中村貴志　音楽の日々

 
ようこそ！名古屋と大阪を拠点に活動している音楽家、中村貴志のブログです。演奏会案内（中村貴志が関わっている演奏会のご案内）、演奏会終了分（中村貴志が関わった演奏会の記録）、音楽雑記（音楽に関する記述）、レヴュー（僕の印象に残った演奏会やオペラ、美術展、展覧会、映画、ＤＶＤ、本などを紹介）、徒然（中村貴志の日常や思ったことをつづったもの）がレギュラーのカテゴリ。その他に特別カテゴリもあります。どうぞご覧下さい。

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指揮者・合唱指揮者 中村貴志プロフィール

今までにセントラル愛知交響楽団、中部フィルハーモニー交響楽団、愛知室内オーケストラ、大阪交響楽団、テレマン室内オーケストラ、奈良フィルハーモニー管弦楽団、京都フィルハーモニー室内合奏団、ベートーヴェン・オーケストラ・ボン（ドイツ）、シンフォニエッタ・ベオグラード（セルビア）、バロックオーケストラ・マリア・プライン（オーストリア）をはじめとするプロ・オーケストラを指揮した他、アマチュア・オーケストラや合唱団を多数指揮。また、外山雄三、故若杉弘、故手塚幸紀、井上道義、松尾葉子、円光寺雅彦、大友直人、堀俊輔、松尾葉子、畑儀文、現田茂夫、牧村邦彦、小松長生、井崎正浩、藤岡幸夫、寺岡清高、齊藤一郎、園田隆一郎、柴田真郁、田中祐子、角田鋼亮、川瀬賢太郎、石川星太郎、太田弦の各氏の下、オーケストラ・アンサンブル金沢、京都市交響楽団、名古屋フィルハーモニー交響楽団、セントラル愛知交響楽団、大阪交響楽団、京都フィルハーモニー室内合奏団、関西二期会、関西歌劇団他多数で合唱指揮を担当。その手腕は高く評価されている。また、亀淵友香、チェリッシュや今陽子、シルビア・グラブ、今井清隆との共演、千住明、谷村新司、ラッセル・ワトソン、渡辺俊幸、冨田勲、ゲーム音楽『ゼルダの伝説』や『キングダム ハーツ』の公演の合唱指揮を担当するなど、クラシック音楽に留まらない活躍をみせている。オペラにおいてはモーツァルト『フィガロの結婚』『ドン・ジョヴァンニ』『コジ・ファン・トゥッテ』『魔笛』、ドニゼッティ『愛の妙薬』、ヴェルディ『椿姫』『オテロ』、プッチーニ『ラ・ボエーム』『つばめ』『修道女アンジェリカ』『トゥーランドット』、J.シュトラウスⅡ『こうもり』、レハール『メリー・ウィドウ』の合唱指揮を担当。また2006年４月にフンパーディンク『ヘンゼルとグレーテル』でオペラ指揮デビュー後、パーセル『ディドとエネアス』、ビゼー『カルメン』、ヴェルディ『椿姫』、モーツァルト『コジ・ファン・トゥッテ』、モーツァルト『魔笛』、モーツァルト『ドン・ジョヴァンニ』、ヴェルディ『オテロ』、レオンカヴァッロ『道化師』、ペルゴレージ『奥様女中』を指揮した一方、日本人作曲家のオペラにも取り組んでいる。海外においては、2004年に“スコラ カントールム ナゴヤ”とともにドイツに渡り、ボンの由緒あるボン・シュティフツ教会にてボン・シュティフツ教会合唱団とベートーヴェンオーケストラ・ボンと共演して全てモーツァルトによるコンサートに出演した他、ゾーリンゲンでもコンサートを行った。また、2008年に再度ドイツに渡り、ボン・シュティフツ教会でのコンサートに出演。“スコラ カントールム ナゴヤ”単独ステージの『土の歌』（大木惇夫作詞・佐藤眞作曲）と、ボン・シュティフツ教会合唱団とベートーヴェンオーケストラ・ボンと共演してのハイドン作曲『ハルモニーミサ』を指揮し、好評を博した。2009年にはスイスのジュネーヴでアンサンブル・TAIYO・ジュネーヴとハルモニア・アンサンブル・TAIYO・オオサカのコンサートを指揮。当地の一流ソリストも共演して、好評を博した。2010年には在セルビア共和国日本国大使館の招聘でセルビア共和国に赴き、ポジャレバッツ市立の女声合唱団“バリッリ”を指揮。2011年には再招聘を受け、セルビア共和国へ二度目の訪問を果たし、日本の作品を紹介するとともに、セルビアの作曲家A.S.ヴイッチ氏の作品を指揮。メディアでも大きく取り上げられ、文化交流に大きく貢献した。2014年５月にスコラ カントールム ナゴヤとともにオーストリアに赴き、モーツァルトの生誕地ザルツブルクのマリア・プライン教会でモーツァルトの『ドミニクス・ミサ曲』をミサの中で演奏。同年６月にはスイスのジュネーヴのヴィクトリアホールで開催された日本・スイス国交樹立150年記念第九コンサートの合唱指揮を担当、大成功を収めた。2017年には合唱団 ルークス スペイとともにザルツブルクとドイツのベルヒテスガーデンに訪れ、当地の合唱団の教会コンサートに出演、ベルヒテスガーデン教区教会では指揮を務めて成功を収め、地元の新聞紙上でも好評を博した。2019年はドイツのベルリン・フィルハーモニーで開催されたベルリンの壁崩壊・東西ドイツ統一30周年記念特別平和記念コンサートの合唱指導の一翼を担った。現在、“女声合唱団コール・ＡＩ”指揮者、“かがり女性コーラス”指揮者、“女声合唱団カリス”指揮者、“合唱団 ルークス スペイ”指揮者、“住之江第九合唱団 in Osaka”指揮者、“合唱団 LA FENICE”指揮者、大阪交響楽団専属の大阪響コーラス合唱指揮者。

作・編曲家 なかむらたかしプロフィール

多岐に渡るジャンルにおいて数々の編曲を担当。2010年10月７日から同年12月23日にかけてＦＭ ＡＩＣＨＩ80.7で放送されたラジオ・ミュージカル『本能寺が燃える』で初めて作曲を手掛け、作曲家「なかむらたかし」としてデビューを果たした。この番組は放送圏内で同時間帯における最高聴取率を獲得、また日本国内の番組作りの最高の栄誉といわれるギャラクシー賞の第48回（2010年度）ラジオ部門奨励賞を、全国ＦＭ放送協議会が主催するＪＦＮ賞の2011年企画部門大賞を受賞した。2011年７月には全国放送された。2011年６月には名古屋能楽堂で舞台化されたのを皮切りに、東京、大阪、富山、瑞浪、京都などで再演されている。2011年９月、純器楽曲として処女作となる『弦楽合奏のための作品』がセルビア共和国でセルビアを代表する作曲家のひとりA.S.ヴイッチ氏指揮によるシンフォニエッタ・ベオグラードによって初演された。近年は大阪交響楽団委嘱による楽器紹介メドレー『オーケストラの仲間たち』『でかけよう、オーケストラといっしょにピクニックへ』や瑞浪市制60周年記念事業のためのミュージカル『櫻堂ものがたり』を作曲、いずれも好評を博した。編曲は多岐に渡り、南こうせつや安藤裕子、福原美穂、藤澤ノリマサなど、J=POPのコンサートのオーケストレイションも担当した。

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« コール・ＡＩ、練習再開　|　Main　|　長浜市民創造オペラ 初日 »

2022/3/21

「長浜市民創造オペラ ２日」　　演奏会終了分
新作オペラ
しのぶときく
脚本：北澤あさこ
作曲：植松さやか

２０２２年３月２１日（月祝） 終了

長浜文化芸術会館大ホール

主催
長浜市
長浜市民芸術文化創造協議会

主管
特定非営利活動法人はまかる

後援
長浜市教育委員会

お問い合わせ
特定非営利活動法人はまかる
TEL：０７４９－６３－７４００
Ｅメール：nagahama-culture@hamacul.or.jp

きく（漁師の姉娘）：栗原未和
しのぶ（漁師の妹娘）：上田楽々
音吉（姉妹の父）：林隆史
彦次郎（姉妹の幼馴染）：蔦谷明夫
京極（長浜城築城を任された大名）：岡田通利

指揮：中村貴志
演出：北澤あさこ
ピアノ：植松さやか
ヴァイオリン：藪野巨倫
合唱：長浜市民創造オペラ合唱団
助演：岩口浩平（劇団プラネットカンパニー）

舞台監督：坂伸彦
合唱指導：鳥塚貴絵
合唱ピアノ：上田直子
照明：山本五六、森喜咲
衣装：井口真帆
宣伝美術：前川有季
宣伝写真：ツジタシンヤ
記録写真：西川史朗
制作：井口真帆、安藤こず恵
動画配信：株式会社きゃんせ
企画制作：磯崎真一

題字協力
滋賀県立伊吹高等学校書道部

衣装協力
時代工房一助朋月

展示協力
長浜城歴史博物館

物販協力
柏屋老舗（和菓子）
合同会社kei-fu（和紅茶・ほうじ茶）
株式会社鳥塚（稚鮎煮）

協力
オペラ合唱団ノルド・デル・ラーゴ
長浜市少年少女合唱団「輝らりキッズ」

　　長浜市民創造オペラの企画が立ちあがったのはちょうど２年前、新型コロナ・ウィルス禍が始まった頃と伺いました。そして、私が指揮のご依頼を頂いたのは2020年の夏。先行きは不透明、諸々の制限が課せられる中、本当に開催できるのかという不安を常に抱えながらも制作を進め、稽古を重ね、お陰様で本番を終えることができました。新型コロナ・ウィルス感染拡大の第６波が収まりつつあるとは言え、まだ落ち着かない中、ご来場くださいました方々、また貴重なお時間を割いてご視聴くださいました方々に心から御礼申し上げます。また、厳しい状況下で開催に向けてご尽力くださった関係者各位と出演者各位、舞台を支えてくださったスタッフ各位に敬意を表します。

　　今回は北澤あさこさんによる脚本、植松さやかさんの作曲によるオペラ『しのぶときく』の新制作、世界初演でした。この物語の題材となったのはおよそ４５０年前、羽柴（後に豊臣）秀吉の命による長浜城築城に際して捧げられた人柱の伝説が元になっています。人柱とは大きな施設を造る際、人を生き埋めにしたり、生きたまま水に沈めたりして、その無事の完成を祈ること。
　　人柱が実際に行われたかどうかは別にして、お二人は単なる地元の過去を伝承するオペラではなく、この人柱伝説を通じて人間の普遍性を見出し、現代に通じるものとして作られました。人柱という大きな悲劇、しかし当時としては避けることもどうすることもできない風習に直面し、人はどう変化し、どう生きていくか、あるいはどう生き抜いていくかが根底にあるテーマ。われわれ現代人は今新型コロナ・ウィルスの世界的感染拡大に翻弄され、加えて世界にはロシアのウクライナ侵攻による不穏な空気が漂っています。また、地震や大雨、大雪などの天災にも見舞われます。人類の歴史はそういった犠牲の上に成り立っていると言えるのかもしれません。そういった犠牲を生きる者は忘れてはいけない。

　　北澤さんと植松さんはこの重たいテーマを言葉と音楽で見事に構成し、上演時間が８０分とコンパクトながらも、わかりやすく、それでいて劇的で内容の濃い充実したオペラに仕上げられました。
　　適材適所という言葉がありますが、今回のキャストがまさにそれ。いずれも実力派であり、遜色なく、それぞれが自らの役柄を的確につかみ、圧倒的なパフォーマンスを繰り広げました。しかも、全員が滋賀県と縁があるという奇跡のようなキャスティングでした。
　　長浜市民創造オペラの「真の主役」は何と言っても合唱。皆のこの舞台にかける意気込みが半端なく、チームワークも素晴らしく、１８名とは思えない圧倒的なパフォーマンスで民衆の集団心理を表出し、舞台を盛り上げました。
　　熱演するキャストと合唱、そのパフォーマンスを彩るピアノとヴァイオリン、それらを裏から支えるスタッフが一丸となった舞台を指揮できた喜びがいかに大きいことか！市民参加型のイベント、市民オペラの枠を越えて、優れた作品、優れた舞台が出来上がったと自負しています。このような素晴らしいプロダクションに指揮者として関われたことは私の音楽人生の大きな財産です。

　　長浜市で指揮をさせていただいたのは2015年の『オテロ』、2016年の『道化師』に続いて今回で３度目。この地で素晴らしい方々と共演を重ねられたことを心からうれしく思います。
　　一方で、このオペラの舞台となった長浜城が耐震工事で閉鎖されていて、オペラと合わせてご観覧いただけなかったことが残念です。２０２４年は長浜城築城４５０年にあたるとのこと。その際に記念事業の一つとして是非ともオペラ『しのぶときく』を再演してほしいと切に望みます。このオペラは再演されるにふさわしい作品であり、いっそう深みが増すに違いありません。そうやって作品は成長し、文化も確固たるものになっていくのです。

本番の写真。第１幕冒頭。
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こちらも本番の写真。題名役のしのぶ（右：上田楽々）ときく（左：栗原未和）。
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素晴らしい才能を持った音楽家たち。１列目左からヴァイオリンの藪野巨倫さん、しのぶ役の上田楽々さん、きく役の栗原未和さん、作曲・ピアノの植松さやかさん、２列目左から京極役の岡田通利さん、彦次郎役の蔦谷明夫さん、音吉役の林隆史さん、そして私。
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一丸となって素晴らしい舞台を作り上げた方々と。
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投稿者: nakataka2222
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