将棋雑記

旧パラを検証する148
第十二号　8
三部作　将棋現代史�@　宮本弓彦
ま　え　が　き
　本稿は将棋月報、将棋世界、将棋教室、近代将棋等に連載した第一部「明治棋界の盛衰」及び「大正棋界の発展」、第二部「大正から昭和へ」「短期名人戦の歴史」等々々の、その第三部として執筆した。新しい読者に考えて、多少前二部と重複させた。
読者よりの手紙
　『宮本君。君は現に何十年となく将棋界の楽屋に住み、なりふりかまわず、将棋史研究に打ちこんで以上書く材料はたぶん余りにも多すぎてこまるほどであろうから、この際もっと端的に将棋界の秘史を、パラダイス誌上に詳細に、ありのまゝの棋士の生態を書いてみせよ』と、読者から度々すゝめられたので、意あって筆足らずとか、遅々として進まない筆ながら、さしさわりが多くて一番書きにくいと言はれる将棋現代史に、三たび筆を染めようと思う。
　恰も時はよし、昭和二十六年の春、棋道はじまつて以来の英傑「木村義雄」と、関西の希望−「升田幸三」が、東西の対抗意識と名人位を懸けて、七番勝負を争覇するとき、心静かにすぎさつた明治以来の将棋界八十六年史を、その一ページ一ページにまさぐつてみるとも、本誌々友にとりて、満更興味のない話ではなかろう。格別の秘話などもなく、どなたも先刻承知のありふれたお話で申訳ありませんが、御愛読を願っておく次第です。
現代史　序　章
明治四十五年大正十五年昭和二十六年あわせて八十六年史
　私の「将棋現代史」に最初に登場する名棋士たちは、その弱年時代に、棋聖天野宗歩の「手鑑」や「精選」を教科書として勉強した人々である。「関根金次郎」でも「坂田三吉」でも「土居市太郎」「大崎熊雄」「金易二郎」「木見金治郎」等々、明治大正昭和三代の巨匠皆然りです。最後に登場する有名棋士たちは棋聖天野宗歩の名は或は耳遠く、かえつて「木村義雄」十三段を仮想の敵手とも見なして一剣を磨き、木村時代の次の名人位を狙う新時代の人々である。（「木村」が将来棋界の先哲として棋聖の尊称を受ける資格がどうもありそうである。）
　さもあらばあれ、『打倒木村』を寝言にまでさけんで、皆がみんな棋力を練ったからこそ当世の棋士が綺ら星の如く、あまた輩出してけんらんたる棋界が現出したのだろう。
　「木村」は独学だが独特の雑学があり、弁舌がさわやかであり、金はよく散じ、よく取る人だ。「関根」は門弟は多く仕立てあげたから、いつも門人たちに取りまかれ威張れたけれど、其の他の点では「木村」の半分ほどしか行かなかった。
　しかし「関根」は「木村」の生みの親であり同時に育ての親であつた点に於ても、将棋界最大の功労者である。それ故に、当然とは言え、木村氏も関根十三世名人を非常に徳とされている。
「関根金次郎」と「木村義雄」両名人の比較−「関根」の情勢と「木村」の理知
　「関根」は大正から昭和初期（十年ころまで）にかけての名人であり、「木村」は昭和も十年以後の名人である。時代もちがうが第十三世名人関根翁と今男盛りの第十四世名人木村氏と比較すると、人生観も、棋風も、性格も、其他すべてがまるでちがつている。
　信長秀吉時代の開祖大橋宗桂から系図を引き、江戸時代以来の家元第十何世名人などという古風な冠を頭にいただいて可笑しくもないのは、木村現名人が恐らく最後の人であろう。関西の「大山康晴」「升田幸三」でも、関東の「塚田正夫」「丸田祐三」でも第十何世名人などと古風に呼ばんよりはむしろズバリと選手権保持者を以て呼ぶに似合はしく、第何期実力名人と端的に呼んだ方がふさわしい気がする人々である。さらに「高島」でも「大野」でも「坂口」でも「高柳」でも、短期実力名人の候補者だが第十五世名人の候補者ではなさそうだ。「板谷」「五十嵐」「南口」さては「原田」「松田」あたりになると、よい意味でその感覚は戦後派的である。（もつとも戦後派などと言ってみても既に時代は戦後でなくむしろ戦前であるが−。）
　話をもどすが、「木村義雄」は「関根金次郎」の封建的な古さにくらべると非常に近代的な合理主義な性格を持った人だ。即、「関根」は自己を完成するよりも、多数のすばらしい門人等を養成して『関根一門でなければ棋士にあらず』と、藤原氏の栄耀を謳歌することに満足した人なのに、「木村」は門人を養うよりは、先ず自分自身を磨くことに専心する人だ。門下に「北楯」「金高」「花村」等を出してはいるが、関根の仕上げた門人たち（「土居」「金」「花田」「小泉」「渡辺」「五十嵐」、しかして「木村」も関根門弟の一人だつた）のけんらん多彩たる顔触れにくらべると問題でない。「木村」は神仏はもとより未だかつてなんびとにもたよらず自己の一剣の斬れ味に依りて斬って斬って斬りまくりて天下を斬り従えた海内一の弓取りである。人触るれば人を斬り馬触るれば馬を斬るおてゃまさに「木村」の棋風である。
　「関根」は人徳を以て天下を一統し、「木村」は威を以て棋界を征服した。「木村」が盤の前に座って、チロリとあたりを睨め廻した姿勢には充実した勝負師の凄味があり、「関根」が盤面に向ってすんなりと端座した姿には、古風な形式の美があった。筆者の知る範囲に於て「関根」「木村」ほど対局姿勢の良い棋士はない。（後進では大山丸田がわるくない。）昔、「関根」が多くの門人に守護されながら悠然として座っていた棋界の中心点に今では「木村」が大先輩としてどつしりと座っている。昔々のお城将棋のことはしばらく問わず、わらじがけで将棋武者修行に歩いた最後の棋士「関根」は既に亡き数にはいつたが・・・。
「関根」が新聞将棋を創り「木村」がそれを拡張した
　「関根」のやりくちは、あるときは短期な信長であり又或時には派手な秀吉であつたとすれば、「木村」性格的に忍耐強く家康でもあり秀吉であつた。似通った点は「関根」が講談を読んだが如く「木村」は軍書を愛読した。眼光鋭き師弟だつたこととその体躯。
　「関根」が生涯を通じて苦心さんたん切り拓いた将棋道のいばらの道は「木村」常勝将軍の勝に乗って走らせるジープにとりてはたんたんたるコンクリートづくりの軍用道路と化していたのだった。
　戦傷のために自分で筆を持てなかった棋界の政治家「大崎熊雄」八段は、講評其他一切が代筆で、北斗星菅谷要氏や棋狂子倉島竹二郎先生を棋界に送ったが、（太期協君も其のうちの一人）、「関根」と「木村」は、口述筆記でなく自分で書いた。旧報知新聞で、観戦記を書いていたころの「木村」は、盤上の雄でもあり、同時に毎日の新聞紙上の花形記事の書き手でもあつた。てにおはにはあまり意を用いない代りに雅味と風格のある、満更でない講評ぶりをみせた「関根」の文章はそのまま翁の洒脱な人柄の現われで古い将棋さしの理想化された好ましい型の一人として、封建時代を支えていた骨のある快男子で後に続く者のない貴重な存在だつた、古い時代は斯ういう土台のしつかりしたぢいさんが頑張って居たから、なかなか倒れなかつたわけ。既述の如く「大崎」の紹介によつて昭和のはじめに、倉島竹二郎とか、北斗星とか天下の名観戦記者が時を同じうして続々と現われたことと、その一方、生駒粂造氏とか中島富治氏とか桑島鈍聴子とか、海老塚薫氏石山賢吉等得難い好棋家中の数寄者が、専門棋士に智慧をかしてくれた。「関根」「木村」の手で、手際よくリレーされた新聞将棋に十分の栄養をやつて、血肉をふやし、骨肉を丈夫に育てあげた原動力はこれらの人々である。私はこの「将棋現代史」の第三部に於ては第一部第二部に於ても多少ともその方針で筆を進めて来た通り、本稿に於ても亦、観戦記者の列伝と、好棋家連の銘々伝といつたものをも本筋の名棋士を描写するそのあいまあいまにいろいろと織りまぜて物語りを進行させてゆきたいと考えている。物語と言っても、すべては棋界の実話であり、年齢のうんとお若い方には、あるいはもの珍らしい秘話として愛読していただけるかと、それをたのしみに、次号からいよいよ「将棋現代史」「第二回」に筆を進める予定である。
　読者から御註文があれば御遠慮なく筆者あてにお手紙を下さるように。（以下次号）
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　これだけ、長い文書なのに中身が殆ど無い。次回以降に期待といったところ。

旧パラを検証する147
第十二号　7
はがき回答
　1951年を迎えて・・・
本会では左の各項について各氏に葉書回答を求めた。そのお答を掲載する。到着順に掲載し次号以下にも発表させて頂く。回答者各位に誌上から厚く御礼申し上げます。
一、今年の抱負
二、今年の詰将棋への抱負
三、今年の詰将棋界への希望
四、昨年を回顧して
五、将棋界を隆盛にする為に採る可き方策の中最も緊要と思われる一手
六、将棋雑誌への註文
☆　☆　☆
玉見時生
一、今後詰将棋創作に専念するつもり。
二、簡潔な棋型のを作りたい。
三、不完全作修正欄を設けてほしい。
四、従来の自作は他に比し余りにも拙劣。何とか努力して諸氏に伍するものを作りたい。
五、無能故無策。
六、古作の解説大道棋大道五目は是非共毎号。名匠逸話名人伝其他伝記読物を望む。
（長崎県崎戸礦業所勤務）
清野静男
一、将棋の未開境の探求。定跡をより以上に進化させたい。
二、実戦型に近い手数十五以下持駒三枚以下参考手筋の易しい作品を重点に高度の作品を二割位にして刊行したい。
三、愛棋家各位の作品の進歩に敬意を表す。尚私の理想とする作品に期待したい。
四、詰将棋は体力的に恵まれず創作する気力がなかつた。生活苦等にも追われた。
五、初心者が面白い、将棋は愉快であると思って買える様に努力する。急所と駒の価値を教えたい。
六、十級以下の人を中心にして貰いたい。
（連盟・六段）
宮本兼利
一、先ず何より会員の倍加運動を実施するつもりです。
二、思いついた時に作り且つ応募するつもり。
三、紳棋会を中心に詰将棋連盟を結成されたし。
四、本誌創刊と二十年前の思い出が発表されたこと、百人一局で苦心したこと。
五、全国各市町村にグループを作り毎月対抗試合を行い年一度大会を開催し優勝者には連盟より賞及認定状を授与すること。
六、作品をなるべく多く発表して下さい。
（四柱推命学大家）
内藤武雄
一、アマ戦を全国各地で行い棋道隆盛を期せ。
二、実戦型も良いが趣向型の難局を望む。故酒井桂史氏に匹敵する作家出でよ。
三、詰将棋憲法と詰将棋段位の設立を望む。
四、往年の月報の如き本誌の発刊は私共詰棋党に亦研究の気持を与えてくれた。
五、指将棋は専門家に詰将棋は我々作家に−をモットーとす。
六、古人の詰棋及未発表図の続々出題を望む。読者の棋戦も。
（静岡−詰棋作家）
草柳俊一郎
一、今年は少し位は金儲をして傑作を出したお方がいたらどんな遠くからでも呼び出して腰が抜ける程焼酎を飲ましてやりたい。
二、二つの玉の佳作を長短篇一篇宛作れたらと望んでいます。
三、（略）
四、昨年はパ誌及五百番の愛読で過ごせました。
五、棋界の隆盛は隅々迄ノンプロ戦を行渡らせること。棋誌の発展は広告と懸賞ではないですか。
六、パ誌へはこれ以上要求するものは何もありません。
（横浜市在住　会社重役）
綿貫英助
一、やはり平々凡々。
二、品位ある作品を。
三、詰将棋連盟の結成、憲法の制定
四、棋士棋客とも詰物濫作の傾向が強かったこと。
五、ジャーナリズム依存の限界を反省すること。
六、古今の名作図を毎号に亘り解説をつけて紹介すること。
（前号紹介に詳し）
山田修司
一、今年は主に入玉図を作図したい意向で又現在腹案中の長篇趣向局を二三完成する事も抱負の一つ
三、詰棋憲法詰棋連盟の実現
四、最大の快事は本誌の誕生
五、九段制の改革
六、昭和初期の名局特に酒井桂史、有馬康晴両氏のもの等の紹介。

出口順五郎
一、棋力の低い老輩の私、抱負などとは−と申せば三桂翁に対して恥かしい次第だが、、、。
二、新進諸君の傑作名作に期待す
四、本誌同人諸氏のお蔭で詰棋に対する鑑賞眼は多少開けたように思う。
五、棋力の低い者を中心として考えること。
六、軟かい読物で婦人子供にも読まれるようにしたら如何。印刷の誤をなくするよう。
（和歌山県海南市在住）
藤倉満
一、よく学びよく遊べ−の千古の名言の実行
二、傑作を一つ作ります。
三、名作で我等を喜ばしめ給え。
四、少し飲みすぎて詰棋の方がお留守になった観あり。嗚呼一九五〇年往きて還らずか！
五、詰将棋の婦人層への浸透−十一月号ヨチヨチルームより。
六、新鮮な内容。これにはアマの執筆が必要。この点本誌への期待は大きい。
（銘酒忠勇醸造社員）
里見義周
一、将棋は科学的研究の推進。
二、作図熱冷却の今日この辺で作品集をまとめておきたい。
三、詰将棋作家協会（仮称）実現
四、本誌の出現は誠に意義ありし。
五、若い世代に将棋を広めること。
六、あくまでも民主的に−。
（三段　作家）
沢田燿男
一、三年越の病床にあり。病気治癒を希う以外に何等の抱負も抱き得ないのは残念。
二、寝たきり故盤なしで作図出来るようになりたい。
三、マンネリズムを排した新しい作品の誕生を渇望す。
四、本誌の出現は画期的な事業で棋道の普及と発展に貢献する所多大だったと思う。
五、プロとアマ（特に地方在住者）の直結。
六、老大家の千遍一律の講義物にはウンザリさせられる。系統的意欲的な内容を盛って貰いたい。誌面の一部を読者に開放せよ。
（詰棋家。臥床中）
☆まだまだ多くの御回答を得て居り次号以下続々と紹介します。
（編集部）
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特にコメントは無いのですが、凄いメンバーが書いていると思います。

旧パラを検証する146
第十二号　6
詰将棋解剖学�G入門より創作まで　谷向奇道
第七節　合駒の手筋
　詰方が飛角香で遠方より王手をした場合、玉方にはその駒と玉との間に自駒を移動するか、或は適当な駒を打つことによつて王手を遮る手段がある。（第二編、第二部詰手筋の理論参照）之を「合駒の手筋」と言ふ。
　合駒を打つ場合には、詰将棋の規約（ａ）によつて玉方は盤面の駒及び詰方持駒以外の任意の駒を使用することが出来るのであるから、打った駒の性能によつて詰方の狙ふ攻筋を消す様に合駒の種類を選択する必要がある。
　これを「合駒の選択」と言ひ、選択された合駒を「二段活用の合駒」と言ふ。
　扨て合駒の手筋を便宜上次の四項目に分けて説明する。

（Ａ）移動合駒
（Ｂ）二段活用の合駒
（Ｃ）直接合駒
（Ｄ）中間合駒（中合）

（Ａ）移動合駒
　　（1）遠駒の王手に対して単に合駒を打っては玉の逃路無く簡単に詰んで了ふ場合には、逃路を作る為に置駒を移動して合駒する手筋がある。
　 （2）或る守備駒が他の有力な守備駒の利きを遮ってゐる場合（玉方における邪魔駒）には、後者（有力な守備駒）の威力を表面化する為に、前者（邪魔駒）を移動して合駒する手筋がある。
　　　　この際に置駒の移動による合駒を総称して「移動合駒」と呼ぶ。

　第七十一図では直ちに五三金と打ちたい所だが、　三二玉と寄られると二二から上部への脱出が絶対となって詰みがない。又逃走を牽制する為に六二飛も考へられるが、五二歩合、同飛成、同玉、五三金、四一玉となつて三一銀の利きが強くて失敗する。要するにこの局面で二二への退路があつては詰まない訳であつて、この様な場合には次問で説明するが、玉の退路に先着して之を封鎖して了ふ手筋がある。即ち二二飛打が好手筋で、同銀と取っても三二合と打っても、持駒の二枚金を打って簡単に詰みになる。二二飛に対して玉方は三二銀立と三一に退路を作りつつ置駒を移
動して合駒するのが最善で逃走を牽制する為に詰方にも四三金打の軽手が必要になる。
　第七十一図古作物詰手順
　二二飛、三二銀立（Ａ−１）、四三金、同玉、五三金迄五手詰。

　第七十二図は大道棋である。一見香の開き王手を利用して七三銀成で簡単に詰む様だが玉方には八四桂跳と九二に逃路を作る、本節（Ａ−１）の手筋があつて、八四同香なら八三桂合と再度の桂合があり、又八二銀打に対しては九二玉と上る手順が生じるので不詰である。正解は九三銀成と香を入手しつつ開き王手をする順であるが、これに対し玉方には矢張り八三角出と六一に逃路を作る（Ａ−１）手筋の妙手があつて詰方を狼狽させ様とする。六一への逃走を牽制する為に詰方にも八二銀打、七二玉、七三銀成の好手が必要である。本局は大道棋としては極めて容易な部類に属するが、八四桂跳、八三角出
の防手は流石と思われる。
第七十二図大道棋詰手順
93銀成、83角出（Ａ−１）、82銀、72玉、73銀成、同玉、83成銀、同銀、74香、82玉、
83香成、同玉、72角、84玉、85銀打、93玉、94銀、82玉、83銀成、91玉、81角成、同
玉、72香成、91玉、82成香迄二十五手詰

　第七十三図も大道詰将棋である。図の場合初手は六七角の開き王手を利用して、�@七五飛又は�A八八飛と開くよりないが、何れの場合にも玉方には七六桂跳と置駒を移動しての合駒がある。これは八四に逃路を作ると同時に守備駒八一香の威力を表面化せんとする目的をも兼具した本筋（Ａ−１・２）の手筋であつて以下の攻防は次の如くである。
　�@七五飛−七六桂跳−
−（ａ）七六同角、八四玉、八五飛、七三玉不詰
−（ｂ）七四飛、八五玉不詰
−（ｃ）八六桂、同香、七六角、八四玉、八五飛、
七三玉不詰。
�A八八飛−七六桂跳、茲で直ちに七六同角と取っては八五歩合とされて万事窮するから一
旦八四金と打捨てゝ同香と取らせ逃路を遮断してから七六角と出る。玉方こゝで八五に合
を打っては八六桂の一発でお陀仏だから、八五香上と再度移動合駒の筋で八四へ逃路を作
る。玉方の攻防に対抗する為に詰方にも八三銀成、九四角等の巧手が必要となる。
　第七十三図大道棋詰手順
88飛、76桂跳（Ａ−１・２）、84金、同香、76角、85香上（Ａ−１）、同角、84玉、76桂、
73玉、83銀成、同玉、94角、92玉、83飛成、91玉、92香迄十七手詰。

第七十四図は秘手五百番の疑問局（五〇一）を修正したものである。一見初手二三桂生が映ずるが、二一玉、四二銀、一二玉となって王手は続くが決定打なく上部に逃げられてしまう。先ず一二銀成、同玉、四二飛成とする。これで玉方が合駒をせずに一三玉なら、二三桂成、同玉、二二龍迄だし、又三二銀合と奮発しても、二二金、一三玉、二三桂成、同銀、同金、同玉、二二龍で大同小異であるから簡単に詰みだと思う所だが、そこは流石実戦本意の大道棋、そうは問屋が卸さない。即ち四二飛成に対しては、三二飛と引き、飛車を犠牲にして四五馬の守備力を
表面化する（Ａ−２）の妙手がある。この一手によつて詰方の攻撃を如何に遅滞させること
が出来るかをよくよく玩味して頂き度い。
　詰方三二同龍と取り、一三玉、二三桂成、同馬となる。ここが紛れの多い所で、二三同龍
とか、二五桂とか指したい所だがいづれも不詰。二二銀生、同馬、四三飛が好手で（三三飛
打ならば、二三桂合と二段活用の合駒で詰まない。）これに対し玉方二三金合が最善あつて、
二二龍、同玉の時三三から角又は金を打つ手を封じてゐる。が詰方にも三一角、同玉、二一
金打の好手順があつて詰みになる。
　第七十四図改作大道棋作意
12銀成、同玉、42飛成、32飛（Ａ−２）、同龍、13玉、23桂成、同馬、22銀生、同馬、43
飛、23金合（Ｂ）、22龍、同玉、31角、同玉、21金、32玉、44桂、21玉、23飛成、11玉、
12金迄二十三手詰。

（Ｂ）二段活用の合駒
　遠駒の王手に対して打った合駒の性能によつて詰方の狙ふ攻筋を消す様に選択された合
　駒を「二段活用の合駒」と言ふ。
（註）第十七図及びその説明を参照され度い。
　第七十五図で先ず三二龍と引く。玉方一三玉と上れば三三龍にて簡単であるから二二へ
合駒する一手である。二二へは何を合するのが最善であらうか？こゝでは二二銀引は意味
が無いから、先ず二二歩合を検討して見よう。二二歩合、二三銀、一三玉、一四銀成、一二
玉、二三成銀迄。この詰は二二の合が桂以外なら常に成立するから、玉方は一四銀成の手段
を阻止する為に二二より一四に利く桂を合駒にふるのが最善である。二二桂合、二三銀、一
三玉、一四銀成の時今度は同桂、と取る手がある。詰方三三龍と引き玉方再び二三合の一手
となる。二三の合には何がよいか。二三歩合ならば以下二二銀、一二玉、一三歩、同角、二一銀生迄。この二一銀生を消す為に二三より二一へ利く飛が最善の合駒となる。二三飛合。詰方この攻防に屈せず二二銀、一二玉、一三歩、同角、二一銀生と攻め同飛と取らせて三二龍と進む。玉方二二合を打つと三四角と出られてそれ迄であるから逃路を作る為に（Ａ−１）手筋によつて二二角引が最善、かくて三四角、一三玉、二三角成で終演となる。本局は二段活用の合駒を自由自在に駆使した柏川氏の好作である。
第七十五図詰将棋（柏川悦夫氏作）詰手順
32龍、22桂合（Ｂ）、23銀、13玉、14銀成、同桂、33龍、23飛合（Ｂ）、22銀、12玉、
13歩、同角、21銀生、同飛、32龍、22角（Ａ−１）、34角、13玉、23角成迄十九手詰

　第七十六図は大道棋で二段活用の合駒の精髄を遺憾なく発揮したものと思ふ。
　一見六二飛と打てば、七二合、八三金、九一玉、九二金、同玉、七二飛成となつて九一玉なら九二香。又八二合なら八三銀成で簡単に詰む様思われるが、それは詰方の独善であつて六二飛に対して玉方には七二飛合と打つ手段がある。八三金、九一玉、九二金の時飛合の効果は九二同飛と取る防手を生ずる。
　詰方同飛成と取り、同玉に再び六二飛と打つ。これで八二合に対して、八三銀成、同玉、八九香、九四玉、八四金の詰みがありそうだが、八二飛合と再
度の飛合によって八四金を封ずる手段がある。そこで詰方も六五角、同香と守備駒の位置を
変更せしめて準備工作を行ひ、八三銀成、同玉に八五香と浮かし打つ。これは次の六四飛成
の時玉方が七四桂合と防ぐ場合を慮った。『〔原則７〕香は出来る限り下から打つべし』の逆
を衝く絶妙手であつてこの香をもつと下から打っては六四飛成の時七四桂合とされて詰み
がない。八五香以下は九四玉、六四飛成、七四角合、同龍、同歩、七二角、同飛、八四金で
詰む。
　第七十六図大道棋詰手順
62飛、72飛合（Ｂ）、83金、91玉、92金、同飛、同飛成、同玉、62飛、82飛合（Ｂ）、65
角、同香、83銀成、同玉、85香、94玉、64飛成、74角合（Ｂ）、同龍、同歩、72角、同飛、
84金迄二十三手詰。
　註、十手目再度の飛合の所で八二香合としても同手数でも詰むが、最終七二角が紛れる点
と、詰上りの駒数が少なくなる点とより飛合を本筋と思ふ。尚、十一手目六五角で八三銀成、
同玉、六五角と手順前後すれば、七四歩と受けられて詰まない。注意を要するところである。
（以下次号）
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第71図は初代宗桂の将棋造物第10番が原図の有名な、古作物ですが、2手目32銀の移
動合が謎の応手、同銀でも変同だし、32飛合すれば変長になります。

　第74図は秘手500番の501番の不詰作を改作したものですが、形幅清氏改作の玉方66歩追加の図（大道棋奇策縦横巻頭図）の名改作が決定版でしょう。

第76図は北原義治氏の未発表作が独楽の郷第32番に次図が掲載されており、大道棋が原図と書かれていることから、この図を改作したものと思われます。どちらの図でも82合は香合でも良くて、72角が捨駒では無い弱点があります。

旧パラを検証する145
第十二号　5
中級向　詰将棋に於ける捨駒の目的について（５）　里見　義周
三、捨駒分類表の解説（つづき）
　前回に引きつづき「詰将棋捨駒分類表」（一月号二十三頁参照）の実例による解説をつづけてゆく。
（二）取駒の移動企図
（Ｃ）取駒の原位置に関する遮効の消滅を図る場合（前号つづき）
　　　ここは比較的退屈な処であるから例解は出来る限り簡単にする。十二月号あたりの記述大分違って来ているがご了承を願っておく。

図に於て攻方三三角によってＰ（分類表参照）即ち四二飛の「二、二」への効きが直ちに生ずる。極めてありふれた捨駒である。

前例の持駒の角が盤駒になっただけのことである。

図の場合玉方が二四歩と捨合して同馬二二玉二三馬三一玉と逃げ三六飛の効きが通っているので助かるのである。ただしこの二四歩合は「二二」への二五香の効きを消すという意味から、�Sの場合でもある。しかしこの方はこの場合附随目的と見られる。

（攻方持駒）ナシ
（玉方持駒）ナシ
図の場合、玉方二四歩と突き同馬二二玉のとき三二とと寄れぬように予め三六飛の効きを通しておく。

（攻方持駒）ナシ
（玉方持駒）ナシ
攻方三三角と打ち同香と取らせてその後へ三一飛をつくる。

（攻方持駒）ナシ
（玉方持駒）ナシ
前例同断

（攻方持駒）ナシ
（玉方持駒）ナシ
三三角と打ち同香と取らせて四一飛成をつくる。

（攻方持駒）ナシ
（玉方持駒）ナシ
持駒角が盤駒になつただけ。前例同断。

（Ｄ）取駒の捨場に関する優占の発生を図る場合
玉方二四歩と捨合して、二四金打を消す。
（３５）当然あり得る場合として、川崎弘氏よりご注意を受けたので追加したものだが適切な例は一寸見当らぬ。

云わずと知れた一三角、玉の退路閉塞の手筋である。

玉方二三金合として、取駒の駒即ち三五桂、二四香等が「二三」の捨場へ移動出来ぬようにする。

（攻方持駒）ナシ
（玉方持駒）ナシ
玉方は持駒がないから二三銀とする一手、前例と同様である。
（以下次号）
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連載時には分類表が出ていませんが、再掲しておきます。

旧パラを検証する144
第十二号　4
新版　失禮御免ヘタの横槍　前田三桂
　将棋競技会といふものは、どんな機構の下に行はれて居るのか、俺はそんな会場を覗いた事もないから、皆目様子は判らない。従って之に抗議する資格は勿論ないが、盲目蛇に怖ぢずとやら、そこは心臓の強い横槍親爺だから、局外者の意見として以下二三の実例を挙げて提議するのである。他山の石として参考に資してもらえば幸である。
前に板谷八段の餞別角落将棋を失敬したのが機縁となり、本誌九月号に其のアマ選手の棋譜が登載されて居るのに気付き、袖振り合うも多生の縁で、どんな将棋か一遍見せて頂こうと、ムラムラと起る好奇心から早速駒を並べて見た。高段将棋に横槍を振り廻すよりもズット面白くおかしく又くすぐったく、甚だ興味深く感じたのでさらさらと筆を走らせて、御頭の心許ない海鼠のように奇怪な駄文を書いてしまった。
　棋譜は同号にあるから茲には省略するが、最後の局面が左掲の如くなっている。
　先手が二七飛と打った所

　此時後手某四段は二七飛の王手には全く弱ったらしく蛇の魅せられた蛙のように消気てしまい、今は反抗する気力も失せて、無益の抵抗をなし恥を晒さんよりは、潔く自決するに如かずと、涙を呑み駒を投じて敗退したものである。
　此場合何故後手が敗を自認したかを想像して見るに、徒に二六に合駒を打って見た所で三七桂と飛むて王手をせられると一四玉と逃げても一五歩と突かるれば夫れ迄であるを速断したものであろう。だが此自決はチト早まって居る。俺は後手の諦めのよいのに少なからず驚いたのである。そこで俺が審判といふ事柄に対し議論を吹き掛け注意を促がす段取りとなるのである。
　さて将棋が終局した時、対局者の双方が、「勝負が付きました」と申し出た際、審判員が、「ハアソウですか」と受理して、アッサリ片付けて了ったものならば、それは余りに無責任である。此将棋を終局の図面上から観察すれば、まだ進行の途中であつて、勝負の決したといふ時期には達して居ない。従って勝とも負けとも確定づけるべき時ではない、されば審判員たる者は其職責上偏せず党せず競技の神聖を保持する為に「もう少し指し進めて下さい」と一応は却下すべきものであろうと思ふ。
　既に対局者自身が敗を自認して居るのであるから其申出の通り後手の「負」と認めて差支えはない。他から兎や角と容喙さるべき理由はないと主張するかも知れぬ。
　競技に出る人達が七段八段の権威者ばかりならコンナほほえましい問題は起らないであろうが、アマ選手の競技に参加する人達には初段以下二三十級位のヒヨコ達も沢山御出席になる斯様な幼稚の方々は、実はまだ将棋を正当に御理解されて居ない関係上往々間違った事を平気で犯して居られる。審判員は厳密に調べ勝敗を正しく審判せねばならぬ。是は審判員としては甚だ面倒であり、且つ骨の折れる仕事でもあるから、俺は次の様な方法を取りたいと考える。
　将棋が終局した時、其終局面を正しく図録し且つ全棋譜を書添へ双方連署し姓名の上に段位並に勝敗を付けて、審判を求めるようにしたい。而して成るだけ誤解を避ける為に玉を詰める最後の詰まで指せるようにするのが良いと思ふ。俺は今相撲の例を引いて参考にしたいのだが是も一知半解で間違って居るのかも知れぬ。力士が土俵の上で胴体共倒れになつた場合、行司は自己の見る所に従って、甲力士に軍配を指したとする。乙力士は逃げるように急ぎ足で退却せんとする瞬間、四本柱を背にして始終の様子を観ていた検査役が、突如起ち上がって、甲力士が先に手をついたと主張して「物言い」を付け、更に乙力士を招いて土俵の上に蹲踞させ交渉の結果を持たせる事が屡々ある。而して「此物言い」が非常に長時間に亘り見物人を倦怠せしむる事もある。交渉が解決して行司の認めた「勝」を翻して乙力士に改めて勝名乗を与へしむる光景を俺は目撃した事がある。検査役は所謂審判者である。審判の役目は斯うした責任がなければならぬと思ふ。
　扨て大分議論に手間取ったが、最初の図面に逆戻りして俺は静に此局面を凝視し一一手駒の性能と照し合せて二六に合をする駒の適否を考えて見た。有るぞ、有るぞ、此場面に処する絶好の合駒銀将がある。是れだ是れだ、運命の女神は未だ後手方を見放しては居らぬ。（此点編輯子モ二六銀合デ果シテ詰アリヤト疑問符ヲ付シテ居ルノハ敬服ダ）二六銀合、三七桂、一四玉、一五歩、同銀、此所で一五香と走っては同玉、二五飛、一六玉で詰がない。詰がないとすれば、今度は先手方が慌て出す番である。禍福は糾える縄の如く人間万事塞翁が馬だ。先手に即詰の手がなければ一手透きを掛けねばならぬ。其の一手の間隙に乗じて後手が跳ね返へして豊富な手駒を利用して先手の玉に即詰の手段を講ずれば、或は後手勝となるかも知れぬ。
　コレヒドール島から我軍の重囲を脱出したマッカーサーが却って最後の赫々たる勝利を得た実例は我等の終生忘るる事の出来ない苦い体験ではなかったか。
　木村名人でさへ将棋は終局まで投げるべきものでない事を唱導して居る。
此将棋でも二七飛と打たれて平太張つて仕舞了って敗けと烙印を押しては棋譜が泣く、もつと頑張って、油で煮た鳥餅のように粘って粘って粘りぬいてやるのだ。今是れが最新流行型である。戦後派とやら「暴れ芸流派」とやらの慣用手段じゃないか。将棋は投げてはいけない。短気は損気だ。得心行のくまで駒を働かせて指し続けるがよい。そこで俺が詰将棋的に玉を詰める最後まで指せといふのである。
　何故勝とも負けとも未確定の中途半端の所で気前よく将棋を投げ出す風が近頃流行するのであろうか是には何かの原因何かの理由が伏在してゐるのではないかと想ふ。

　昭和二十四年五月十四日塚田対木村の第八期名人戦第五局目の決戦が皇居済寧館で行われた。其時の最終盤面が上掲の図で、九十三手目に木村前名人が二四歩と突いた所である。
　此時塚田名人は悲壮な面持で「これ迄です」と投了した。別室に控えて居た観戦者は塚田名人の散りぎわの潔よく、立派な態度に感服し、讃美し、激賞したのである。此将棋を一般の人達には何故塚田名人が投了したのか、其意味がハツキリしない。当時此将棋をどう指せば勝になるのかといふ声が各所に聞かれた。此終局面を天皇陛下と皇太子殿下がお指し継ぎになつて、負けた塚田名人側になられた陛下の勝となりお笑ひになつた挿話も伝へられて居る。其後或雑誌に初心講座を受持った其大家が、将棋の終局に際し玉頭に金を打たれて詰むまで指すのは見苦しい、少し余韻を残して投了するのがよいと教へられたのを見た事もあつた。こういふ事が浸潤して、中途半端の投げを助長し、西施の顰みに倣うのではあるまいか、名人将棋の輸贏は天下鬼神の闘争だ、ヒヨッコ達の勝負は下界の子供の戯れである。ヒヨッコ達が名人の真似をするのは恰も猫と犬の喧嘩で「ニャワンニャワン」名人は名人。牛は牛連れ、生兵法は大怪我の元だ各自が得心の行く所まで指すのが一番よいわい。

　今一つ例を挙げよう。将棋時代誌八月号に竜攘虎搏の一戦と題して上掲の図の如き実に面白い将棋が載せて有った。対局者は双方共に初段同士である。此時後手番で五五角と玉の退路を作った所から以下先手の猛追激となり、五二龍　七三玉　六五桂　六四玉　六三龍　同玉　五三と　七二玉　七三金　同角　同桂成　同玉　六五桂　八三玉　七二角　九三玉　八三金　同角　同角成　同玉　と息つく隙も与えず、懸軍長駆鬨を作って追っ駆け追い詰め、今は既に袋の鼠、いかにもがくともあがくとも、遁れ出づべきようもなし。敵玉の運命は且夕に尽きなんとする折しもあれ、ああらいぶかしや、斯はそも夢かまぼろしか、休戦の喇叭はりゆうりようとして営中に鳴り渡り敗を伝ふる伝騎の使者、櫛の歯を引くが如くに馳せちがう晴天の霹靂にも似たる我軍降服の司令に、万人色を失ひ魂を消してあな傷ましや悲しやな我が王物に狂い給ひしか勝と叫びし勝鬨の、声は未だ巷に消えもやらざるに、掌を反へす忌はしの敗報、誰かこれを真なりと信じ得べきや、鼻つ柱に玉なす油汗かいて数時に宜る奮闘激戦も、無散や何の甲斐もなく総て水の泡となりしか、あな口惜しや無念やな、盤上の駒若し命あらば血涙を絞って皆泣いたであろう。
後掲の終盤の局面が、即ち先手が刀折れ矢尽き敵玉を降す力及ばず血涙を呑んで敗戦を覚悟し、自ら面縛して敵の軍門に降参した図である。

　観戦の参謀総長清野六段は毎期連戦連勝で七段の塁を摩する俊傑の棋士である。何じよう此所に詰ある事を逸すべき、其講評に曰、尚最終図以下も詰がありますが、（註此以外ニモ詰ガアルカラデス）皆さん考へて下さい。初級詰です先手は何か勘違ひして此の最終図で投了されました。某氏程の棋力の有る方が、どう迷はれたのか不思議です。妙手は一手です盲点なのでしょうか。詰は大事です。皆さんが詰がウマクなりますと、将棋は一枚も二枚も強くなり速に進歩します。専門家でも終盤の強い人が勝率がいい。三段以下弱い人ほど其の差が加速度的になるのです。某氏の感想は次の如くでした。
　「終盤八三金でも詰と速断したのは汗顔でした。」
　と実に懇切丁寧を極めた講評だった。が詰の手順を殊更明記してゐないのは読者に考えさすべき慈悲心である。
　俺は低級ヒヨコの方々に迄判るように詳解を掲げて置くのも、是れも慈悲心から出た真心である。
　此場合最初に誰の目に着くのも七三飛打か或は六三飛打です。然し此の飛打はどちらも即詰になりません。此所はビックリするような妙手が一手ひそんでゐるのです。それは七三桂の成捨です同玉六三飛と打ます。前に六五桂が存在して七三に足場を作って居る大切な駒がある時でさへも六三飛打つも即詰が無いといふ頭があるのに此大切な駒を捨てて後に六三飛打つといふような矛盾した考へがどうして浮ぶものですか、こういふ所を上手の方々でも先入手に引きづられて誤って見過ごして了ふのです。以下は容易です七二玉なら六二と八一玉八三飛成です、八二玉なら八四香打で合利かず、九二玉と避けても六二飛成で駄目です。
　八四玉なら八五銀同玉八六香打七五玉六五飛成る詰です。
　たつた是れ丈けの事です。
　出んて某氏は只これだけが判からず八三金打は大変な誤想をしてゐたと大に汗顔されたが此八三金打はダイヤモンドほど光輝凛然立派な手であつて、実は七三桂成の絶妙なる一手が見えなかった計りに躓かれ、折角の好局を投了されたのは、惜しみても余りありです。
　高段の先生方でも大切な駒を只成捨てる妙手には往々気が着かず、急転直下好局を台無しにされるのも、こんな場合です。
　「フフンそんな事ぐらいが高段先生に判らないテ、馬鹿いふもイイ加減にしておけ。」と嘲笑されるかも知れぬが、俺は大きな頭陀袋にイロンな手品の種を詰こんでおるから今一つ取り出して、お目にぶら下げよう。
　チト種は古いが、目下喧しく評判の高い升田大山の将棋だから面白かろうと思って、鳥渡引合に出して見よう。

　昭和十四年七月十六日当時六段升田幸三、二段大山康晴の角落将棋に出来た局面だが、此時升田六段が七六飛と「王手」と威勢鋭く突進して来た。大山二段は静に六七玉と寄った、升田六段は次に五六金打の詰を含んで四五金と出た。此一手の間隙に乗じ大山二段は待てば海路の日和も有りと二一銀　同玉　三二金　同玉　三三歩　二一玉　三二銀　一二玉　二三銀成　同銀　同飛成　同玉　三二銀　二四玉　二五歩　同玉　二六歩　二四玉　二三金　三五玉　二七桂まで、大山二段に凱歌が揚ったのである。諸君！以上の指方に間然する所はないでせうか。イヤイヤ大に有りです。升田六段が七六飛と出て大山二段が六七玉と寄った時に升田六段には六七飛成捨ての好手があつたのです。升田六段ほどの鋭い眼の豪傑でも此際此手に気が着かなかつたのです。七七同玉と取るの一手七六金打八八玉八七歩成七九玉七八との詰で升田六段の勝であつた将棋だつたものですよ。
　まだまだ書きたき事は山ほど有之候へ共〆切切迫迫り候まま惜しき所にて筆止め申上候あらあらかしく、アツハツハ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　失礼御免
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　プロの将棋の詰み抜けを指摘するはずのコーナーなのに、アマチェアの将棋の終盤のミスを論うのはどうかと思う。そして当事者が投了の意を示して居るのに、審判が詰みまで指せというべきだと書いているのはあり得ない。前田氏は大会に参加したことが無いとしか思えない。最初の図で27飛には前田氏の指摘とおり26銀合で難解（ＣＯＭによると以下37桂、14玉、15歩、同銀、42金（26飛だと54金以下トン死）で先手勝ち筋とのこと）だが、後手が投了したのなら投了優先しかない。もしそうでないなら、投了した将棋で実は勝があった場合にその指摘をすれば勝敗がひっくり返ることもあり得る。前田氏は将棋大会についての常識が無いと思う。
　次の木村・塚田戦はこの奇麗な投了図で塚田名人が投了して木村名人復位になったから、この投了図が何度も取り上げられることになった。この後指し続ける場合、24同歩、同飛、23歩、34飛、37金、同飛で34桂が防げないので、プロ的には大差の内容です。観戦記で投了図以降の指し手を解説すれば良いのであって、プロが大差の将棋を見苦しく詰むまで指すのはどうかと思います。
　3局目は初段のアマの将棋（当時の初段なら今の4段位は指すでしょう）を詰みを逃していると、批難していますが、この73桂成の手は見えなければ投了も止む無しだと思います。それをアマ初段が見落としただけで、パラで晒し者にして良いのでしょうか？面白い詰みがあるので紹介するのは良いと思いますが、この書き方は無いと思う。
　そして4局目でもの凄く昔の将棋で升田先生が詰みを逃しているのを貶しています。この順は投了後に大山2段が当時既に指摘していた手順で、目新しい話では無い。それを自分の手柄の様に書くというのは、やってはいけないことではないでしょうか？
　前田氏の文書は今見ると、嫌味な文書にしか私には見えません。旧パラの紹介をする為に載せているのですが、転記するのは結構辛い作業です。