三月号募集
　三月号誌上で募集した曲詰は六月号で発表予定の処、その検討審査が意外に厄介の為遂に遅延して申し訳なかった。漸く本号に於て「詰上がりイの字」を発表し、次号で盤面イの字を発表する。
　盤面イの字に比して詰上がりイの字は作図が困難の為、応募数は二十六局、十九作家に過ぎなかった。審査の結果次の通り入選及選外佳作を決定した。
〇第一位　札幌市　山田修司氏作

作　意
63金、同玉、62桂成、同玉、61桂成、同玉、53桂、同香、52銀、62玉、54桂、同香、63銀成、同玉、54銀、64玉、65歩、55玉、56香迄19手

☆評　小駒作品である。盤面中央に於ての小駒図式は決して容易なものではないが、左側二枚桂の成捨による右側二枚桂の打捨という手段で、作者は見事なイの字の詰上りを示した。実力発揮の好作。
△賞　西尾正山作将棋駒　一組

〇第二位　東京都　門脇芳雄氏作

作　意
22歩成、同玉、31龍、同玉、42歩成、同玉、43金、31玉、41角成、同玉、51桂成、同玉、62飛成、同玉、53金、同玉、43金、64玉、65銀、55玉、56香迄21手

☆評　新人の努力を買う。手順は平凡で順次駒を捌いて玉を中央に導くだけであるが、よく味うと、初盤の一手一手の変化に作品の苦心がよく現れている。詰上りも又美しい。選外となった山田君の図などは勿論これより上位にあるが、新人の努力を認め二位に推した。
△賞　将棋駒　一組

〇第三位　東京都　辰村純治氏作

　作　意　
66龍、同玉、67馬、55玉、54金、同玉、53桂成、同歩、65銀、同飛、63銀生、同飛、76馬、65歩、同馬、同飛、55歩、同飛、64角成迄19手

☆評　最初の二三手は平凡だ。然し続く銀捨によって玉方の飛車を上下にホンロウしてイの字に迄追詰める面白さは巧みである。ただ変化が同手数となるのが一寸気になるが、之亦新進作家奨励の意味もあり第三位に推した。
△賞　将棋駒　一組
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選外佳作
〇札幌市　山田修司氏作
〇東京都　堤　浩二氏作
〇埼玉県　落合健次氏作
〇福岡県　奥薗幸雄氏作
〇千葉市　加藤玄夫氏作
〇弘前市　岩谷良雄氏作
〇岸和田　川崎　弘氏作
▲以上　入賞カード二枚宛
〇大阪市　井戸蛙声氏作
〇群馬県　野口益雄氏作
▲以上入賞カード　一枚宛
◎商品は何れも本誌発行日後二十日以内に発送いたします。
選外佳作は何れも曲詰集発行の際掲載の予定であります。
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　山田作は小駒図式で感じの良い作品。
　門脇作は後の作品とは違い、流動的な作品で、後の作品集「曲詰百歌仙」で「イ」の字はこの作品は選ばれませんでした。
　辰村作は飛車を翻弄しながら、76銀を消去して76馬として合駒を稼いで詰めるのは面白いと思います。この3作品の中ではこの作品が私的には一番好みです。

旧パラを検証する185
第十五号　4
大道棋究明室　大道教師・・・今一つに例題ですが、次の作品は面白いかと思います。

「本作は第三回一握り詰に応募されたものであるが入選しなかった本欄に登場させました。」
　とあります。握り詰を大道棋にするのは今も良くある手ですが、その嚆矢か？
23桂生、21玉、22歩、12玉、14香、13角、11桂成、同玉、13香生、12角、同香成、同玉、45角、34歩、同角、11玉、21歩成、同玉、12角打、11玉、22金、同玉、23角引成、31玉、67角、33金、同香生、42玉、32馬、53玉、54金、62玉、63金、同玉、45角、イ53玉、54馬、62玉、63銀、51玉、52歩、61玉、72銀成、52玉、34角、51玉、61角成、42玉、43馬行迄49手
　Ｔ−ＢＡＳＥではイ62玉と逃げて居り、手順が間違っています。手順的には33金の移動合や54金〜63金と捨てる等、面白いのですが、矢張り67銀・84銀の配置は実戦的には今一つの配置だと思います。

詰将棋新人作家紹介
眞(ま)木(き)　一(かず)昭(あき)
（一）住所　東京都目黒区中目黒三ノ一一二〇　河村方
（二）年令　満十八歳（昭和七年十一月三十日生）
（三）職業　なし
（四）棋力　此の三月広津先生に二枚で勝たせて貰ったのを始めとして、京須、飯塚、坂口先生の順に二枚で勝たせて頂きました事により想像して大体八、九級は有ると思いますが。
（五）棋歴　私は静岡県は伊豆の国松崎と言う所に生れたのですが、祖父が大の将棋好きで、毎日近所の好棋家達と指して居るのを小さい時から良く見ていたのにもかからわず、どうした訳か将棋を知ったのは比較的遅かったのです。其れも祖父から教わったのでは無く、中学に入ってからの下宿生活に、其れも三年に成って初めて友達より伝授されました。所がどうでせう一度おぼえるや否や全く我ながら夢中に成ってしまったもので、何で今迄知らなかったのか不思議に思われた位でした。詰将棋に興味を持ち出したのは・・・・確か、それから丸一年位経た昭和二十三年、高校一年の夏頃からだと思います。最初は学校で疲れて来た頭脳を癒す為の一つの手段に過ぎなかった心算？でしたが、何時の間にか、本業そっちのけに熱中し、加えて其の年の暮れ頃からでしたが、“へぼ”のくせに創作等と称す大それた（当時としては）考えを起こしネチネチ愚作をデッチ上げ始めたのです。
　当時は一月に一、二題位づつ作っては評論へ気休め的に投稿しては月々の詰棋欄を、胸はずませて見ていたのですが、皆目出ず、やっと二十四年の七月号（評論）に入選した時の喜びは如何ばかりか、お察し下さい。


作為
12角、32玉、21角成、同玉、22銀成、同玉、33金、12玉、22飛、13玉、23飛成、同桂、31角、12玉、22角成迄15手
（六）処女入選作と思ひ出　此れは誰しも同じでせうが、自己の作品が本に出題される事に依って、其の人の創作欲に拍車が加えられる事は確かの様です。私の場合も、そうでした。其れからと言うものは月一、二題が三、四題と成り更に増えんとした矢先（少し下手な表現でしたが）、昨年の九月「詰パラ」を発見するに及んで、詰将棋に対する情熱は其の頂点に達しました。
（七）将来への希望　凡そ、何事も頂点に達すると言う事は、次に当然下りを示すものですが、私の場合一つの段階に達したので、将来は更に腕を磨き上達したいと思って居ります。どうぞ宜しく御指導の程お願い致します。
（八）創作に対する抱負　今迄の私の作品を見て、それ等のすべてが小品で有りました。実は今年の正月頃一つ、今年も一一香二一桂の型で短編を主に作ろうかな、と方針を立てパラ等へも其の旨回答したりしたのですが、最近棋友から私の作が余りにも良く有る様なものばかりだと苦言を呈されました。此れに就いては私も前々より感じて居た事なのですが、如何にしても微力、自分のマンネリズムを廃す様心がけ、何か新傾向の中篇作でも出来ればと思う様に成りまして、目下作戦を練って居りますものの、、、。
（九）詰将棋界への希望　最後に月並ながら一日も早く、詰将棋憲法、詰将棋連盟等設立されん事をお祈り致します。
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　眞木一昭とありますが、一明の誤植です。眞木氏はこの頃の主力作家で、主に1950年〜1954年に活躍され、その後も作品を発表し続けていれば、今でも有名作家として知られていたことでしょう。

旧パラを検証する184
第十五号　3
詰将棋解剖学�I入門より創作まで　谷向奇道
★六月号よりのつづき
（Ｄ）中間合駒（中合）の研究
秘手五百番（一六七）

　第八十二図は大道棋「香歩問題」である。
　第一着手として目に映る攻めに、�@六三桂生、�A七二歩、�B八三桂生、の三通りがあるが各々について順次攻防の手順を研究して見よう。

　参考第一図は、�@六三桂生、八一玉、八六香と打った局面で、図の場合玉方が九二玉なら八三香成又は八三金寄で簡単に詰む。この詰は◎印の個所へ駒を捌く事（香成又は金寄）が出来た為に生じたのであって、仮に参考図第一図の香を八三に打っていたとすれば九二玉と上って脱出されてしまう。即ち一見合駒が利かない様に見える参考第一図で、玉方には◎印に合駒を打つ手段が成立するのである。これが中間合駒の手筋で、同香と取らせて香の死角を衝いて逃走せんとするのであるから�@の手筋と考えてもよいし、金の捌きを封ずる点に着眼して�Aの「捌き封じ」と考えても差支えない。
　八三◎を同香を取っては、◎が飛か香でない限り九二玉、八二香成、九三玉と虎口を脱せられて詰みが無くなるから、詰方は八三◎に対して、八二歩、九一玉、九二歩、同玉、八三香成以下の攻めを狙う一途である。そこで玉方は八三の◎を選択することによってこの詰筋を消すべく、茲に中間合駒と二段活用の合駒との併用の必要性が生じて来る。
　扨て八三◎以下の詰筋を消すには、九二歩を同◎と取れば良い訳で◎の斜後方に利く角か銀と言うことになる。然し八三角合では、八二歩、九一玉、九二歩、同角、八一歩成、同角、八二金迄の詰みがあるから、この八二金の手を消す為に◎は斜後方に利くと同時に前方にも利く性能を有つ駒、即ち銀でなければならぬことに決定する。参考第一図に玉方八三銀合の好防によって詰方の攻撃は挫折する。
　�@六三桂生、八一玉、八六香（参考第一図）、八三銀合（Ｂ・Ｄ−１・２）、八二歩、九一玉、九二歩、同銀、八一歩成、同銀、同香成、同玉、七二銀、九一玉にて不詰。

　参考第二図は、�A七二歩、八一玉、八六香と打った局面で、玉方逃げる手は簡単な詰となるから前例にならって八三◎と中合として見よう。◎は勿論飛香以外の駒であるから八三同香と取る手は無い。
扨て参考第二図で八三◎とされた場合、詰方は兎に角◎印へ成り込む王手でないと失敗するから、八二金、同玉、八三桂成と言う攻筋がある。この八二同玉を消す為に玉方の◎は後方に利く金に限定される。（飛合なら同香生と走られて早い）。八三金合に対し八二金なら同金、同香成、同玉、八三金、九一玉で指切るから、七一歩成、九一玉、八三桂生、九二玉、九一桂成、九三玉、八四金と攻めて詰む。所がこれで詰んだと喜んでしまってはいけないので、これは正解手順ではない。この詰上がりを凝視すれば直ちに分る様にこの玉は八四金打で詰んだのだから、若し八四金と打ったことが出来なければ−即ち八四の位置に香が進んでいたら詰にはならない筈である。
　前述の手順は茲に玉方の遺漏があった訳で参考第二図に戻って、八六香に対し直ちに八三金合とせず、一旦八四×合と中合して同香と取らせて置くことが考えられる。×は以下の手順で七一歩成、九一玉の時九二へ呼出される駒であってはいけないから、頭に利かない角と桂と言いことになるが、角は不都合で桂合の一手となる。この桂合は香車の死角を衝く�@の手筋である。参考第二図は、八四桂合、八三金合の二重の中合によって不詰となる。
　�A七二歩、八一玉、八六香（参考第二図）八四桂合（Ｂ・Ｄ−１）、同香、八三金合（Ｂ・Ｄ−１・２）、七一歩成、九一玉、八三桂生、九二玉、九一桂成、九三玉にて不詰。

　参考第三図は、�B八三桂生、八一玉、八二歩、九二玉、九五香、と迫った局面で、この場合中合は無意味で、九三〇、九一桂成、同玉、九三香生、九二△（参考第四図）となる。

　この手順は中合の手筋を含んでいないが、九三〇、九二△と二段活用の合駒を連続的に含んでおり練習用として格好と思うので、あらゆる場合を一々刻明に検討して自力で最善の〇と△を決定して戴き度い。
　茲に注意すべきは九六歩の為歩は二歩になるから合駒として使用出来ないことである。
　第八十二図大道棋詰手順�B
83桂生、81玉、82歩、92玉、95香、93角合（Ｂ）、91桂成、同玉、93香生、92角合（Ｂ）、81歩成、同玉、92香成、同玉、83角、93玉、82角、84玉、74角成、95玉、96馬、84玉、
74馬、95玉、96歩、94玉、93角成、同玉、83馬迄二十九手詰
　本局は正解手順には中合の手筋を含まぬけれ共、今にも詰みそうな�@�Aの紛れ手順を不詰に終わらせる中間合駒（イ�Aの場合）は巧妙で納得ゆく迄吟味されたい。
　註　大道詰将棋「香歩問題」には常に右に述べた三通りの攻筋があり、�@�A�Bを夫々合駒の種類によって、「銀合の筋」、「金合の筋」、「角合の筋」と名付けるが、局面によってこの何れか一つの筋で詰む様に拵られている。例えば本局は「角合の筋」で詰んだが、本局の玉方九六歩の位置を一間ずらせて九七歩の配置に変へれば、「角合の筋」では詰みなく、「銀合の筋」で詰む様になる試みられたい。
　尚、この様に形が極めて類似しているにも拘らず詰手順の全く異る詰将棋を筆者は、「相同の詰将棋」と呼んでいるが、之に関しては後述の第四篇、第三節詰将棋の鑑賞の項を参照されたい。

　第八十三図は初手手広くて始めから迷う局面である。先ず八五香と打つ。玉方九二玉なら八三香成、又七一玉なら六三銀成、七五と、六二角成で簡単に詰むから茲は合駒を一手である。前例にならって八三×合はどうか？×が飛香以外の駒なら八二桂成、同玉、八三銀成があるし、×が飛金なら同香生と取って詰みがある。即ちこの場合八三への中合は効果が少ない。この局面で玉の右辺への脱走を押さえているのは詰方九五角であるからその利きを遮る為に八四◎が有効である。
　この手段は八四同香と取らせて七一玉以下右辺への脱走を狙う「有効遮断」（Ｄ−２）の手詰である。◎は飛角金銀なら同香と取られて七一玉の時六三銀成で次に◎を打って簡単であるから桂香歩のいづれかでなくてはならない。香ならば早詰手順があるから桂か歩である。（何れでも同手数の詰）。八四桂合に対し同香なら七一玉、六三銀成、六一玉で逃げられるから、詰方も八二桂成、同玉、七三銀生と言う好手順が必要である。
　　第八十三図詰将棋作意
85香、84桂合（Ｄ−２）、82桂成、同玉、73銀生、81玉、84香、92玉、82香成、93玉、84銀成、82玉、94桂、92玉、93歩、81玉、72香成、同玉、73成銀、71玉、82桂成、61玉、62成銀迄二十三手詰
秘手五百番（七二）の修正図

　第八十四図は「歩問題」と呼ばれている大道詰将棋で、秘手五百番（七二）では詰方五三香となっているがそれでは余詰があるので図の如く五三歩に改作した。「歩問題」は一般に詰上がりに持駒の残るものが多いで選択に苦心したが第八十四図の如く改作しても最終に小瑕のあるのは遺憾である。
　扨て図の場合初手六一飛成で簡単の様だが即ち六一飛成、八一銀合、八三桂生、同香、九二歩、八二玉、七二桂成、同銀、九一龍迄で詰み相だが、これは詰方九二歩が打てたからであって、六一飛成の　　　　　　　時一旦七一歩合と◎印の点に中合されると、同龍、
八一歩合となって八三桂生、同香と行っても九二歩が打歩詰となって絶対詰みが無いのである。この輝く七一歩合こそ詰方を「打歩詰」に誘導する中合�Aの手筋即ち高柳八段の所謂「威力引寄せの妙坊」なのである。
　成程、七一歩合とは巧妙だ、それなら「打歩詰には不成の手筋あり」−六一飛不成ならどうだ。直ちに八一歩合で之も失敗する。
　そこで思案の末、九二歩、八二玉、六一飛不成と遠廻りして攻める手段に想到する。玉方七一歩合なら、九一歩成、同玉、七一飛不成にて前述の読み筋の詰がある。所が敵もさるものヒッカクもの、茲には七一角合と頭の丸い角を打って飽迄も九二歩打を封ずる（七一桂合なら、九一歩成、同玉、七一飛成、八一×、八三桂打の継ぎ桂で詰）。以下虚々実々の応酬をくり返し実に四十有五手にして詰む。
　　第八十四大道詰棋手順
　92歩、81玉、61飛不成、71角合（Ｂ）、91歩成、同玉、71飛成、81歩、同龍、同玉、63角、72歩合（Ｃ−４）、同桂成、91玉、92歩、同玉、74角成、91玉、83桂打、92玉、71桂成、83桂合（Ｂ）、82成桂、同玉、83桂成、71玉、72歩、81玉、82香、同角、Ａ92成桂、72玉、84桂、71玉、82成桂、同玉、92桂成、71玉、82角、72玉、73角成、71玉、82成桂、61玉、52馬迄45手詰
　紛れ手順　六一飛成、七一歩合（Ｄ−３）、同龍、八一歩合にて不詰註、
　註　秘手五百番（七二）の如く五三香ならば三十七手目九二桂成の所、九一角打でも詰みがあるので図の如く修正したが、最終七三角成でも詰む瑕が残っている。（手数は二手長い。）
秘手五百番（二五）

第八十五図も前図と同様、初手五二飛成では六二桂合の「威力引寄せの法」にかかり、同龍、九三玉、九四歩、八四玉でマンマと玉方の仕組んで「打歩詰」のワナに陥る。
　　第八十五図大道棋詰手順
五二飛不成、七二桂合（Ｄ−３）、同飛成、九三玉、八二銀生、八四玉、七四龍、同玉、六六桂、八四玉、八五香迄十一手詰。
　初手五二飛不成に六二桂合なら同飛不成と取られて桂一枚徒死するから、七二桂合の一手となる訳である。
　最後に、両取りを脱せんとする中合を解説する。
塚田前名人作

　第八十六図は塚田前名人の一握り詰作品である。図の局面で不審なのは玉方四五成銀で単に余詰を防いでの配置とも思えないから正解の鍵はここらに潜んでいると見るべきである。先づ二一銀と成り、同玉に五四角と打つ、これは次節で説明する「持駒を獲得する為の遠駒」�Aの手筋で、玉方が一一玉と逃げると一二歩成、同玉、四五角と銀を入手して、次に二三銀合でも、二四桂、二一玉、三二銀成、同銀、一二角成、三一玉、四二銀迄の詰みを狙った好手である。玉方逃げる手なく合駒の一手だが三二合は同銀で前述の詰があるから四三合と打つ。これが詰方同角成を誘って一一玉と逃げ四五成銀との角の当りをはずそうとする中合�Cの手筋で、同角成、一一玉を期待している形だけに合駒に飛金銀香は使用出来ない。又四三歩合なら、三二銀成、同玉、四三と、四一玉、六三角成、三一玉、三二歩、二一玉、一二歩成、同玉、四五馬以下詰、四三桂合なら、一二歩成、三一玉、三二銀成、同玉、四三と、二三玉、四五角、三四合、三五桂、一二玉、三四角以下詰であるから、これらの手順中三二銀成を同玉と応じなくても良い様に四三角合と打つ一手である。
　この防手は仲々巧妙で本作品は後の手順にも再度の二段活用の合駒を含んでおり非常な好作と思う。
　　第八十六図詰将棋（塚田前名人作）詰手順
　21銀成、同玉、54角、43角合（Ｂ・Ｄ−４）、同角成、11玉、23桂、同歩、33角、22桂合（Ｂ）、同角成、同玉、32銀成、13玉、25桂、12玉、24桂、同歩、34馬、23桂合（Ｂ）、13桂成、同玉、24馬、12玉、13歩、11玉、33馬迄二十七手詰
　以上で合駒の手筋の説明を終る。
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　元々、大道棋専門誌的な始まり方の詰パラに今更、大道棋の合駒を例に出すのも今一つか。
第八十三図ですが、85香に84銀合とされ、同香は72玉で詰まないし、82桂成、同玉、73銀生、92玉、93歩に同銀と取れて不詰です。
　第八十四図もＡで同成桂以下余詰があるのですが大道棋なので仕方ないかな。
　第八十六図の握り詰はまあまあの出来でしょうか？