将棋雑記

旧パラを検証する162
第十三号　11

今回は「各誌各紙詰もの紹介欄」をピックアップしたい。通常はプロ棋士の普通紙に掲載の詰将棋紹介で、取り上げる作品は無いのですが、今回は詰将棋史に残る（？）怪作が出ていたので、紹介します。
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デ：41角、同玉、Ａ51金、31玉、42桂成、同玉、43金、同玉、35桂、42玉、43歩、31玉、22金、同玉、23角成、31玉、41金迄19手
Ａで42桂成、同玉、43金打、31玉、22金、同玉、23金、31玉、32金迄 11手の早詰

カ：41馬、同玉、42銀成、同玉、32飛、43玉、Ａ52銀、同金、Ａ44歩、同金、52飛成、同玉、53金、41玉、42香迄15手
Ａで44歩、同金寄、Ｂ52銀、同金、同飛成、同玉、53金、41玉、42香迄15手の余詰
Ｂで同飛成、33玉、43金、23玉、32龍、13玉、14歩、同玉、34龍、15玉、24龍、16玉、27金迄21手の余詰

メ：34金、同桂、51角、32玉、42角成、21玉、32金、12玉、Ａ22金、同角、同飛成、同玉、31角、12玉、13金、21玉、22角成迄17手
Ａ22飛成、同角、同金、13玉、24角、22玉、33馬、12玉、22金迄17手の非限定あり

ロ：Ａ61角成、同玉、72歩成、同玉、81角、61玉、62桂成、同玉、63金、51玉、52歩、61玉、72角成迄13手
Ａから61角打、41玉、52金迄3手

ン：Ａ74角、同飛、54角、同玉、74飛成、45玉、34龍、同玉、33飛、25玉、36銀、16玉、27金、15玉、35飛成、14玉、24龍迄17手
Ａで54角、同玉、44金、63玉、54角迄5手の早詰

エロ：55金、同玉、45飛、54玉、66桂、同飛、55飛、同玉、Ａ66銀、56玉、Ｂ55飛、46玉、Ｃ45飛、56玉、47銀迄15手
Ａで66角、56玉、55飛、46玉、45飛、56玉、47銀迄15手の早詰
Ｂで65銀引、同歩、55飛、46玉、45飛、56玉、47銀迄17手の迂回手順あり
Ｃで57角、同金、同銀、55玉、45金迄17手の余詰
☆右の六題は「デカメロン」三月号の詰将棋。題してお色気詰将棋と云う大変のしろもの。　　　
　これが出来ればどんな女も詰められますと註釈がついている。
☆デカメロンエロの象型曲詰です。
☆同誌は筆者購入二日後に風俗壊乱の廉で発売禁止になった。
☆さあて皆さん。首尾よく詰んで美女を手に入れることが出来ますや否や。
☆因に作者は不知。
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　不完全だったので詰将棋史には残りませんでしたが、本当は記憶されるべき怪作だと思います。初形曲詰の連作はこの作品が初めてだと思います。また、「エロ」という2文字の初形曲詰は初めてだと思います。
　この時代は質の悪いカストリ誌が多くあり。掲載誌もその中の一つだと思われます。まだＧＨＱの占領下だったので、プレスコードに引っかかって廃刊になってしまったのではないかと思われます。
　ちなみにカストリ誌というのは、戦争終了後出版が自由化され発行された質の悪い紙で印刷されたエログロ雑誌のことです。発禁といっても今見ると何が問題なのか不明なものも多いようです。大抵は昭和20年代に廃刊されました。割と長く続いたものとしては「奇譚クラブ」（1947〜1975）が有名でしょうか？
　詰将棋史上に残る（？）作品と思われますので、修正図を考えてみました。

デ修正図：74角、同龍、41角、同玉、42桂成、同玉、43金打、31玉、23桂、41玉、53桂迄11手

カ修正図：41馬、同玉、42銀成、同玉、12飛、33玉、25桂、43玉、52銀、同金、13飛成、42玉、33桂成、41玉、32成桂、同玉、34香、21玉、32香成、同玉、44桂、21玉、22歩、31玉、33龍、41玉、32桂成迄27手

ロ修正図： 61角、同玉、72と、同玉、81角、61玉、62桂成、同玉、63金、51玉、52歩、61玉、72角成迄13手

ン改作図：55角、同玉、53飛成、54歩、56歩、同と、45金迄7手

エロ修正図：55金、同玉、45飛、54玉、66桂、同飛、55飛、同玉、66銀、56玉、55飛、46玉、45飛、56玉、47銀迄15手
　ンの字は修正しきれず、改作図となりました。
　作者は不知とありますが、この当時初形曲詰を発表していた清水孝晏氏ではないかと思います。
　詰将棋史上初の意味のある言葉を示す初形曲詰連作（丸山氏正為氏や三好鉄夫氏の初形イロハ字図式のイロハも48文字の詩とは言えますけど）として覚えておきたい作品群です。

旧パラを検証する161
第十三号　10
大道詰将棋五目並秘伝公開大道棋大道五目究明室　担当　大道教師
・・・大道棋と大道五目の紹介。今回は特に面白い図が無いので省略。
詰将棋作家紹介
病　歴　書
　一病名　慢性伝染性詰将棋創作熱
　一氏名　土屋　健（本名　杳、伊豆彦とも称す）
　一職業・年齢　医師　大正六年六月三十日生
　一現住所　静岡県田方郡大仁町御門五
本病の病原体はスピロヘーターオーテーでコーシュ・ミョウシュ・ケイシュ・チンシュなど種々あり早発性将棋熱より続発し、生命には別状ないが慢性の経過をとり治癒し難い、日本にだけに存在する風土病で、発見者は小原大介氏と謂われて居るが初代大橋宗桂氏が初めて時の政府に研究を贈った、特に頭が痛くなりカサク・グサクなどを排出する、最も悪質なのはヤキナオシと称し患者間でも嫌われて居る、昔市川太郎松氏がパンパン屋の行燈部屋で突然発病した記録があつた、潜伏期間は不定天野宗歩など生涯唯一度発熱したのみで病状が軽かった為に昭和の時代になって初めて罹患した事が判明したが、大小詰と云ふ不完全型であった。
　一発病並に経過
学生時代校内ホールに喫茶店を出して居たＫ君と云う青年から将棋熱が伝染した、接触伝染である、同君が売残りのケーキなど手土産に下宿に遊びに来る時分には同君より私の方が熱が高くなって居た、師匠より弟子が強くなった為ではあるまいが東京日々新聞に連載中の土居八段の詰将棋を詰めて見よと云った二十七手詰、苦心の末詰上げた時私は飛び上がった世の中にこの様な面白いスポーツが在ったのか、それが病みつきで本屋の店員の目を掠め写し取り、東日・朝日・中外其の他諸新聞に掲載中の詰将棋を必死に集めた。病状は既に第二期に入った、翌年になると自分で創作せねば済なくなった。まさに創作熱に転症したのである。時に昭和十一年三月二十五日、発表する自信は無いが処女作は出来た、それからは一瀉千里病勢っは悪化の一路を、あっしぐら遂に昭和十三年八月号将棋日本に投稿した作品の一つが初めて活字になった。嬉しくて一日十度以上も出しては眺めした。実に生涯最良の日であり病気は慢性に移行し治療困難となった次第である。同誌では中山修一氏の作品を拝見し余りの傑作に仰天した。図巧を見る迄は神技としか思えなかった。同病患者には故有馬康晴氏が篠山志朗のペンネームで投稿して居り、橘二叟先生も毎号妙筆を振い賞品的作品を槍玉に挙げ詰将棋の鬼として専門棋士の怒る可き目付役であった。高柳八段、佐瀬七段等も単なる誌友として作品を投稿して居た。昭和十四年十月号を以つて高踏的な上品な趣味雑誌も廃刊して仕舞い、信州松本市の将棋月報誌に鞍替えした。当時同誌は有名無名の創作家を網羅し、野党誌として隠然たる一大勢力を持ち東京在住の里見義周氏や変人中の変人と自他相許す宮本弓彦氏の知遇を得た。純情可憐紅顔の美少年であった村山隆治君などと私のアパートに会し互に病状を語りあつた同病相哀れむとか、昭和十七年音頭取りとなり故有馬氏や故岡田秋葭、故藤井朗、佐賀聖一、村山隆治の天才少年の諸君と図研会を組織し本病の研究をした。今や大家の麻植長三郎、鉄山居士も遠く北支より参加した、昭和十八年私が南支に出征した後は杉本兼秋氏や大橋虚士氏等無鑑査級の諸博士をメンバーに加え昭和十九年月報誌が廃刊になる迄続いた。昭和二十一年四月敗残の身を復員したが、蒐集した詰将棋やその研究資料は戦火に焼消し、頭脳中に記憶して居た無形の集積は鉄火の下に忘却し遂に病気も完全に治療したかに見えたが、月報誌の誌友であった鶴田諸兄氏が満州より帰還しパラダイス誌を発刊するとの報に、忽ち再発して仕舞った。病気も長引くと以前程の急激な症状を呈する事は無いが、ペニシリンやストレプマイシンはおろか草津の湯でも治らず全く予後不明と云う処で匙を放り出した次第である。
　誰方が良い治療方法を御存知でしたなら御一報下さい。御願い致します。

詰手順　66角、イ同香、12銀、22玉、23歩成、31玉、64角、41玉、42銀、52玉、53銀成、61玉、62銀、72玉、73銀成、71玉、62成銀右、81玉、82成銀迄19手
イで22歩合は12銀、同玉、34角、21玉、22角成、同玉、23歩成、31玉、32銀、42玉、43銀成、41玉、42銀迄15手駒余り
イで22桂合は12銀、同玉、45角、21玉、32銀、同玉、23歩成、31玉、22角成、42玉、33馬、52玉、63銀、53玉、54銀成、62玉、63成銀、61玉、43馬、71玉、72成銀迄23手駒余り
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　土屋氏が如何にして詰将棋をやるようになったかが解って興味深い。また、昭和初期の詰棋界の様子が現れている点でも面白い記事です。処女作も良く出来ていますが、2手目桂合で4手長の変長なのは見落としでしょうか？

旧パラを検証する160
第十三号　9
箱根山　名人戦予想・・・木村・升田の名人戦予想。予想者と予想を抜粋。
八段　建部和歌夫　不明
徳島新聞社　麻植鉄山　升田
本紙選者　大橋虚士　木村
七段　灘照一　不明
ヘタの横槍　前田三桂　木村
詰棋作家　鈴木賢　木村
大牟田市　医師　上野勇　木村
25年アマ名人　山形義雄　升田
高校教官　吉野鳴南　木村
詰将棋評論家　松井雪山　升田
十三級子　草柳俊一郎　木村
東京将棋研究科　良延和雄　不明
医学博士　春藤俊男　木村
奈良　和田平一　升田
三重　平野廣吉　木村
八段　坂口允彦　不明
八段　原田泰夫　不明
八段　荒巻三之　不明
将棋評論家　宮本弓彦　不明
本紙選者　土屋健　不明
本紙選者　森利男　木村
石巻市久五主人　久松正夫　不明
鶴田主幹　木村
以上の結果を集計すると、木村勝9名・升田勝4名・不明8名でした。（結果は木村防衛）
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三部作　将棋現代史�A　宮本　弓彦
　　　ま　え　が　き
　王座を守らんとする名人「木村」は、受け将棋の妙技を見せ、挑戦者鬼の「升田」は、けんらんたる攻め将棋の本領を発揮する。
　名人戦七番勝負は今や二対一木村リードで全国好棋家の話題を賑わしている。棋界に君臨している木村義雄は、棋士を育て上げることのうまかつた十三世名人が仕立てあげたあまたの逸材中での逸材だ。鬼の升田が攻め倒させないのは木村城だけ。木村は家康のように敵に攻められると隠忍して逃げまわる。しかし、結局は天下を取る。実にガッチリした危なげのない将棋を指す男だ。
　今年の升田は難攻不落と思われた「大山」軍でさえ、簡単に蹴散らしてしまった。その升田も容易に勝ち切れない。しかも木村は、さかりを過ぎたウバ櫻であるとけんそんしている。し盛りは十三段と噂された木村。今でも十段ほど指す。升田が十三段になつたり実力以下になつたりするのは、体力に欠けるところがあるからである。全く惜しまれる次第だ。
　　　序　章　の　二
　木村が中終盤に無類の強味を発揮するものはなにも今に始った話ではない。
　昭和十三年に先輩の「花田」を破って第一期の名人位に即いたときも、トギ澄した鎌のような花田の寄せを巧みに逃げきった木村である。
　木村対花田は実に壮烈な争いで革新協会を代表して死闘したのが花田だ。
　受けの名人木村の特徴を遺憾なく発揮して花田を破り、昭和十五年「土居」を破ってさらに第二期の名人になったときも、土居の攻勢を完全に受け切って勝っている。
　十七年、「神田」の攻撃も木村の不死身のごとき渋い受け将棋を降し得なかった。以来二十二年に第七期の名人位を「塚田」に奪われるまで、木村がツカんで離さなかったしかもその木村が塚田を二十四年に打破名人位を奪い返ってして再び名人位に返り咲いた。失手われた選権を奪いかえすために、木村は臥薪嘗胆した。白髪の数を増し、額に三本じわをよせられた。木村の復活名人位が昭和二十五年第九期である。
　塚田は第一期の名人戦で木村に敗けた花田の一番弟子だ。ついでに云うと「坂口」は山本樟郎七段と花田との、わけ？弟子である。
　「荒巻」はＡ級に入った。「広津」もＢ級に昇格した。花田一門の総進軍だ。
　木村は重量ある中終盤に読み勝った塚田の不振はいぶかしい。
　塚田が花田より出て花田より鋭かった如く木村は関根に育てられたが、「氷は水より出て水より冷た」かった。
　不死鳥木村は、読みが深く、攻めなら、受けなら、師匠の関根をしのいだのは驚異である。筆者も「関根」の人情に泣かされたことはあるが、読みの深さに魂消たことはない。関根最盛時の棋譜にも凄味は感じられない。
　私は博文館の大橋進一社長の命で、かつて関根金次郎全集のため、その全棋譜を集成したことがあるが、その原稿は印刷されないで大橋社長の手もとにある。と言うのは最初の予定では、関根十三世名人全集がさきに出る筈であったのだが、途中から木村名人の全集を出すことに切りかえられた。これも矢張り博文館大橋進一氏の手で企画され、修業篇が出たのみで計画は中途挫折した。関根名人全集がさきに出なかったのは、用紙事情がわるかったり時局も悪すぎたりしたせいだ。博文館からは、木村全集の修業篇と土居の実戦録がつぎつぎと出版されたが、関根のそれは流産となった。
　土居市太郎氏は関根の弟子と云うけれども早くから八段になり、後にあまたの門人を養成した。東京日々其他の将棋欄によって棋界に号令した土居の雄姿は天晴れ関根の総領弟子たるに恥ずかしくないものがあった。
　土居一門の「金子」もＡ級の松田茂行はじめよい弟子を育てているが今年の松田は期待されている。
　「小泉兼吉」八段は後に改名して小泉雅信八段であり、小泉一門にもＡ級二年生が居て堂々名人位を狙っている。
　宮本弓彦の二段は、将棋世界の最初の専門記者としてアマチュア化してときのおなさけ二段である。
　木村名人は愛息義徳君について八段昇格確実と今から折紙を付けて居られる。但し学業を廃してやればの話だ。
　「北楯修哉」八段は将棋世界一本鎗で大攻勢をとり、名人戦棋譜の独占では他誌を抜いた。（本誌は詰将棋専門誌故話は別）
　「金高七段」はおっとりした性格で、読売八段戦で健闘している。
　稲毛、小林両君は現在第一線を退いたが、梶八段あたりと同期生だった。
　「渡辺」連盟会長は関根の血続きで、人の上に立つ人柄をうけついだ。下平氏も二上君も柄の良いところ師匠そっくり。
　「五十嵐」は「加藤博二」七段となが年同居生活して共同研究に熱心である。樋口、細田の両氏は故人。就中、細田は大崎門下の林勝三郎、土居門下の近藤孝、溝呂木門下の中村貴男らと同じく惜しい若死だった。
　塚田門下の宮坂幸夫初段、「萩原」門下の岩木勝彦三段、小堀門下の津村常吉三段等も将来ある若者として見のがせぬ。
　関根、土居の一門に対抗出来るのは「大崎熊雄」八段の系統だ。溝呂木七段もこの系統の中に入れてもよさそうである。
　平野七段は計数に長じた温和な人だが、「丸田祐三」八段が門下から傑出した。
　平野氏は早くに第一線を退いて居られるが建部和歌夫八段と共に満州大成会の発展に奮闘努力をした人。余技の囲碁はかつて将棋界随一の強さだった。
　「市川一郎」六段は、明朗な大きな声の講義の上手な人。「藤川」「鈴木」の両氏は物静かな感じのよい男。
　準名人大崎の死はすこし早すぎた。大崎さんが居るともつと将棋界は明るいのだが−。土居大崎の合言葉だった時代が懐しい。
　土居大崎の両名家も新聞将棋の発達に非常に大きな役割を果した。勢のおもむく処、時には関根土居大崎の三派が新聞将棋をわが手に争奪しあった事実はある。
　さあれ、関根一門花田の死も早すぎた。
　木村門下の「和田庄兵衛」六段の若死も棋界の損失だった。と同時に、木村さんの痛手だった。弟子運がわるかった。
　功成り名遂げて休場するのはお目出たいが幽明境を異にして仕舞うほど残念なことはない。天分を充分に伸ばさないうちにツボミの花を散らしては、残念千万である。
　「飯塚」門下「永沢勝雄」（天目子）五段と「島村増喜」四段や萩谷平五郎初段を出した。
　溝呂木、飯塚は大崎八段に師事したと言うよりは、兄事したと言うべきか。
「石井」「山本樟」「宮松」の三氏は別格として軽視を許さない存在であった。
　「佐瀬勇次」七段は新進だが著書もあり、努力家だ。「大和久」さんが中堅棋士だ。
　「加藤治郎」八段は三象子として名人戦を解説するの外、ラジオの花形である。坂口八段は、山本門下として登録すべきかも知れない。彼は西洋将棋が巧みだ。
　「富沢」七段は将棋評論同人の一人として異色ある文を書く。
　加藤門下の「原田泰夫」八段はＡ級のバリバリである。原田の弟弟子に木川四段があり弟子に佐藤健吾三段がある。佐藤君は人物がよい。満州帰りのせいか、せせっこましくなくて、健吾さんは大人の風格が好感を抱かせる。大陸的な大まかな将棋に成長して頂きたい。
　宮松七段は愛知県の産んだほがらかな棋士だった。面倒のよい人だった。早見え早指だったが、「京須」「橋爪」「佐藤」氏等は皆慎重そのものである。富久さんには最近会ったが、病気でお気の毒だった。石井門下の長谷川氏、山本門下の土山氏、溝呂木門下の都築氏等皆第一線を退かれている。
　宮松さんの愛息は駒作り師として盛名のある宮松幹太郎氏である。
（以下次号）


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　この当時の期待の棋士が解って面白いと思います。

旧パラを検証する159
第十三号　8
めい句百出　川柳大会・・・読者の川柳の紹介。2つ紹介しておきます。
（新潟県）高橋三郎
詰みそうで大道棋仲々詰まんでス
将棋なら飯よりわしは好きだわイ
棋力なき悲しさよまた負けたそダ
パツリ！と打てる妙手はないかしラ
ラン暴をしかねてようやく難関突パ
ダン那さんいかがと誘う大道棋
イン居様と今日も指してる隣の大将
スばらしい自作と思えばまた不詰
（津島市）岩井則幸
詰みそうで中々つまぬ大道棋
将棋狂電話でこいと友は云い
棋士でさえ下手も居るか詰抜譜
パラダイス将棋雑誌の��1
ラく第生詰棋学校の優等生
ダい道棋再度合され詰め損ね
イち番にヨチヨチルームを片付ける
スかんのはとつてつけたる詰将棋

詰将棋の数　野村幸一・・・詰将棋の数についての考察
藤沢恒夫氏との香落線　里見義周・・・里見義周氏（上手）と作家の藤沢恒夫氏（下手）の香落戦（里見氏勝）

詰将棋解剖学�H入門より創作まで　谷向奇龍

　第七十七図では初手六一馬と指したいが、六一馬、四二玉、四三馬、三一玉となって、二一桂、一三銀、四一金の守備力が強くて詰みがない。先ず三三角成と二一桂の位置の変更を策す。玉方三三同桂でも、四二金上でも六一馬と金を取られて簡単であるから、四二合と打つ一手である。合駒には何を打てばよいか？四二歩合等では六一馬、同玉、六二金であっけなく詰んでしまうから、この金打を封ずる為には四二から六二へ利く性能をもつ飛車でなければならぬことに決定する。
　第七十七図詰将棋作意
33角成、42飛合（Ｂ）、61馬、同玉、43馬、71玉、53馬、82玉、83歩、91玉、82金、同飛、同歩成、同玉、Ａ71馬、91玉、81馬、同玉、73桂、92玉、83銀成、同玉、84飛、92玉、81飛成迄25手詰
Ａで72と、91玉、81と、同玉、71飛、92玉、72飛成、82歩、83銀成、91玉、82成銀迄25手駒余り
右の三例から分る様に「合駒の選択」は「読み」を基調として場合場合の局面に従って決定される訳であるが、第二編第二節詰手筋の理論の「合駒」の処で述べた様に、合駒は詰方の「質駒」となるから切られて簡単に詰む駒は用いられない。又、盤面の配置及び詰方の持駒に無い訳で、当然合駒として用いる事も出来ない。
（Ｃ）直接合駒
　　　詰方の駒の利きの焦点へ打つ合駒の中、中間合駒でないもの、即ち玉に直接くっつけて打つものを総称して「直接合駒」と言う。直接合駒は、それを詰方の一方の駒で取らせることによって、
（1）他方の駒のその位置への捌きを封ずる場合。
（2）他方の駒の利きを遮る場合。
（3）稀にその駒（引寄せた駒）の死角を衝いて逃走せんとする場合。
（4）詰方を「打歩詰」に誘致せんとする場合。（第八十四図参照）
の四種の目的の為に行われるものであるが、何れの場合にも、合駒を詰方に取らせて目的を達する訳であるから通常歩（時に桂香）が使用される。尚、直接合駒は次項で説明する「中間合駒」と共に、一見合駒の利かぬ所と速断しやすい手筋であるから充分熟読し、引例は盤に並べて研究玩味され度い。
秘手五百番（四九七）

　第七十八図は、始めは絶対の手順である。八四飛、九三玉、八七飛、九二玉、七四馬、九一玉、九七飛、ここで玉方は逃路を作る為に九三桂跳と合駒する一手で、これは移動合駒（イ）の手筋である。詰方九三同飛成と切って落とし、同角に七三馬と出る。玉方八二合と打っては八三桂打で早く詰むから再度移動合駒（イ）の手筋で八二角と引く。以下八三桂、九二玉、九一飛、同角、同桂成と攻め、九三玉に、七五角と打って参考図となる

扨てこの局面では一見合駒が利かぬ形であるから、九四玉、八四馬と捌く手を封ずる為に、参考図で軽く八四歩合と打って角を呼び出す手段がある。これが直接合駒（イ）の手筋で、玉方同角と取っては九四玉で脱出されるから八四同馬と取る一手となり、八四歩合の攻防は八二玉と逃げる手を生じ詰方の攻撃を遅らせる事が出来た。
第七十八図大道棋詰手順
84飛、93玉、87飛、92玉、74馬、91玉、97飛、93桂跳（Ａ−１）、同飛成、同角、73馬、82角（Ａ−１）、83桂、92玉、91飛、同角、同桂成、93玉、75角（参考図）、84歩合（Ｃ−１）、同馬、82玉、64角、71玉、53角成、72玉、62馬右、82玉、Ａ93歩、91玉、73馬、81玉、82馬迄33手詰
Ａで73馬引、71玉、72歩、61玉、62馬迄33手の余詰
※将棋評論昭和22年4月号　相原千人氏作　※原図は左右反転
木村名人作

「どうだい、これ、（第七十九図）が詰むかね？」「どれどれ木村名人の詰将棋だね。玉の逃路は三三から二四へ開いているが、持駒に角があるから逃走は牽制出来るな」「八月号の解剖学に書いてあつた様に先ず仮想を建てて考えて見給え」「この形で玉が二二に居れば四二龍と這入って簡単だ。一つ二二金と打って見よう−取る手は無いから三三玉と上る。そこで五一角打と逃走を牽制すれば、合駒が利かないから二二玉と逃げ四二龍と這入って・・・」「おっと待ち給へ、そう君が言う様に逃げてくれれば問題はないが五一角打の時四二香と合駒をすれば・・・」「只じゃないか、同角成」「それから二二玉と逃げる」「ハテ、詰まなくなつてしまつたぞ、成程四二香とはうまい受けだ、角で取らせて龍の捌きを封じたのか、この局面で合駒する手があるのだな−」「覚えておき給え、それが『直接合駒』の手筋だよ」
　第七十九図詰将棋（木村名人作）詰手順。
31金、同玉、22銀、32玉、42龍、同玉、53角、32玉、31角成迄九手詰
紛れ手順、二二金、三三玉、五一角、四二香合（Ｃ−１）、同角成、二二玉にて不詰。
次に一方の駒で取らせ他方の駒の利きを遮る場合、即ち直接合駒（2）の手筋を例示する。
秘手五百番（四四五）

第八十図は大道詰将棋で、この形のものは一般に九四銀、同玉、八一飛成で詰むものが多いのだがそれは玉方七三銀、九二飛型であつてこの様に七三角、九二香型では、八一飛成の時七六銀不成と馬を取られて詰まない。
　九四銀、同玉、八七飛−ここで八五歩合と打つのが直接合駒（2）の手筋で詰方が同銀でも同馬でも（同飛なら王手にならない）飛車の利きが止まるから、八三玉と逃げる手段を生ずる。
　第八十図大道棋詰手順
　94銀、同玉、87飛、85歩合（Ｃ−２）、同銀、83玉、94銀、74玉、65銀、63玉、54銀、52玉、53歩、41玉、81飛成、32玉、45銀、43歩、同馬、同玉、41龍、33玉、44龍、22玉、23歩、同玉、Ａ34龍、12玉、23金、11玉、31龍、21合、22金迄33手詰。
Ａで34銀、24玉、25金以下余詰
三好鉄夫氏作

　第八十一図は曲詰作家三好鉄夫氏の「斜一線」と題する作品である。
　先ず七五飛と王手する。玉方四四玉と逃げると、四六飛と両王手して何処へ逃げても次に四三飛成で簡単である。七五飛に対し、一旦六五歩合と打つのが後の手順を慮った攻防で、同飛左、四四玉の時四六飛ならば五四玉と六五飛を取りに当てて、五五飛を余儀なくし、六四玉、四四飛の時再度五四歩合と放って不詰となる。この六五歩合、五四歩合が詰方の駒を引き寄せてその死角を衝いて脱走せんとする直接合駒（3）の手筋である。よく玩味され度い。
　第八十一図詰将棋（三好鉄夫氏作）詰手順
　75飛、65歩合（Ｃ−３）、同飛寄、44玉、（イ）34金、同玉、36飛、（ロ）23玉、22角成、（ハ）同角成、24歩、12玉、23金、21玉、22金、同金、61飛成、12玉、Ａ14香、13合、23角、同金、32飛成、22金21龍寄迄二十五手
　紛れ（イ）34金の所46飛なら54玉、55飛、64玉、44飛、54歩、同飛寄、73玉にて不詰
　変化（ロ）23玉の所24玉なら、29香、26歩合（中合）、同香、25歩合（中合）、同飛、13玉、22飛成、同金、24金、12玉、22角成、同角成、23金打以下詰
　変化（ハ）22同角成の所同玉なら29香、24歩合（中合）、同香、23歩合、62飛成、13玉、23香成、同玉、32龍、14玉、34龍以下詰
　又、22同角成の所同玉を止めて同金なら24歩、13玉、23金、同金、同歩成、同玉、24金、同玉、29香以下詰。
Ａで23角、13玉、15香以下早詰
　（Ｄ）中間合駒（中合）
　詰方が玉より二間以上離れた個所から飛角香で王手を掛けた場合には、玉方が玉より一間以上離れた位置に合駒をすることによって詰方の攻めを遅滞若しくは挫折せしめ得ることがある。之を「中間合駒」の手筋と言い、俗に「中合」と略称されている。中合はその駒に玉方の駒の利いていない浮き駒である場合が妙味多く、更に取れぬ中合を見越してその二段活用を計ることによつて益々興味津々たるものがある。
　扨て中間合駒は目的によつて次の四種の場合に分類される。
　（1）中合の犠牲によつて飛角香を手元へ呼びその有効範囲を狭めて死角を衝いて逃走せ
んとする場合。
　 (2)整然と利いている詰方の駒の利きの焦点に中合して利きを重複せしめる場合。
　　この場合は更に、中合を一方の駒で取らせることによって他方の駒の捌きを封ずることを目的とする「有効遮断」との分ける
　 (3)中合の犠牲によって龍、馬を玉辺へ引き寄せ、反ってその威力を強大ならしめて詰方を「打歩詰」に誘導せんとする場合。高柳八段はこの手筋を「威力引寄せの法」と呼んでおられる。
　 (4)中合の犠牲によって両取りを脱せんとする場合。具体的に言えば「必要な持駒を入手する遠駒」(2)の手筋（後述）で攻められた時、中合を取らせることによって守備駒への当りをはずそうとする場合。次号で説明する。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）
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　相変わらず、解り難い例示で、部分図を取り上げて定義した方が解りやすいと思います。しかも、77図78図80図81図は簡単な余詰があります。（80図は大道棋なのでキズ扱いでも良いかも）
　79図については、理論と関係のない、会話形式にする意味が理解できません。
　今読むと、論考というより、読物といった感じがします。

旧パラを検証する158
第十三号　7
テストケース　詰将棋憲法草案（1）
　かねて読者から応募されたものの中の一篇をテストケースとして発表する。勿論異論があり意見があると思います。応募七篇の中之が最善と云う訳でなく、次号以下に於ても発表し、更にそれを検討考究して最後に完全な規定を得ると云う慎重な方法で進みたいと考えます。
　読者各位の熱心な研究意見の発表をお願いします。御意見は第何回の第何条に対するものか明記して下さい。草案作成者の氏名は最後に発表します。
　尚『詰将棋憲法』と云う名称についても適当な名称があれば之亦発表して下さい。
　詰将棋憲法草案
　　第一章　総　則
第一条　詰将棋は玉一個と之に附随する若干の駒とから成立する
第二条　詰将棋は王手の連続に依って最後に必ず詰まなければならない
　　　　但し打歩詰を除く
第三条　詰将棋に於ける駒の性能は指将棋の場合と全く同様である
第四条　指将棋の禁制は、詰将棋に於ても適用される。従って二歩、打歩詰、行き所なき駒及び千日手は之を禁ずる突き歩詰は差支えない
第五条　攻め方は表示された持駒及び詰手順中に入手した駒を使用出来る。
第六条　玉方は攻め方持駒及び双方の盤駒以外の全ての駒を合駒として使用出来る。
第七条　駒の成る、成らずは双方の自由意志によつて最善を選ぶ事が出来る
第八条　盤駒及び持駒の中に不要駒が有ってはならない。
第二章　詰手順の原則
第九条　攻め方は最短手順を採って玉を追わなければならない
第十条　玉方は最長手順に逃げなければならない
　　　　但し第十五条に該当する場合を除く
第十一条　詰手順中に必ず一つ又はそれ以上の妙手を含まなければならない
　　　　　但し妙手とは詰手順中に不可欠なるも常識的には発見の困難な着手を言う
第十二条　第一条より第十一条に至る各条の規定に従う詰手順が必ず唯一つ有る事を要す
　　　　　る
第十三条　変化手順は必ず本手順より短いか、又は同手数なる事を要する
第十四条　詰め上りに於て攻め方の持駒が余ってはならない
第三章　詰手順の決定
第十五条　玉方、最長手順に逃げれば駒余りとなる場合にはたとえこれより短くとも駒の
余らぬ逃げ方の中最長の手順を以て正解とする
第十六条　詰手順中に於て玉方の応手に数種有り、何れも採るも同手数で詰む場合には次の規定に依る
　一、攻め方に其の後種々の詰め手を与える応手を選んではならない
　二、駒余りとなる手順が有ればたとえその余り駒が攻め方の廻り道に依るものであって
もその手順を選んではならない
　三、第一項及び第二項に該当しない場合には攻め方にとって着手が難解又は紛れが多い
ため正着の決定に困難を感ずる逃げ方を正解とする
第十七条　第十六条の規定に依っては玉方の応手を決定する事の困難な場合には次の規定による
　一、攻め方の駒を取る手と逃げる手とが有る場合には取る手を正解とする
　二、攻め方の王手の駒を取る手とそれ以上の攻め方の駒を取る手とが有る場合には王手の駒を取る手を正解とする。
　三、攻め方の駒を玉で取る手と玉以外の玉方の駒で取る手とが有る場合には玉以外の駒で取る手を正解とする
　五、右の各項に該当しない場合には五五の位置に近づく逃げ方を正解とする
第十八条　攻め方の飛角香の王手に対し玉方が合駒する手と玉を逃げる手とが有る場合に
は次の規定依る
　一、両者の詰手数の異なる場合には第十条の規定に従い長手数の方を正解とする
　但し詰上りにその合駒が余る場合には合駒をしてはならない
　二、両者が同手数の場合には合駒をしない手を正解とする
　但し第十六条に該当する場合を除く
第十九条　第十八条第一項但し書の如き紛れを防ぐための遠駒による王手は攻め方に不利
な影響のない限り玉に近づき、又は近づけて打つ手を正解とする
第二十条　詰手順中に於て攻め方の着手に数種有り、何れを採っても詰む場合には次の規定に依る
　一、詰手順中の最終の一手に於て玉を詰め得る駒が二個又はそれ以上有り何れも同手数で詰む場合には何れを選ぶも自由である
　但し駒の種類の異なる場合には飛角金銀桂香歩の順に従い上位の駒で詰めるのが妥当である
　二、最終手より以前に於ける場合は不完全作とする
　但し第二十一条に該当する場合を除く
　三、手順前後成立は不完全とする
　　第四章　附　則
第二十一条　第二十条第二項に違反する作品は次の場合に限り不完全作としない
　一、一個所へ利いて居る攻め方の駒が二個又はそれ以上有り何れを採っても同手数で詰む場合
　二、一個所で捨てる攻め方の駒が二個有り何れを先に捨てても同手数で詰む場合
　三、数種の詰め手中一つが最短手順でその他全く此の廻り道に過ぎない場合
　　此の場合は当然第九条の規定に依る
第二十二条　玉方が最善の応手を採っても攻方の廻り道に依って合駒その他の駒が余る場
合に於ては作図に際して此の手順を防がなければならない
註一「最善」とは第十五条の規定に従う応手を意味する
註二「廻り道」の中には飛角香の捨駒を玉から離れた所に進め又は玉から離して打つ結果合駒その他の余る場合を含む
第二十三条　第十四条に違反し又は第二十一条に該当しない場合に於てもその作品が次の
何れかの項に該当するときは除外例を認める事が出来る
　一、課題を与えられた場合、その他作品の趣向より見て軽微な瑕瑾は許容し得ると認められる場合
　二、第一項以外の場合に於ても作品の価値が瑕瑾を補って余りが有り、不完全作を決定する事の惜しまれる場合
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草案者の名前を最後に明らかにするとありますが、明らかにされていないようです。誰
の草案かは不明ですが、ダメな所が多数あります。特に致命的なのは、第十五条で、この内容だと、100手1駒余り3手詰というのもあり得るので、とてつもない変長作品もＯＫになってしまいます。この条件だと、解答も難しいし余詰作の指摘もし難いと思います。
　草案は次の14号（7月号）に載せて終わりだったようです。詰将棋のルールについては纏めて載せておいた方が解りやすいと思いますので、ここで7月号の草案について併記しておきます。
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第十三号（昭和26年7月号）より
テストケース　詰将棋憲法草案（2）
第一章　詰将棋の意義
　詰将棋は指将棋のルールに準拠し、更に独自の規約を有するところの問題的形式をとる芸術的作品である。
　詰将棋は指将棋のルールに準拠する。故に盤面、駒の種類、数、性能等すべて指将棋のルールがそのまま適用される。これが詰将棋と指将棋とが接触を保っている唯一の部分である。
　詰将棋は独自の規約（第二章、第三章参照）を有する。而してここに詰将棋とは第二章に於ける要件を具備するもの−特に純正詰将棋、又は現代的詰将棋と呼ぶことがある−のみを云い、その他のものは原始的詰将棋乃至は大道詰将棋として本憲法の埒外とする。
　詰将棋は芸術作品である。即ち詰将棋は駒という恐ろしく特殊なものによって美を追求し、表現するところの芸術である。
　詰将棋は問題的形式をとる。詰将棋はその本質上当然かかる形式をとるわけであるが、これは芸術作品として特異な形態と云える。そして此の点が一般に、詰将棋をして指将棋のための一個の練習課題として、又は単なるパズル程度のものとして誤解せしめる所以でもある。
　　第二章　詰将棋の要件
　詰将棋たるがためには左の各条件を具備していなければならない。
　一、詰のあること
　詰のないものはこれを不詰と云い、当然詰将棋としての資格を失う。
　二、王将は一つであること
　ゆえに詰将棋に於ては、詰める側即ち王を有しない側−攻方又は詰方と云う−と詰まされる側即ち王を有する側−王方という−とにはつきり分けられる。
　三、詰将棋は唯一であること
　もし他の手段でも詰むことが発見された場合は余詰があるという余詰のあるものは当然詰将棋としての資格を失う。そして余詰の中で作意手順より手数の短いものを特に早詰という。余詰はたとえそれが如何に手数の長い迂遠な方法であつても、苟くもそれが存在する以上は詰将棋と云うわけには行かない。
　なお茲に詰手段というものは大局的な方針としての手段を意味するのであつて、一つの詰手段の途中に於ける部分的な手順が時に二つ以上に岐れることがあつても、また手順が前後しても結果に於て同じであるというようなことがあつても別に詰将棋の要件を欠くことにはならない。
　四、詰上りに於て攻方の手駒が余らないこと。
　詰上りとは本手順（第三章三参照）によつて生ずる最終局面のことであって、この要件を欠くものを俗に手余りの作品と云っている。
　本手順とは極く簡単に云えば、王方が最長手数になるよう応酬したときに生ずる手順のことであるが時によると同手数又はより短い手数であつても、王方がわざと手余りにならぬよう逃げて、此の方を本手順とすることがある。しかもこれがこじつけでなく自然的な場合は、たとえ二手（四手以上は不可）位手数は短くとも詰上りに於て攻方の手駒の余らぬような王方の応酬によつて生ずる手順を本手順とすることが許されている（勿論作品的価値は著しく減少する）からこの場合は手余りにはならない。（これを準手余りと云う）
　また王方の無意味な手数の引延しによつて攻方の手駒の余る場合も手余りではない。
　手余りの作品は原始的詰将棋（古作物）又は大道詰将棋に於ては屡々見られるが、本憲法の対象とするところの純正詰将棋に於ては絶対にこれを認めない。
　　第三章　要件以外の詰将棋の規約
　一、攻方の手番より開始し、攻方は王手の連続によつて王を詰めなければならない。
　二、残り駒は全部王方の持駒である。
　三、王方は最長手数なるよう応酬するものを原則とする。
　而してかかる応酬によつて生ずる手順が一般に本手と云われているもので、それ以外の王方の応酬によつて生ずる手順を変化手順又は単に変化と云う。
　しかしこれは飽くまでも原則としてであつて、手数は最長とならなくても、妙手その他の関係で、当然その方を本手順と看做すのが妥当であるよう場合には、特にその手順の方を本手順とし最長手数の方を変化することがある。既述（第二章四参照）のごとく王方が手余りにならぬよう応酬するのを本手順とした場合もこれに属する。しかしながら現今に於てはこのような作品は不純なものとして極力避けられなければならない。
　なお、王方の全然無意味な手数の延長は認められない。
　四、攻方は最短手数なるよう詰めなければならない。
　第二章に於て述べたように、詰手段は唯一つでなければならないのであるが、ここで問題とするのは、一つの大局的な詰手段の途中に於て部分的な手順が二つ以上生じ、しかもそれ等の手順の手数に相違がある場合であつて、かかる場合攻方としてはその中で最も手数の短いものを選んで、これを本手順としなければならないのである。
　此の規約は一見一王方は最長手数なるよう応酬すべし」と云う規約（第三章三参照）と矛盾するようであるが、要するに、最短手数なるような攻方の攻撃に対して、王方がこれまた最長手数なるように応酬するときに生ずる手順が即ち本手順に外ならないのであつてつまり本手順とは攻方と王方とが互に最善（詰将棋に於ては手数といふことを以て攻方又は王方が最善を盡したときに生ずる手順の謂なのである。
　　第四章　詰将棋の解答
　一、作品が完全である場合の解答
作品が詰将棋としての要件を完全に具えている場合には、単に本手順は書かなくてよろしい。
ただ作品によつては、最長手順必ずしも作者の意図する本手順−作意手順−でない場合があるが、これは次の場合に生ずる。
　イ、最長手順−最長手数なるごとき王方の応酬によつて生ずる手順−によると攻方の手駒の余るとき。
　ロ、最長手順にくらべると手数は短いが、妙手をより多く含む王方手順−王方の応酬によつて生ずる手順−が存在するとき
右の場合は何れも第三章三に述べたように最長手順以外の手順を以て本手順とするのが
普通であるが、此の場合最長手数の方を本手順として解答しても毫も差支ない。現に如何なる場合に於ても最長手順を以て本手順とする主張（最長手順説）もあるほどである。例えばイの場合、ことさらに最長手順をやめて手余りにならぬように解答をつけるのは謂わば解答者の作者に対する好意であつて、それがすでに好意である以上、決して強要されるべき性質のものではない。意地悪く最長手順の方を本手順として手余り作品とされても作者から解答者に対して文句の云える筋合のものではなく、要するそのような不明朗な作品を作った作者自身に罪があるのである。
　但し全然無意味な手数の引延しを書くと不正解になる惧れがあるから注意を要する。
　次に攻方としては最短手数なるごとき詰め方をするのが本手順とされているが、前述の
ような部分的な手順の相違ある場合、解答としては苟くも詰みさえすれば、より長く手数の
かかる方を本手順として解答しても不正解ではない。これも罪は解答者になく作者にある
というべきである。尤もかかる場合は最短手数なるよう詰めるのが常識ではあるが。
　二、作品が不完全である場合の解答
　イ、余詰（早詰）があるときは作意手順−元来本手順となるべきもの−或は余詰手順のどち
らを書いても、解答として正解である。但し此の場合両者を共に書けばまさに完璧で、余詰
指摘賞でも特別に出したいところである。
　ロ、不詰局の場合は「詰なし」と記入したものが正解である。此の場合、単に作意手順−実
はこれでは詰まない−だけを書いたものは当然不正解である。もし作意手順はしかじかの
手順と思うが、何手目に於て王方がかく応酬すれば詰がない。という工合に解答すればまこ
とに模範的である。　完
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　本当の憲法みたいに第一章という前文のような部分がありますが、同じような文面が多く、くどくて解り難い。また、第二章以降も文書が長くて何を言っているのかよく解らないです。第四章の詰将棋の解答をわざわざ書くのは、可笑しい。詰将棋のルールで定義した詰手順を書けば良いだけだと思います。
　以上2つの詰将棋のルールですが、個人で短期的に考えられたものなので、不完全な部分が多いと思います。ただ、叩き台としての意味はあったのだと思いますが、この時は詰将棋のルール制定については盛り上がらず、詰将棋のルール作りについては、このまま立ちえてしまいました。