将棋雑記

新年あけましておめでとうございます。
本年もよろしくお願いいたします。
早速年賀詰です。
先ず初級向けから。

飾り駒があるのは気にしないで下さいね。
次に中級向け。

今年はオリンピックということで、小五輪の心算。
捨駒が無いのは、そういう仕様だからです。(笑)
この配置で、持駒角金２だと、有名な平山邦男氏作（パラｓ41.12）になります。趣向詰将棋名作選第25番にも選ばれていますが、この作品も捨駒なし。という訳で、自作も意味が少しはあるかと思い載せておきます。
次に上級向け。

五輪です。年賀詰もあれこれ考えたのですが、出来るだけ他の人とネタが被らないことを意識して。この初形にしてみました。初形五輪は河内勲氏の「おくろう記第46番」に続いて２作目でしょうか？
内容的にも結構凝っているのではないかと、初自惚れしています。

旧パラを検証する146
第十二号　6
詰将棋解剖学�G入門より創作まで　谷向奇道
第七節　合駒の手筋
　詰方が飛角香で遠方より王手をした場合、玉方にはその駒と玉との間に自駒を移動するか、或は適当な駒を打つことによつて王手を遮る手段がある。（第二編、第二部詰手筋の理論参照）之を「合駒の手筋」と言ふ。
　合駒を打つ場合には、詰将棋の規約（ａ）によつて玉方は盤面の駒及び詰方持駒以外の任意の駒を使用することが出来るのであるから、打った駒の性能によつて詰方の狙ふ攻筋を消す様に合駒の種類を選択する必要がある。
　これを「合駒の選択」と言ひ、選択された合駒を「二段活用の合駒」と言ふ。
　扨て合駒の手筋を便宜上次の四項目に分けて説明する。

（Ａ）移動合駒
（Ｂ）二段活用の合駒
（Ｃ）直接合駒
（Ｄ）中間合駒（中合）

（Ａ）移動合駒
　　（1）遠駒の王手に対して単に合駒を打っては玉の逃路無く簡単に詰んで了ふ場合には、逃路を作る為に置駒を移動して合駒する手筋がある。
　 （2）或る守備駒が他の有力な守備駒の利きを遮ってゐる場合（玉方における邪魔駒）には、後者（有力な守備駒）の威力を表面化する為に、前者（邪魔駒）を移動して合駒する手筋がある。
　　　　この際に置駒の移動による合駒を総称して「移動合駒」と呼ぶ。

　第七十一図では直ちに五三金と打ちたい所だが、　三二玉と寄られると二二から上部への脱出が絶対となって詰みがない。又逃走を牽制する為に六二飛も考へられるが、五二歩合、同飛成、同玉、五三金、四一玉となつて三一銀の利きが強くて失敗する。要するにこの局面で二二への退路があつては詰まない訳であつて、この様な場合には次問で説明するが、玉の退路に先着して之を封鎖して了ふ手筋がある。即ち二二飛打が好手筋で、同銀と取っても三二合と打っても、持駒の二枚金を打って簡単に詰みになる。二二飛に対して玉方は三二銀立と三一に退路を作りつつ置駒を移
動して合駒するのが最善で逃走を牽制する為に詰方にも四三金打の軽手が必要になる。
　第七十一図古作物詰手順
　二二飛、三二銀立（Ａ−１）、四三金、同玉、五三金迄五手詰。

　第七十二図は大道棋である。一見香の開き王手を利用して七三銀成で簡単に詰む様だが玉方には八四桂跳と九二に逃路を作る、本節（Ａ−１）の手筋があつて、八四同香なら八三桂合と再度の桂合があり、又八二銀打に対しては九二玉と上る手順が生じるので不詰である。正解は九三銀成と香を入手しつつ開き王手をする順であるが、これに対し玉方には矢張り八三角出と六一に逃路を作る（Ａ−１）手筋の妙手があつて詰方を狼狽させ様とする。六一への逃走を牽制する為に詰方にも八二銀打、七二玉、七三銀成の好手が必要である。本局は大道棋としては極めて容易な部類に属するが、八四桂跳、八三角出
の防手は流石と思われる。
第七十二図大道棋詰手順
93銀成、83角出（Ａ−１）、82銀、72玉、73銀成、同玉、83成銀、同銀、74香、82玉、
83香成、同玉、72角、84玉、85銀打、93玉、94銀、82玉、83銀成、91玉、81角成、同
玉、72香成、91玉、82成香迄二十五手詰

　第七十三図も大道詰将棋である。図の場合初手は六七角の開き王手を利用して、�@七五飛又は�A八八飛と開くよりないが、何れの場合にも玉方には七六桂跳と置駒を移動しての合駒がある。これは八四に逃路を作ると同時に守備駒八一香の威力を表面化せんとする目的をも兼具した本筋（Ａ−１・２）の手筋であつて以下の攻防は次の如くである。
　�@七五飛−七六桂跳−
−（ａ）七六同角、八四玉、八五飛、七三玉不詰
−（ｂ）七四飛、八五玉不詰
−（ｃ）八六桂、同香、七六角、八四玉、八五飛、
七三玉不詰。
�A八八飛−七六桂跳、茲で直ちに七六同角と取っては八五歩合とされて万事窮するから一
旦八四金と打捨てゝ同香と取らせ逃路を遮断してから七六角と出る。玉方こゝで八五に合
を打っては八六桂の一発でお陀仏だから、八五香上と再度移動合駒の筋で八四へ逃路を作
る。玉方の攻防に対抗する為に詰方にも八三銀成、九四角等の巧手が必要となる。
　第七十三図大道棋詰手順
88飛、76桂跳（Ａ−１・２）、84金、同香、76角、85香上（Ａ−１）、同角、84玉、76桂、
73玉、83銀成、同玉、94角、92玉、83飛成、91玉、92香迄十七手詰。

第七十四図は秘手五百番の疑問局（五〇一）を修正したものである。一見初手二三桂生が映ずるが、二一玉、四二銀、一二玉となって王手は続くが決定打なく上部に逃げられてしまう。先ず一二銀成、同玉、四二飛成とする。これで玉方が合駒をせずに一三玉なら、二三桂成、同玉、二二龍迄だし、又三二銀合と奮発しても、二二金、一三玉、二三桂成、同銀、同金、同玉、二二龍で大同小異であるから簡単に詰みだと思う所だが、そこは流石実戦本意の大道棋、そうは問屋が卸さない。即ち四二飛成に対しては、三二飛と引き、飛車を犠牲にして四五馬の守備力を
表面化する（Ａ−２）の妙手がある。この一手によつて詰方の攻撃を如何に遅滞させること
が出来るかをよくよく玩味して頂き度い。
　詰方三二同龍と取り、一三玉、二三桂成、同馬となる。ここが紛れの多い所で、二三同龍
とか、二五桂とか指したい所だがいづれも不詰。二二銀生、同馬、四三飛が好手で（三三飛
打ならば、二三桂合と二段活用の合駒で詰まない。）これに対し玉方二三金合が最善あつて、
二二龍、同玉の時三三から角又は金を打つ手を封じてゐる。が詰方にも三一角、同玉、二一
金打の好手順があつて詰みになる。
　第七十四図改作大道棋作意
12銀成、同玉、42飛成、32飛（Ａ−２）、同龍、13玉、23桂成、同馬、22銀生、同馬、43
飛、23金合（Ｂ）、22龍、同玉、31角、同玉、21金、32玉、44桂、21玉、23飛成、11玉、
12金迄二十三手詰。

（Ｂ）二段活用の合駒
　遠駒の王手に対して打った合駒の性能によつて詰方の狙ふ攻筋を消す様に選択された合
　駒を「二段活用の合駒」と言ふ。
（註）第十七図及びその説明を参照され度い。
　第七十五図で先ず三二龍と引く。玉方一三玉と上れば三三龍にて簡単であるから二二へ
合駒する一手である。二二へは何を合するのが最善であらうか？こゝでは二二銀引は意味
が無いから、先ず二二歩合を検討して見よう。二二歩合、二三銀、一三玉、一四銀成、一二
玉、二三成銀迄。この詰は二二の合が桂以外なら常に成立するから、玉方は一四銀成の手段
を阻止する為に二二より一四に利く桂を合駒にふるのが最善である。二二桂合、二三銀、一
三玉、一四銀成の時今度は同桂、と取る手がある。詰方三三龍と引き玉方再び二三合の一手
となる。二三の合には何がよいか。二三歩合ならば以下二二銀、一二玉、一三歩、同角、二一銀生迄。この二一銀生を消す為に二三より二一へ利く飛が最善の合駒となる。二三飛合。詰方この攻防に屈せず二二銀、一二玉、一三歩、同角、二一銀生と攻め同飛と取らせて三二龍と進む。玉方二二合を打つと三四角と出られてそれ迄であるから逃路を作る為に（Ａ−１）手筋によつて二二角引が最善、かくて三四角、一三玉、二三角成で終演となる。本局は二段活用の合駒を自由自在に駆使した柏川氏の好作である。
第七十五図詰将棋（柏川悦夫氏作）詰手順
32龍、22桂合（Ｂ）、23銀、13玉、14銀成、同桂、33龍、23飛合（Ｂ）、22銀、12玉、
13歩、同角、21銀生、同飛、32龍、22角（Ａ−１）、34角、13玉、23角成迄十九手詰

　第七十六図は大道棋で二段活用の合駒の精髄を遺憾なく発揮したものと思ふ。
　一見六二飛と打てば、七二合、八三金、九一玉、九二金、同玉、七二飛成となつて九一玉なら九二香。又八二合なら八三銀成で簡単に詰む様思われるが、それは詰方の独善であつて六二飛に対して玉方には七二飛合と打つ手段がある。八三金、九一玉、九二金の時飛合の効果は九二同飛と取る防手を生ずる。
　詰方同飛成と取り、同玉に再び六二飛と打つ。これで八二合に対して、八三銀成、同玉、八九香、九四玉、八四金の詰みがありそうだが、八二飛合と再
度の飛合によって八四金を封ずる手段がある。そこで詰方も六五角、同香と守備駒の位置を
変更せしめて準備工作を行ひ、八三銀成、同玉に八五香と浮かし打つ。これは次の六四飛成
の時玉方が七四桂合と防ぐ場合を慮った。『〔原則７〕香は出来る限り下から打つべし』の逆
を衝く絶妙手であつてこの香をもつと下から打っては六四飛成の時七四桂合とされて詰み
がない。八五香以下は九四玉、六四飛成、七四角合、同龍、同歩、七二角、同飛、八四金で
詰む。
　第七十六図大道棋詰手順
62飛、72飛合（Ｂ）、83金、91玉、92金、同飛、同飛成、同玉、62飛、82飛合（Ｂ）、65
角、同香、83銀成、同玉、85香、94玉、64飛成、74角合（Ｂ）、同龍、同歩、72角、同飛、
84金迄二十三手詰。
　註、十手目再度の飛合の所で八二香合としても同手数でも詰むが、最終七二角が紛れる点
と、詰上りの駒数が少なくなる点とより飛合を本筋と思ふ。尚、十一手目六五角で八三銀成、
同玉、六五角と手順前後すれば、七四歩と受けられて詰まない。注意を要するところである。
（以下次号）
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第71図は初代宗桂の将棋造物第10番が原図の有名な、古作物ですが、2手目32銀の移
動合が謎の応手、同銀でも変同だし、32飛合すれば変長になります。

　第74図は秘手500番の501番の不詰作を改作したものですが、形幅清氏改作の玉方66歩追加の図（大道棋奇策縦横巻頭図）の名改作が決定版でしょう。

第76図は北原義治氏の未発表作が独楽の郷第32番に次図が掲載されており、大道棋が原図と書かれていることから、この図を改作したものと思われます。どちらの図でも82合は香合でも良くて、72角が捨駒では無い弱点があります。

旧パラを検証する145
第十二号　5
中級向　詰将棋に於ける捨駒の目的について（５）　里見　義周
三、捨駒分類表の解説（つづき）
　前回に引きつづき「詰将棋捨駒分類表」（一月号二十三頁参照）の実例による解説をつづけてゆく。
（二）取駒の移動企図
（Ｃ）取駒の原位置に関する遮効の消滅を図る場合（前号つづき）
　　　ここは比較的退屈な処であるから例解は出来る限り簡単にする。十二月号あたりの記述大分違って来ているがご了承を願っておく。

図に於て攻方三三角によってＰ（分類表参照）即ち四二飛の「二、二」への効きが直ちに生ずる。極めてありふれた捨駒である。

前例の持駒の角が盤駒になっただけのことである。

図の場合玉方が二四歩と捨合して同馬二二玉二三馬三一玉と逃げ三六飛の効きが通っているので助かるのである。ただしこの二四歩合は「二二」への二五香の効きを消すという意味から、�Sの場合でもある。しかしこの方はこの場合附随目的と見られる。

（攻方持駒）ナシ
（玉方持駒）ナシ
図の場合、玉方二四歩と突き同馬二二玉のとき三二とと寄れぬように予め三六飛の効きを通しておく。

（攻方持駒）ナシ
（玉方持駒）ナシ
攻方三三角と打ち同香と取らせてその後へ三一飛をつくる。

（攻方持駒）ナシ
（玉方持駒）ナシ
前例同断

（攻方持駒）ナシ
（玉方持駒）ナシ
三三角と打ち同香と取らせて四一飛成をつくる。

（攻方持駒）ナシ
（玉方持駒）ナシ
持駒角が盤駒になつただけ。前例同断。

（Ｄ）取駒の捨場に関する優占の発生を図る場合
玉方二四歩と捨合して、二四金打を消す。
（３５）当然あり得る場合として、川崎弘氏よりご注意を受けたので追加したものだが適切な例は一寸見当らぬ。

云わずと知れた一三角、玉の退路閉塞の手筋である。

玉方二三金合として、取駒の駒即ち三五桂、二四香等が「二三」の捨場へ移動出来ぬようにする。

（攻方持駒）ナシ
（玉方持駒）ナシ
玉方は持駒がないから二三銀とする一手、前例と同様である。
（以下次号）
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連載時には分類表が出ていませんが、再掲しておきます。

旧パラを検証する144
第十二号　4
新版　失禮御免ヘタの横槍　前田三桂
　将棋競技会といふものは、どんな機構の下に行はれて居るのか、俺はそんな会場を覗いた事もないから、皆目様子は判らない。従って之に抗議する資格は勿論ないが、盲目蛇に怖ぢずとやら、そこは心臓の強い横槍親爺だから、局外者の意見として以下二三の実例を挙げて提議するのである。他山の石として参考に資してもらえば幸である。
前に板谷八段の餞別角落将棋を失敬したのが機縁となり、本誌九月号に其のアマ選手の棋譜が登載されて居るのに気付き、袖振り合うも多生の縁で、どんな将棋か一遍見せて頂こうと、ムラムラと起る好奇心から早速駒を並べて見た。高段将棋に横槍を振り廻すよりもズット面白くおかしく又くすぐったく、甚だ興味深く感じたのでさらさらと筆を走らせて、御頭の心許ない海鼠のように奇怪な駄文を書いてしまった。
　棋譜は同号にあるから茲には省略するが、最後の局面が左掲の如くなっている。
　先手が二七飛と打った所

　此時後手某四段は二七飛の王手には全く弱ったらしく蛇の魅せられた蛙のように消気てしまい、今は反抗する気力も失せて、無益の抵抗をなし恥を晒さんよりは、潔く自決するに如かずと、涙を呑み駒を投じて敗退したものである。
　此場合何故後手が敗を自認したかを想像して見るに、徒に二六に合駒を打って見た所で三七桂と飛むて王手をせられると一四玉と逃げても一五歩と突かるれば夫れ迄であるを速断したものであろう。だが此自決はチト早まって居る。俺は後手の諦めのよいのに少なからず驚いたのである。そこで俺が審判といふ事柄に対し議論を吹き掛け注意を促がす段取りとなるのである。
　さて将棋が終局した時、対局者の双方が、「勝負が付きました」と申し出た際、審判員が、「ハアソウですか」と受理して、アッサリ片付けて了ったものならば、それは余りに無責任である。此将棋を終局の図面上から観察すれば、まだ進行の途中であつて、勝負の決したといふ時期には達して居ない。従って勝とも負けとも確定づけるべき時ではない、されば審判員たる者は其職責上偏せず党せず競技の神聖を保持する為に「もう少し指し進めて下さい」と一応は却下すべきものであろうと思ふ。
　既に対局者自身が敗を自認して居るのであるから其申出の通り後手の「負」と認めて差支えはない。他から兎や角と容喙さるべき理由はないと主張するかも知れぬ。
　競技に出る人達が七段八段の権威者ばかりならコンナほほえましい問題は起らないであろうが、アマ選手の競技に参加する人達には初段以下二三十級位のヒヨコ達も沢山御出席になる斯様な幼稚の方々は、実はまだ将棋を正当に御理解されて居ない関係上往々間違った事を平気で犯して居られる。審判員は厳密に調べ勝敗を正しく審判せねばならぬ。是は審判員としては甚だ面倒であり、且つ骨の折れる仕事でもあるから、俺は次の様な方法を取りたいと考える。
　将棋が終局した時、其終局面を正しく図録し且つ全棋譜を書添へ双方連署し姓名の上に段位並に勝敗を付けて、審判を求めるようにしたい。而して成るだけ誤解を避ける為に玉を詰める最後の詰まで指せるようにするのが良いと思ふ。俺は今相撲の例を引いて参考にしたいのだが是も一知半解で間違って居るのかも知れぬ。力士が土俵の上で胴体共倒れになつた場合、行司は自己の見る所に従って、甲力士に軍配を指したとする。乙力士は逃げるように急ぎ足で退却せんとする瞬間、四本柱を背にして始終の様子を観ていた検査役が、突如起ち上がって、甲力士が先に手をついたと主張して「物言い」を付け、更に乙力士を招いて土俵の上に蹲踞させ交渉の結果を持たせる事が屡々ある。而して「此物言い」が非常に長時間に亘り見物人を倦怠せしむる事もある。交渉が解決して行司の認めた「勝」を翻して乙力士に改めて勝名乗を与へしむる光景を俺は目撃した事がある。検査役は所謂審判者である。審判の役目は斯うした責任がなければならぬと思ふ。
　扨て大分議論に手間取ったが、最初の図面に逆戻りして俺は静に此局面を凝視し一一手駒の性能と照し合せて二六に合をする駒の適否を考えて見た。有るぞ、有るぞ、此場面に処する絶好の合駒銀将がある。是れだ是れだ、運命の女神は未だ後手方を見放しては居らぬ。（此点編輯子モ二六銀合デ果シテ詰アリヤト疑問符ヲ付シテ居ルノハ敬服ダ）二六銀合、三七桂、一四玉、一五歩、同銀、此所で一五香と走っては同玉、二五飛、一六玉で詰がない。詰がないとすれば、今度は先手方が慌て出す番である。禍福は糾える縄の如く人間万事塞翁が馬だ。先手に即詰の手がなければ一手透きを掛けねばならぬ。其の一手の間隙に乗じて後手が跳ね返へして豊富な手駒を利用して先手の玉に即詰の手段を講ずれば、或は後手勝となるかも知れぬ。
　コレヒドール島から我軍の重囲を脱出したマッカーサーが却って最後の赫々たる勝利を得た実例は我等の終生忘るる事の出来ない苦い体験ではなかったか。
　木村名人でさへ将棋は終局まで投げるべきものでない事を唱導して居る。
此将棋でも二七飛と打たれて平太張つて仕舞了って敗けと烙印を押しては棋譜が泣く、もつと頑張って、油で煮た鳥餅のように粘って粘って粘りぬいてやるのだ。今是れが最新流行型である。戦後派とやら「暴れ芸流派」とやらの慣用手段じゃないか。将棋は投げてはいけない。短気は損気だ。得心行のくまで駒を働かせて指し続けるがよい。そこで俺が詰将棋的に玉を詰める最後まで指せといふのである。
　何故勝とも負けとも未確定の中途半端の所で気前よく将棋を投げ出す風が近頃流行するのであろうか是には何かの原因何かの理由が伏在してゐるのではないかと想ふ。

　昭和二十四年五月十四日塚田対木村の第八期名人戦第五局目の決戦が皇居済寧館で行われた。其時の最終盤面が上掲の図で、九十三手目に木村前名人が二四歩と突いた所である。
　此時塚田名人は悲壮な面持で「これ迄です」と投了した。別室に控えて居た観戦者は塚田名人の散りぎわの潔よく、立派な態度に感服し、讃美し、激賞したのである。此将棋を一般の人達には何故塚田名人が投了したのか、其意味がハツキリしない。当時此将棋をどう指せば勝になるのかといふ声が各所に聞かれた。此終局面を天皇陛下と皇太子殿下がお指し継ぎになつて、負けた塚田名人側になられた陛下の勝となりお笑ひになつた挿話も伝へられて居る。其後或雑誌に初心講座を受持った其大家が、将棋の終局に際し玉頭に金を打たれて詰むまで指すのは見苦しい、少し余韻を残して投了するのがよいと教へられたのを見た事もあつた。こういふ事が浸潤して、中途半端の投げを助長し、西施の顰みに倣うのではあるまいか、名人将棋の輸贏は天下鬼神の闘争だ、ヒヨッコ達の勝負は下界の子供の戯れである。ヒヨッコ達が名人の真似をするのは恰も猫と犬の喧嘩で「ニャワンニャワン」名人は名人。牛は牛連れ、生兵法は大怪我の元だ各自が得心の行く所まで指すのが一番よいわい。

　今一つ例を挙げよう。将棋時代誌八月号に竜攘虎搏の一戦と題して上掲の図の如き実に面白い将棋が載せて有った。対局者は双方共に初段同士である。此時後手番で五五角と玉の退路を作った所から以下先手の猛追激となり、五二龍　七三玉　六五桂　六四玉　六三龍　同玉　五三と　七二玉　七三金　同角　同桂成　同玉　六五桂　八三玉　七二角　九三玉　八三金　同角　同角成　同玉　と息つく隙も与えず、懸軍長駆鬨を作って追っ駆け追い詰め、今は既に袋の鼠、いかにもがくともあがくとも、遁れ出づべきようもなし。敵玉の運命は且夕に尽きなんとする折しもあれ、ああらいぶかしや、斯はそも夢かまぼろしか、休戦の喇叭はりゆうりようとして営中に鳴り渡り敗を伝ふる伝騎の使者、櫛の歯を引くが如くに馳せちがう晴天の霹靂にも似たる我軍降服の司令に、万人色を失ひ魂を消してあな傷ましや悲しやな我が王物に狂い給ひしか勝と叫びし勝鬨の、声は未だ巷に消えもやらざるに、掌を反へす忌はしの敗報、誰かこれを真なりと信じ得べきや、鼻つ柱に玉なす油汗かいて数時に宜る奮闘激戦も、無散や何の甲斐もなく総て水の泡となりしか、あな口惜しや無念やな、盤上の駒若し命あらば血涙を絞って皆泣いたであろう。
後掲の終盤の局面が、即ち先手が刀折れ矢尽き敵玉を降す力及ばず血涙を呑んで敗戦を覚悟し、自ら面縛して敵の軍門に降参した図である。

　観戦の参謀総長清野六段は毎期連戦連勝で七段の塁を摩する俊傑の棋士である。何じよう此所に詰ある事を逸すべき、其講評に曰、尚最終図以下も詰がありますが、（註此以外ニモ詰ガアルカラデス）皆さん考へて下さい。初級詰です先手は何か勘違ひして此の最終図で投了されました。某氏程の棋力の有る方が、どう迷はれたのか不思議です。妙手は一手です盲点なのでしょうか。詰は大事です。皆さんが詰がウマクなりますと、将棋は一枚も二枚も強くなり速に進歩します。専門家でも終盤の強い人が勝率がいい。三段以下弱い人ほど其の差が加速度的になるのです。某氏の感想は次の如くでした。
　「終盤八三金でも詰と速断したのは汗顔でした。」
　と実に懇切丁寧を極めた講評だった。が詰の手順を殊更明記してゐないのは読者に考えさすべき慈悲心である。
　俺は低級ヒヨコの方々に迄判るように詳解を掲げて置くのも、是れも慈悲心から出た真心である。
　此場合最初に誰の目に着くのも七三飛打か或は六三飛打です。然し此の飛打はどちらも即詰になりません。此所はビックリするような妙手が一手ひそんでゐるのです。それは七三桂の成捨です同玉六三飛と打ます。前に六五桂が存在して七三に足場を作って居る大切な駒がある時でさへも六三飛打つも即詰が無いといふ頭があるのに此大切な駒を捨てて後に六三飛打つといふような矛盾した考へがどうして浮ぶものですか、こういふ所を上手の方々でも先入手に引きづられて誤って見過ごして了ふのです。以下は容易です七二玉なら六二と八一玉八三飛成です、八二玉なら八四香打で合利かず、九二玉と避けても六二飛成で駄目です。
　八四玉なら八五銀同玉八六香打七五玉六五飛成る詰です。
　たつた是れ丈けの事です。
　出んて某氏は只これだけが判からず八三金打は大変な誤想をしてゐたと大に汗顔されたが此八三金打はダイヤモンドほど光輝凛然立派な手であつて、実は七三桂成の絶妙なる一手が見えなかった計りに躓かれ、折角の好局を投了されたのは、惜しみても余りありです。
　高段の先生方でも大切な駒を只成捨てる妙手には往々気が着かず、急転直下好局を台無しにされるのも、こんな場合です。
　「フフンそんな事ぐらいが高段先生に判らないテ、馬鹿いふもイイ加減にしておけ。」と嘲笑されるかも知れぬが、俺は大きな頭陀袋にイロンな手品の種を詰こんでおるから今一つ取り出して、お目にぶら下げよう。
　チト種は古いが、目下喧しく評判の高い升田大山の将棋だから面白かろうと思って、鳥渡引合に出して見よう。

　昭和十四年七月十六日当時六段升田幸三、二段大山康晴の角落将棋に出来た局面だが、此時升田六段が七六飛と「王手」と威勢鋭く突進して来た。大山二段は静に六七玉と寄った、升田六段は次に五六金打の詰を含んで四五金と出た。此一手の間隙に乗じ大山二段は待てば海路の日和も有りと二一銀　同玉　三二金　同玉　三三歩　二一玉　三二銀　一二玉　二三銀成　同銀　同飛成　同玉　三二銀　二四玉　二五歩　同玉　二六歩　二四玉　二三金　三五玉　二七桂まで、大山二段に凱歌が揚ったのである。諸君！以上の指方に間然する所はないでせうか。イヤイヤ大に有りです。升田六段が七六飛と出て大山二段が六七玉と寄った時に升田六段には六七飛成捨ての好手があつたのです。升田六段ほどの鋭い眼の豪傑でも此際此手に気が着かなかつたのです。七七同玉と取るの一手七六金打八八玉八七歩成七九玉七八との詰で升田六段の勝であつた将棋だつたものですよ。
　まだまだ書きたき事は山ほど有之候へ共〆切切迫迫り候まま惜しき所にて筆止め申上候あらあらかしく、アツハツハ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　失礼御免
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　プロの将棋の詰み抜けを指摘するはずのコーナーなのに、アマチェアの将棋の終盤のミスを論うのはどうかと思う。そして当事者が投了の意を示して居るのに、審判が詰みまで指せというべきだと書いているのはあり得ない。前田氏は大会に参加したことが無いとしか思えない。最初の図で27飛には前田氏の指摘とおり26銀合で難解（ＣＯＭによると以下37桂、14玉、15歩、同銀、42金（26飛だと54金以下トン死）で先手勝ち筋とのこと）だが、後手が投了したのなら投了優先しかない。もしそうでないなら、投了した将棋で実は勝があった場合にその指摘をすれば勝敗がひっくり返ることもあり得る。前田氏は将棋大会についての常識が無いと思う。
　次の木村・塚田戦はこの奇麗な投了図で塚田名人が投了して木村名人復位になったから、この投了図が何度も取り上げられることになった。この後指し続ける場合、24同歩、同飛、23歩、34飛、37金、同飛で34桂が防げないので、プロ的には大差の内容です。観戦記で投了図以降の指し手を解説すれば良いのであって、プロが大差の将棋を見苦しく詰むまで指すのはどうかと思います。
　3局目は初段のアマの将棋（当時の初段なら今の4段位は指すでしょう）を詰みを逃していると、批難していますが、この73桂成の手は見えなければ投了も止む無しだと思います。それをアマ初段が見落としただけで、パラで晒し者にして良いのでしょうか？面白い詰みがあるので紹介するのは良いと思いますが、この書き方は無いと思う。
　そして4局目でもの凄く昔の将棋で升田先生が詰みを逃しているのを貶しています。この順は投了後に大山2段が当時既に指摘していた手順で、目新しい話では無い。それを自分の手柄の様に書くというのは、やってはいけないことではないでしょうか？
　前田氏の文書は今見ると、嫌味な文書にしか私には見えません。旧パラの紹介をする為に載せているのですが、転記するのは結構辛い作業です。

旧パラを検証する143
第十二号　3
名人戦だより・宮本弓彦・・・木村・升田名人戦の逸話
関西棋界の親、木見八段を悼む・日出島勝芳・・・木見八段の功績と坂田・木見戦の紹介
かたき討、大道五目破り・荒法師・・・荒法師（荒谷光一氏）の大道五目破りの記事
初心者の知識欲・内山精一・・・王将と玉将の根拠についての考察
詰棋の鬼・鈴木芳己・・・プロの詰将棋の余詰指摘。
虎の巻か猫の巻か・香玉三十六桂・・・香玉三十六桂氏（古関三雄氏）による土居八段の詰将棋の余詰指摘。
へぼのたわごと・金桂狂児・・・自作川柳と詰将棋の紹介
砂糖と塩・西口工・・・実戦の終盤とそれを基にした詰将棋紹介
詰手順について・相馬夢龍・・・妙手説と長手順説についての私見
巨匠花田八段を偲ぶ・佐々木哲二（越智信義氏のペンネーム）・・・
　一世の名匠花田長太郎八段が、昭和二十三年三月二十八日なくなられてより、はや四年となつた。
　明治大正棋界の不振から、今日の棋界の隆盛を築き上ぐるには、関根、土居、大崎、木見、金、花田、木村、金子などの名棋士の努力によるところが多かったが、就中「寄せの花田」と謳われて独自の棋界をほこり、多くの花田新定跡を出して、近代将棋術の上に果した彼の功績は、将棋史上大書されるべきものである。
　思い出の棋譜を二、三撰んで、ありし日の名匠を偲ぶことにする又別掲の詰将棋は、彼が少年時代に、明治四十四年発行の「将棋雑誌」に投稿した「アイウエオ詰」と、死の五日前に作って弟子の塚田前名人に手渡した「辞世の一局」である。
　尚昭和十八年二月、当時の将棋大成会に「九段昇進の規定」が設定され、この九段昇進規定され、この九段昇進規定の一つ即ち『大成会直営昇降段棋戦規約八段にして二ヶ年通算十九勝五敗以上の成績を収めたる者は九段とす』に対し、花田氏は昭和十八年七勝五敗、昭和十九年十一連勝計十八勝五敗の好成績を挙げ、残りの一局対坂口八段戦が大いに期待されたが、戦時中の空襲騒ぎに紛れてか、そのまま打ち切りとなってしまったらしい？のは、全く同氏の為にも棋界の為にも残念な事であった。
　大正九年三月
　　　角香交　六段　花田長太郎
角落番　三段　木村　義雄
62銀、76歩、54歩、56歩、64歩、66歩、72金、78銀、84歩、58金右、53銀、67金、42玉、26歩、32玉、48銀、74歩、25歩、73金、77銀、62飛、79角、65歩、同歩、同飛、66歩、61飛、68玉、64金、78玉、42金、36歩、44歩、24歩、同歩、同角、23歩、68角、43金、46歩、55歩、同歩、同金、56歩、54金引、47銀、73桂、88玉、34歩、78金、85歩、37桂、33桂、16歩、94歩、15歩、22銀、58飛、64金、55歩、65歩、同歩、同桂、66銀にて第一図

75歩、56銀、57歩、28飛、35歩、47銀、76歩、同金、75歩、85金、36歩、同銀、35歩、47銀、24歩、Ａ74歩、25桂、同桂、同歩、Ｂ73歩成、76桂、98玉、88歩、Ｃ79角、89歩成、同玉、77桂打、98玉、69桂成、25飛、58歩成、同銀、79成桂、同金、34金、29飛、38角、69飛、56角成、67銀、46馬、68歩、57桂成、同銀、同馬、26桂、25金、59飛、58歩、同飛、同馬、同銀、77銀、96歩、95歩、同歩、74金迄121手で花田氏勝
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昭和五年十一月
平手　八段　土居市太郎
先　八段　花田長太郎
26歩、84歩、25歩、85歩、78金、32金、48銀、62銀、69玉、41玉、76歩、86歩、同歩、同飛、24歩、同歩、同飛、23歩、26飛、82飛、87歩、34歩、56歩、54歩、16歩、14歩、58金、53銀、57銀、44歩、36歩、42銀上、68銀上、43銀、46歩、52金、96歩、94歩、37桂、74歩、35歩、同歩、45歩、同歩、22角成、同金、24歩、34銀、55歩、44角、23歩成、25歩、54歩、26歩、53歩成、同金、22と、同飛、71角、52歩、54歩、同金、44角成、同金、66角、33角、25銀、43金、33角成、同金、66角、25銀、同桂、同飛、33角成、同桂、34銀、36角、59銀、65桂にて第二図

66銀、49飛、47歩、57銀、33銀成、58銀不成、79玉、22飛、43桂、68金、88玉、78金、同玉、67銀成、88玉、77桂成、同銀、同成銀、同桂、79角、同玉、59飛成、69桂、同龍、同玉、47角成、79玉迄107手で花田氏勝
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昭和十一年十一月
八段　花田長太郎
（三人相談棋戦）
先　六段　坂口允彦、六段　塚田正夫、五段　建部和歌夫
26歩、84歩、25歩、32金、78金、85歩、48銀、62銀、24歩、同歩、同飛、23歩、26飛、34歩、76歩、86歩、同歩、同飛、87歩、82飛、69玉、54歩、56歩、53銀、58金、41玉、57銀、74歩、36歩、64銀、46銀、75歩、同歩、同銀、25飛、64銀、66歩、42銀、65歩、33桂、28飛、75銀、67金右、86歩、同歩、同銀、85歩、77歩にて第三図

同金上、同銀成、同金、73桂、86金、65桂、68銀打、45桂、22角成、57桂左不成、78玉、22金、74歩、69角、67玉、47角成、57銀引、同桂成、同銀、75歩、68桂、39銀、25飛、88歩、66角、89歩成、22角成、79と、Ｂ73歩成、55桂、66玉、48銀不成、同銀、同馬、57銀、64銀、55歩、65銀打、77玉、57馬、82と、76銀打迄90手で花田氏勝ち
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（1）から（3）は明治四四年、花田氏十五才の時の作である。

（1）54銀、同玉、44金、55玉、64銀、56玉、23角成、イ65玉、85龍、64玉、Ａ74龍、55玉、45馬迄13手詰

（2）43桂成、同龍、Ａ62銀打、同龍、54銀引成、同龍、45桂、同龍、42銀、同龍引、54香迄 11手詰

（3）21桂成、同角、12飛成、同角、同香成、同玉、13銀、23玉、12角、32玉、Ａ33桂成、同龍、22金、同龍、同銀成、同玉、24飛、32玉、23飛成、42玉、52馬、31玉、21角成迄23手詰

（4）52飛生、31玉、13角、イ同金、22銀、同銀、32歩、41玉、51と迄9手詰
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　花田ＶＳ木村の角落を見ると、角落は微妙な手合だと思いますね。「名人木村義雄実戦集」にはＡで26歩とすべきだったという感想があるが、とても本音で言ったとは思えない。ＣＯＭで検討した結果、ＢやＣで86角と角が逃げていれば下手が良かったようです。
　次に詰将棋についてコメントします。
（1）イで47玉は57龍、38玉、48飛以下15手駒余らずの変長。今では不完全です。ま
たＡで75龍、63玉、41馬、62玉、72龍の収束余詰あり。初形字になっているだけで、捨駒も無いので、今なら当選しない作品です。
（2）Ａ45桂、同龍、62銀打、同龍、同銀生、同玉、64飛、51玉、53香、52桂、同角成、同角、63桂打、同銀、同桂、62玉、52香成、73玉、62角、82玉、71角成以下余詰
45桂〜42銀は良い手順です。
（3）Ａで21角成、23玉、22馬、14玉、15金迄15手の早詰。24飛の限定打は好手だと思います。
（4）花田長太郎八段は昭和23年2月28日没。死の床で愛弟子の塚田正夫名人に筆記させたのが、この「辞世の局」と言われる詰将棋です。実際の図は不完全で塚田名人が補正したと言われていますが、塚田名人はどのように修正したか死ぬまで明らかにしませんでした。この図でもイで同桂、32銀、22玉、43銀成、42銀打、同飛、同銀、32飛、21玉、12銀迄13手歩余りの変長です。
　変長を無くしてみたのが下図。

　52との紛れが無いし、何より13角の捨駒の味が原図に大きく劣るので、良い修正図とは言えませんが、、、。
　花田長太郎は今では忘れられている名棋士なので、この機会に紹介しましょう。
　花田長太郎は、明治30年、地蔵町1番地竹細工屋花田弥助の長男として生れる。小学校6年の頃に新聞の懸賞詰将棋に応募したことから将棋に興味を覚え、大正3年、函館商業学校（現函館商業高等学校）を中退して上京、関根金次郎13世名人の門下生となる。翌年大正4年2段を振り出しに毎年昇段して大正8年に6段、14年には28歳の若さで8段に昇る。5段当時、22人抜き、7段の時には関西の雄・阪田三吉翁に香平2番勝ちという偉業をとげる。理論に徹した鋭角的な棋風で寄せには定評があり、“序盤の金子金五郎”“中盤の木村義雄”“寄せの花田長太郎”と並び称せられた。
　第1期名人戦に参加、弟弟子の木村義雄8段（14世名人）と名人を争い、敗れた。
　太平洋戦争後も順位戦に参加するが第2期途中で病気欠場、再起することなく昭和23年死去した。昭和37年、追贈9段。
　北海道の将棋の先駆者であるばかりか、門下生には坂口允彦9段（日高町出身）、塚田正夫名誉10段（6、7期名人）、荒巻三之8段、広津久雄8段がおり、“花田人脈”は将棋連盟内の一勢力となっている。
　ここで、花田先生の代表的棋譜を掲載します。
昭和十一年八月十六日、十七日　名人戦決定特別リーグ戦（持ち時間各13時間）
先手：花田長太郎八段
後手：木村義八雄段
76歩、34歩、26歩、54歩、56歩、62銀、25歩、32金、48銀、84歩、78金、85歩、24歩、同歩、同飛、23歩、28飛、86歩、同歩、同飛、57銀、82飛、87歩、41玉、69玉、94歩、96歩、14歩、36歩、53銀、58金、52金、16歩、74歩、46歩、44歩、68銀上、42銀上、37桂、43銀、26飛、31玉、（第4図）
　この局面で35歩〜45歩としたのが有名な花田定跡の手順です。

35歩、同歩、45歩、34銀、46銀、43金右、55歩、45歩、同銀、42銀、77角、45銀、同桂、（第5図）当時の感想戦等では、42銀では64銀とすべきとされています。77角が好手とされていますが、ＣＯＭは15歩と端攻めを推奨しています。

　この局面で36銀としていれば互角というのがＣＯＭの意見で、確かに66飛とされては不利なので、36銀が良かったように思えますが、当時は全く触れられていません。
34銀、66飛、45銀、63飛成、33角、61龍、22玉、24歩、同歩、23歩、同金、41龍、34銀、32銀、31桂、54歩、86歩、同歩、55歩、53歩成、同金、23銀成、同玉、32歩、22角、71龍、92飛、31歩成、同銀、54歩、同金、46桂、45銀、54桂、同銀、81龍、42飛、47歩、46歩、51龍、47歩成、54龍、58と、同玉、43金、74龍、56歩、25歩、77角成、24歩、32玉、77桂、36角、47歩、22歩、23銀、同歩、同歩成、41玉、71龍、61歩、同龍、51桂、52歩まで119手で先手の勝ち
　兎に角、第1期名人戦の名人戦決定特別リーグ戦という大事な将棋で研究手順の花田定跡を披露したことで、棋史に残る棋譜となりました。
昭和十二年三月二十一日〜二十七日　（持ち時間30時間）　於、天竜寺
先手：花田長太郎八段
後手：阪田三吉
76歩、14歩、26歩、54歩、25歩、32金、24歩、同歩、同飛、52飛、28飛、23歩、56歩、34歩、48銀、44歩、57銀、42銀、68銀上、62銀、78金、53銀右、69玉、74歩、46歩、43銀、36歩、72金、58金、64歩、96歩、42飛、16歩、41飛、79玉、94歩、37桂、62玉、26飛、33角、47金、71玉、55歩、同歩、同角、51角、56金、33桂、35歩、54歩、66角、35歩、45歩、同歩、同桂、同桂、同金、44歩、35金、34歩、36金、63桂、35歩、65歩、77角、84歩、34歩、同銀、55歩、同歩、54歩、64銀、25金、45銀、35金、54銀、34金、56歩、同銀、57歩、59歩、58歩成、同歩、55歩、47銀、66歩、同歩、31飛、35歩、62角、23金、43金、22金、35飛、36歩、25歩、29飛、33飛、11金、45歩、25飛、46歩、21飛成、61歩、86角、75桂、25桂、34飛、38銀、85歩、77角、87桂成、同金、37歩、49銀、47歩成、82歩、同玉、61龍、71金、52龍、53金、22龍、42歩、84歩、44飛、33龍、72玉、65香、43飛、同龍、同歩、64香、同金、32飛、29飛、83桂、49飛成、88玉、61金、52銀、63銀、61銀成、同玉、33桂成、52銀打、42成桂、86香、同角、同歩、同金、45角、31飛成、72玉、59香、58と、71桂成、同角、83歩成、62玉、54歩、41桂、53金、同銀、41龍、78角成、同玉、68と、88玉まで169手で先手の勝ち
　天竜寺の決戦の棋譜です。
　名人戦は毎日新聞が創設して、棋界の話題を独占し、部数も伸ばした。一方ライバル紙の読売新聞は、名人を争う木村。花田両八段に名人を僭称してから公式戦に出ていない阪田三吉をぶつけて、話題を独占し、あわよくば阪田がどちらかに勝てば、名人戦の権威を貶めることが出来るという、新聞の代理戦争の面もありました。
　木村八段は毎日新聞が反対した場合は、あえて指さなくても良いと思っていたようですが、負ける筈が無いと思っていたようです。一方花田八段は何としても阪田と指したいという感じだったようです。結果、木村・阪田戦は木村八段の圧勝で、途中から木村八段は原稿を書いていたりして余裕だったようです。阪田・花田戦は花田優勢で進みましたが、ミスを連発して、もつれた末に花田八段の勝となりました。阪田・花田戦が今一つマイナーなのは2戦目だっだこともありますが、阪田に善戦されてしまったから、あまり広めたくないということもあったのではないでしょうか？
昭和十二年十二月五日、六日　名人戦決定特別リーグ戦（持ち時間各13時間）
先手：木村義雄八段
後手：花田長太郎八段
76歩、34歩、26歩、54歩、56歩、62銀、25歩、32金、66歩、53銀、24歩、同歩、同飛、55歩、同歩、23歩、28飛、44銀、68銀、52飛、58飛、55銀、67銀、56歩、48銀、33桂、46歩、同銀、56飛、55銀、26飛、56歩、58歩、14歩、68金、13角、69玉、42銀、47銀、41玉、65歩、31玉、48金、54飛、46歩、35角、28飛、44角、78玉、64歩、45歩、71角、64歩、同銀、56銀右、55歩、47銀、44歩、66銀、45歩、65歩、53銀引、55銀、74飛、67金、22玉、56銀、94歩、57金上、95歩、36歩、54歩、66銀、94飛、37桂、44銀、46歩、同歩、45歩、55銀、同銀左、同歩、同銀、35歩、44銀、47歩成、同金、93角、34銀、66歩、同角、同角、同金、39角、23銀成、同金、同飛成、同玉、41角、32銀、24歩、同玉、32角成、28飛、25歩まで105手で先手の勝ち
　第1期名人が決定した棋譜です。
　この将棋に花田八段がもし勝っていれば、6番勝負を行っていたそうです。第1期名人戦の結果は次のとおり。
第1位　木村八段（特別リーグ戦、13勝2敗、普通戦、27勝7敗、平均点103.7）
第2位　花田八段（特別リーグ戦、13勝2敗、普通戦、12勝8敗、平均点95.6）
普通戦というのは、特別リーグ戦意外の対八段、七段戦を普通棋戦の得点とするという規定でした。特別リーグ戦では同じ13勝2敗なのに、普通戦の内容の差で木村八段が名人になったのですが、当たる相手や局数も違うのに点数に入るのは変な規定のような気もします。
次に代表的な詰将棋として「二六」を載せておきます。



73銀生、イ54玉、Ａ43銀生、55玉、44銀、同桂、57飛、同と、47桂、同と、56歩、同桂、66金上、同角、67桂迄15手
イ同玉は51馬、62香、65桂、83玉、81龍、82香、61馬、74玉、73金、84玉、82龍、同角、87香、86歩、96桂、93玉、83馬迄19手の変長
Ａで57飛、同と、43銀生、55玉、47桂、同と、44銀、同と、66金寄、同角、56歩、65玉、63龍、64歩、76金打迄17手の余詰
Ａで66桂、55玉、44銀、同と、65金、同玉、63龍、64金、76金打、55玉、64銀生、同桂、65金打迄15手の余詰
　初手73銀生は同玉の変化を含み難しい好手。更に43銀生〜44銀と3銀連続の追撃。特に44銀は後の打歩詰を打開する伏線手で最後も吊るし桂で好作です。ただ、Ａの手順前後っぽい余詰やイの4手長は痛いところです。旨く修正出来れば、詰棋史の残る作品だと思います。
　前述のとおり、花田先生は詰将棋を先に知って、指将棋の方が後だったという、珍しい経歴の持ち主。昭和4年大森書房刊「花田長太郎集」より略歴を引用してみます。
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懸賞の詰将棋が機縁（花田長太郎八段略歴）　菅谷北斗星記
　私は明治三十年七月六日、北海道の函館に生れた。
　幼い中は両親の下で、平々凡々な子供の生活を送って来たので、別にとり立てて云ふ程のことはない。かくて、小学校も一年から二年、二年から三年と正規の順序を踏んで進んで行く中に、それは尋常六年の十三歳の時であつた。函館の「函館毎日新聞」といふ新聞に、詰将棋の解答が懸賞で募集せらしめてゐて、誰が始めたともなくクラスの学友たちがそれに応募し始めて、小さな流行に来たした。好奇心の旺盛な少年時代のことだ、無論、私もその流行に感染して、いろいろ苦心をして作った解答をそれに応募して見た。だが、解答の発表を見ると、見事に私は落選してゐるのであつた。私は、自分の解答の一体何処が間違ってゐるのかと思って、発表せられた詰め手を調べて見ると、私の考へあど浅いもので「なる程、将棋といふものは深遠なものだ」といふことが、子供心にも深く感じられたのである。これが、抑も私をして、棋士の生涯を送らせる機縁となつたのである。
　こんな風に、浅いながらも将棋の妙味といふものを味得した私は、それからといふもの、宛全将棋の熱に浮された病人のやうなもので、家にあつたものや、自分で買込んだ詰将棋の本を見ては盛んに研究をした。ただ滑稽なことには、最初の中は、詰将棋だけで、指将棋といふものを全然知らなかったことである。これは他の人達が将棋道に入った動機と大いに異なるものだと私は思ってゐる。
　その中に、新聞に依って、将棋には詰将棋だけでなく、指将棋のあることを知ったが、詰将棋に魅了せられた私の小さな魂は、攻防の戦略を縦横に用いる、複雑窮りなき指将棋の興味に、どんなに魅惑せられたことか！実戦に、新聞将棋の研究に私は日もこれ足らざる有様であつた。
　その頃から、私は東京の新聞に掲載せられた指将棋を見て、平手将棋には土居市太郎氏の指し方を、香落将棋には金易次郎氏の指し方を研究し、模倣して「平手は土居さん」「香落は金さん」と云う風に、両氏を「まだ見ぬ、知らざる師匠」として、秘に崇拝してゐた。一方では、又故人、天野宗歩の棋譜を調べて、大いに得る處があつた。
　十五歳の時、父は私を実業に就かせるつもりで、函館商業学校に入学させた。だが、将棋に魂を奪われた私は、勤勉な学生だといふことは出来なかった。学課の時間なぞ、先生の講義を筆記するふりをしては、頻りに将棋の本を寫してゐるといふ有様で、十八歳の、多少人生のことに就いても考へるやうになつた頃には、私は「この興味尽きる處のない将棋や碁を知らない世間の人は、一体何を楽しみに生きてゐるのであらう」と、単純に思い込んだ程であつた。
　かういふ次第で、私は一日も将棋を離れて生活することが出来ないので、最初は家族の者からもいろいろ訓戒を加へられたが、それ位のことで私の魂の底まで浸み込んだ将棋を、私から奪ってしま不ことは出来なかった。たうたう私の周囲が、私をして専門棋士としての修業をすることを許してくれたのは、あと一年で学校を卒業するといふ、私の十九歳の時であつた。私は函館商業を退学して、恩師柳浦翁から貰った関根金次郎先生への紹介状を懐にして、欣然として上京したのであつた。
　上京後は、関根先生の門下として、専らその薫陶を受け、私は二段の段位で最初の新聞将棋を指したが、それが新聞紙上に発表せられた時の私の喜び！今迄はまるで雲の上のやうに遙かなものと思ってゐた東京の棋士生活に自分もたうたう入ることが出来たのだと思ふと、私は自然に心が高鳴って来るのを感じるのであつた。
　かくて、二段の時には早く三段の時には早く四段になりたい−くいふ内心から衝き起って来る、輝かしい希望をもつて、専心研究錬磨した。さうしてその希望は徐々に実現せられて行って、三十三歳の今日に及んだが、その間には研究上のいろいろな苦心はあつたとしても、棋士としての自分は、比較的順調な経路を進むことが出来たものと云へやう。これは一つには関根先生及びその他の先輩諸氏の指導の賜であると、深く、感銘してゐる次第である。