将棋雑記

旧パラを検証する188
第十五号　7
三部作　将棋現代史�C　宮本弓彦
　　　理論より実戦ということと東西芸風の相違
　むろん棋士の社会においては、ものを云うのは「理論より実戦」である。
　ささない棋士やさせない棋士は価値が低い。棋士の履歴書は、他のなにものでもなく彼のさした棋譜をみればよい。はやい話が、先月の毎日新聞に載った橋本対坂田第六期本因坊戦の観戦記で倉島竹二郎氏は、（この勝敗は直ちに日本棋院と関西棋院の鼎の軽重を問われるものであり、また双方の主張の是非も一にこの勝負の結果によって判定が下される。「負けた方は黙っておれ、、、、」これが勝負の世界の巌とした不文律だ）とズバリとものを云っている。おおせの通り将棋の世界でも、まけた者はだまっているほかないのが不文律である。将棋が強くなれば発言権も強くなる。負けると出場の機会がへり、好敵手にも出会わずますます弱くなる。
　名棋士の一生は勝局の連続だ。阪田、土居、花田は皆連戦連勝の棋歴に輝いていた人々である。私の現代史三部作は第一部、第二部がそうであったように、第三部においても棋譜（実戦）が重要なはたらきをしないわけにゆかぬ。
　第三部の冒頭から読書の参考になると思われる棋譜を順次掲げてゆくから熱心な読者はいちいち駒を盤上に配して御研究願う。大正・昭和と各一局づつについて棋風の変遷や駒組の変化を比較対照されたい。但し、ならべてみて妙味の無い棋譜は有名大家の作品でも絶対に掲載しないことにしました。
　先ず、大正時代の関西を代表した大朝系の「阪田」と大毎系の「木見」、両氏の芸風を見よう。
　　名局の鑑賞
　−大正時代−
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　香落　阪田　三吉七段
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　木見金次郎五段
３四歩 ２六歩 ５四歩 ５六歩 ５二飛 ４八銀 ５五歩 同　歩 同　角 ６八玉 ６二玉 ７八玉
　本譜は大正三年十二月に木見、阪田両氏が京都の早川隆教（当時五段）を訪ねた際の作品で、記録係は同行の高浜作蔵二段であった。阪田氏は当時七段、木見氏は五段。
　３三角 ５八金 ４二銀 ４六歩
　木見先生は四六歩からお得意の受け将棋の構想である。阪田氏はぐいぐいと左の銀をくり出す。阪田の左銀を木見の右金が出勤して受けとめられるかどうか。上手がさすと、駒が生き生きと働く。阪田の銀が盤の上で泣いたり笑ったりする。
５三銀 ４七金 ７二玉 ５七銀 ４四銀 ３六歩 ３五歩 ６八銀 ３六歩 同金 ３五歩
３七金 ５五銀 ３四歩 ４二角 ４七金 ５六歩 ６六銀 同　銀 同　歩 ３六銀 ５三歩
同　飛 ４八金 ５四飛 ７九角 ２四歩 ４七銀 ２五歩 ３六銀 同　歩 ４七金 ７五角
４五銀 ５二飛 ３六銀 ６六角 ５七歩(図面)

３二飛 ５六金 ８四角 ２五歩 ３四飛 ３五歩 ５四飛 ６七銀 ３三桂 ６六歩 ５二金左２四歩
木見先生はガッチリと受けきってモリアガロウとし、阪田氏は腕力をたのんでブチ破ロウとする。阪田氏いわく「二四歩は早し、先ず一六歩と突くべし」
両雄の互いに、得意とする棋風が盤面いっぱいに現れている。木見五段いわく「二四歩は阪田氏評の如くさきに一六歩とついてからにすべきでした」
２七歩 同　飛 ２六歩 同　飛 １五銀 ２八飛 ２四飛 ２五歩 ２七歩 同　飛 ２六歩
４七飛 ２五桂 ２八歩 ２七歩成 同銀 ３六歩 ５八銀 ３七歩成 同桂 同桂成 同　飛
２六銀 同　銀 同　飛 ２七銀 ２五飛 １六歩 ４四桂 ７六桂 ７五角 ６五金 ５三角
６八角 ２六銀 同　銀 同　飛 ２七銀 ４六飛 ４七歩 ４五飛 ３八飛 ８二玉 ３四歩
３六歩 ５四金
　阪田氏飛車を振りまわすが、木見氏の陣はあまりにも堅い。質駒になりやすいブラ金を五四金と捌いて、敵陣に進入した。木見氏の逆襲である。
３七銀 ３六銀 同桂 ３七飛 ４八桂成 ５三金 同金 ５六歩 ５八成桂 同　金 ４九銀
５九銀 ５八銀成 同銀 ２五飛 ２七銀 ２六銀打 同銀 同　飛 １七角
阪田氏はこの二六銀打について、「上手方二度目の二六銀打は悪手で四八銀打、三六飛、五九金打、六七銀、五七金打とさすべきところ」と感想を洩らしている。
５六飛 ６七銀 １六飛 ５三角成 １九飛成 １七飛 ２九龍 ３五馬 ５六歩 １三飛成
５五香 ２二龍 ７二金 ５二金 ６二金 ６一金 同　金 ６九金 ５七銀 同　銀 同歩成
同　角 ５六歩 ７九角 ５七金 ５八銀 ３八龍 ４六馬 ４四銀 ５九歩 ６七金 同　玉
４五銀 １三馬 ５七歩成 同銀 同香成 同　馬 ５六銀 同　馬 同　銀 同　玉 ４五角 ６五玉 ８九角成 ８五香 ６二銀 ９五桂 ７一桂 ８四桂 ６四歩 ７六玉 ４七龍
７二桂成 同玉 ８三桂成 ６三玉 ５八金 ４五龍 ３二龍 ５一桂 ２四角 ５六馬
８二成桂 ７四歩 ８六歩 ７三桂 ６七銀 ５五馬 ８七玉 ８五桂 ４二角成 ７三玉
９一成桂 ６三桂 ７六歩 ５四馬 ８五歩 ８二香 ８六香 ７五桂 ７七玉 ６七桂成
同　金 ６三桂 ４六歩 ５五龍 ４七桂 ４六龍 ８四銀 ７二玉 ５二馬迄の二百二十四手にて木見金次郎（当時五段）の勝ち。
　受駒を自陣にさかんにうち生角と成角を防備に利かす。八四桂とびの妙手で玉の退路を広くする等々、木見流ともいうべき受け将棋の妙技の前に、鉄腕をうたわれた阪田一流の攻撃も、四九銀打を逸して二六銀と打った酔棋率の上昇となりて大敗した。
　いかな名手でも、ふらふらと魔がさしたような、悪手をさすものだ。上手の手から水が洩れるというやつである。門下から村上、大野、升田、大山らの八段を輩出した巨匠木見金次郎先生快心の棋譜の一つであろう。
　筆者はいくたびもこの大手合せならべて鑑賞し、しみじみと将棋の醍醐味を満喫させてもらった次第だ。それはさておき、昭和初期に於て、関東を代表する強豪といえば、土居・花田をあげるのが当然かと思う。
　阪田・木見の棋譜によりて、関西の芸風をみたわれわれは、さらに土居・花田の作品に接して、関東の棋風を鑑賞するのが手順であろう。
　関西の重厚に対して関東の軽快。関東将棋の序盤中盤の捌きと関西棋の粘りある中終盤。比較対照して味わってみよう。（後に東西の芸風を併せて毅然たる境地に入り木村将棋の完成をみたことを、特に付記して置く）下手な前口上はこのくらいにして棋譜をならべてみましょう。
　　名局の鑑賞
　−昭和時代−
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　香落番　　土居市太郎八段
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（平香交）　花田長太郎八段
３四歩 ７六歩 ４四歩 ２六歩 ３三角 ２五歩 ５四歩 １六歩 ４二銀 １五歩 ５三銀
１四歩 同　歩 同　香 １三歩 同香成 同　桂 １四歩 １二飛 １三歩成 同飛 ４五桂
４二角 ５三桂成 同角 ２四歩 同　歩 同　飛 １八飛成 ２一飛成 ３一金(図面)
２八龍 １四龍 ４八銀

　さしこみ手合いであるから同段でも土居先生が半香引くのである。今からみると花田先生の二八龍の手にはよこ槍がはいるところである。
花田氏の二八龍の手で強く四四角と決戦する手が研究されて、この対局以後、定跡手筋とされている。実戦は定跡を産み、既成定跡を修正する。
６二玉 ４六歩 ２一香 ２五歩 ４二金 ４五歩 同　歩 ４四銀 ６四角 １七龍 １六歩 ２七龍 ７二玉 ６八玉 ５二金 ７八玉 ２八歩 同　龍 １五龍 ２七龍 ２五香 ３六龍 ２九香成 ３四龍 ２六龍 ４三銀成 ７六龍 ７七歩 ８五龍 ５二成銀 同金 ７六金 ８四龍 ４四歩 ４二銀 ９六歩 ７四歩 ３二龍 ５三角 ４一龍 ６二玉 ２一龍 １七歩成 ８六金 ４四角 ７六歩 ５五歩 ５六歩 ７三龍 ５八金 ６四龍 ５五角 同　角 同　歩 ６五角 ４三歩 同　角 ２九龍 ２八歩 １九龍
土居氏いわく「六五角と打たず二八ととさしておくところだった」
土居氏いわく「五三角引が三一歩打、二二龍、一七歩成とさしておくところだった。実は其際四三歩成、同銀、四四歩と打たれて悪いと思ったが三二銀と引く手があった」達人にも酔棋率が出る。
１八歩 ５九龍 ２七と ６八金 ７二玉 ５六龍 ８四歩 ５七銀 ６二銀 ６六銀 ８五歩
９五金 ８六歩 同　歩 ９四歩 ８四金 ８三歩 ７四金 同　龍 ７五香 同　龍 同　銀
７三香 ４四歩
　土居氏いわく「敵の四三歩打に対しては同銀と取るべきであった。これが第三の失策。又九四歩とついて八四金と出られるところは一旦七三桂打と予防して置けば面白かった。これが第四の失策」土居先生はさしもの好局を次第に不利とした。経験が深く直観の鋭い天才土居。花田八段に香を落とすほどの達人土居氏にして、酔棋率が出るのだから、将棋はむづかしい。
　土居氏いわく「長時間を要する棋戦は対局中自然にいや気を生じ緊張味を欠く傾きがある」土居先生の正直な芸談は純粋な高貴なもので、私は敬服している。
３二角 ５四歩 ７五香 同　歩 ６四桂 ５五龍 ７六銀 ８八銀 ５六金 同　龍 同　桂
８五香 ７一桂 ６六金 ６八桂成 同金 ８五銀 同　歩 ５九飛 ８四歩 同　歩 ８二歩
８五香 ８一歩成 ５四角 ６五桂 ８八香成 同玉 ８一玉 ８二銀 ７二玉 ７一銀成 同玉 ８三桂 ８一玉 ７三桂 ７二玉 ６一角 ８二玉 ８一飛 ９三玉 ９一飛成 ９二銀 同龍
同　玉 ９一桂成 ９三玉 ９二成桂迄の百六十六手にて花田氏の勝ち。
　長時間対局のために、疲労がかさなって、落手を出す。これが私の主張する酔棋率の一つの場合である。土居先生の感想を熟読するとそれがよくわかると思います。
　現今では雑誌「富士」が力のはいった棋戦を連載しているが、昭和二年当時の土居・花田戦は、講談社の催しとして「読売」八段戦とほとんど同時に成立した大棋戦である。
　「講談倶楽部」八段戦も亦、「読売」八段戦と同様に、前代未聞の高額なる手合料を奮発して企画された大試合で、これを飾るために観戦記が花々しく登場した。
　昭和二年。はじめて新聞将棋専門の観戦記者が現れた。棋力こそ低けれ、随筆風のしっとりした文章で全国ファンをよろこばせた。無類の名記者菅谷北斗星氏がそれである。
　今でこそ北斗星級の観戦記の書ける人は五指にあまるが、当時は、まさにすい星的出現で、かん天に慈雨を得たごとく、将棋ファンは菅谷要氏の登場を熱烈な拍手を以って迎えたわけだ。
　前に誌した石山賢吉、安田黄子、等々の観戦記のあとに、菅谷北斗星が「読売」記者として、観戦記を受持ち、以来じつに二十四年というながい間、筆に衰えを見せずに頑張っているのは、北斗星ファンの一人として筆者も嬉しい次第である。
　読売囲碁の観戦記者覆面子が、何代も代が変わっているのに、将棋欄の北斗星はいまだに昭和二年以来の初代菅谷さんである。まことにおめでたいことでもある。
　棋譜と関係無しに書かれても、菅谷北斗星の随筆風の名観戦記は「読んでいて肩が凝らない」と云われている。確に筆が枯れている。近来益々円熟してきている。−話を前にもどそう−。
　土居八段対花田八段の香落の乱闘譜。この対局は大衆誌「講談倶楽部」主催の棋戦である。
　大正から昭和にかけて、専門棋士の昇段は「朝日」、「日日」、「報知」、「時事」、「都」、「国民」、「万朝」。この七つの新聞将棋に限ったものだが、昭和にはいって「読売」と雑誌「講談倶楽部」の将棋が加わった。
　しかも「読売」も「講談」もともに他社にさきがけての豪華手合であったから、後のカラスが先になった形で、先輩各社は顔色なしだった。「読売」将棋欄に人気は集中した。このへんから「読売」将棋欄に人気は集中した。このへんから「読売」と「毎日」さらに「朝日」各新聞のセリアイが目だってくる。前記八新聞のあいだに「大朝」「大毎」などが大きく割ってはいり、関西系二大新聞の組織の力は、東京各紙の上に大きくかぶさってきた。
　青年木村が二十年近く頑張った「報知」もぶっつぶされた。大崎八段の牙城「国民」も圧倒されてしまった。これは後の話だが−
　当時の「読売」には辣腕家矢野営業局長が、二流紙を一流誌紙にする努力に懸命だった。勇将正力松太郎社長のもとに矢野営業局長は存分の働きをした。土居八段をといて八段戦に賛成せしめたのは「読売」の資力をバックとした矢野氏に外ならぬ。関根十三世名人は「読売」の講評責任者として、二つ返事でハイハイと引きうけた。むろん「朝日」や「日日」「報知」其他の各紙にも、ある程度の申しわけをし、いろをつける雅量は持合せている。「関根」と「土居」の師弟だった。
　　「花田」「木村」の先陣争い
　菊池寛の第二の接吻が評判となっていた大正十四年十月「東京朝日」に関根九段と木村義雄七段の香落が連載された。名人は九段であるから、関根氏は九段として登場したのだが、現今（昭和二十六年）の木村名人は九段ではなく、段位を超越したそれ以上のものである。
　大正十五年四月、木村が八段に昇ったので、八段戦をやるならちょうど絶好の時期となってきた。世間は花田と木村の両新進が、土居、大崎、金、木見の古豪に対して、いかなら戦績を示すかに絶大な興味をつないだ。だから「読売」ならずとも、全八段戦には大いに気があったはずである。
　なお、木村七段の戦績は、二十四勝五敗全員中第一等の平均点百三点というズバヌケタものだった。（七十点がさしわけにあたる、同段の平手を勝った方が百二十点、負けた方が二十点とる。）その後、十八勝五敗、又全員中第一等の平均点九十六点を確保した。つまり二十四勝五敗百三点で八段昇格を認められながら辞退していたが、又十八勝五敗九十六点を得て悠々八段になった。
　災難だったのは当時五段の金子金五郎氏で、木村七段に五番やられている。金子が弱くて六段になれなかったのではない。さしざかりの木村とたびたび顔が合ったばっかりに、五敗して、くさったのである。総当りでなく、木村に何度もぶつかる人と、めったに顔の合わぬ人が出来たのは不公平だった。但し鈴木禎一氏のように木村さんの大駒落を負けたことがないとよろこんで、書きいれにしていたなんていう例外はあった。運不運の外に、制度の不備から昇段の遅速も生じた。
　　昭和初期の棋界
　昭和二年漸く有力棋士も出そろい、昇格すべきものは昇進し、合同すべきものは大同団結した。「読売」と有力なる雑誌社、講談社の「講談倶楽部」とが共に昇段に関する手合を掲げることになったことは既に述べた。
　棋界の第三勢力があった大崎系には統主大崎熊雄八段を中心に、溝呂木七段、宮松・飯塚の両六段、平野・山北の両五段、鈴木四段、市川左団次の声色がうまかった三上三段、志沢二段、まだ久夢流を名乗らなんだ若き日の純一君、間宮初段等が顔をそろえた。大崎氏は高知から、宮松氏は愛知から、飯塚氏は茨城から、平野氏は青森から、山北氏は岐阜から、皆志を立てて東京に集って来たが、皆志を得て高段者となった。（溝呂木氏は元来東京の人。）
　関根名人の元に、土居、金、大崎、花田、木見、木村の六大家が八段陣に勢ぞろいした。「読売」八段戦の皮切りとして登場した両棋士は「東の木村」と「西の木見」とであった。
　木村八段昇進と前後して、好棋家だった府中の有力者鶴森信太郎氏は関根名人をはじめ棋界のおれきれきをことごとく鮎漁に招き、府中の魚仙（この料亭は今でも鶴森家の親類だ）で歓を尽くした。鶴森氏の令嬢が木村義雄氏夫人となったことは読者も御承知の方が多いと思う。（以下次号）
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　「西の木見」というのはちょっと、、、。木見先生なら阪田先生を挙げるべきだと思いますが、、、。八段戦に阪田先生は出ないから仕方ないでしょうけど、、、。もう少し立てば神田辰之助先生が出てきますが、、、。

旧パラを検証する187
第十五号　6
　北村君のこと　扶桑鋼太郎
　戦前から、いくたびか、愛棋家の間に切望されながら、実現をみなかった「全日本詰将棋コンクール」が「愛棋家による、愛棋家のための、愛棋家の」雑誌である詰将棋パラダイスによって、遂に実現されたことは、将棋史上、正しく画期的な慶事といわねばなるまい。
　さて、その最高優秀賞たる「看寿賞」及び「長編賞」の「八分の三」を、かくいふ私が実は頂戴に及んだと申し上げたら、この原稿を先づ手にされる鶴田さんも、一寸驚かれるのではなからうかと思いつつ、この文を書き始めている。
「看寿賞」決定の内報が、鶴田さんから北村君へもたらされたのは、死去五日前のことであった。その時、「お母さん、看寿賞が来たら、これこれのわけで、これこれを扶桑にやりますからネ」とお話しあったそうで、先日、お母さんより強つてのお言葉があった。北村君が私にそれを託したわけも、よく承知出来るので、ともかくも一応お預かりした次第であるが、これに付いては、いづれ、もっと詳しく皆様に御報告せねばならぬと思っている。
　鶴田さんから「北村君の回顧」をとのお求めいただいたのだが、同じ長期結核患者である私と北村君とは、所謂「同病相憐れむ」で長い間殆ど毎日のように文通もし、また会いもしていたのだが、実の処、私は北村君の作品をほとんど解いたこともないし、北村君の作品に付いて、お互いに語り合ったこともあまりなかったのだから、この回顧記も、故人に対し無礼のものとなるかも知れない。
　小学校、中学校（東京の府立一中）、そして海軍の兵学校と、終始第一番の成績を通して来た秀才の君が、結核という直りやすくもあり、直りにくくもある病を得たのは、昭和十五年で、詰将棋創作は、その頃から始まっている。昭和十七年一月号の将棋世界に載ったＡ図は、初めて活字になった作品で、「日に何度も取出して眺めた」という彼の述懐は、作図者の誰もが、忘れることの出来ない喜びだったでせう。

　戦前、戦後を通じ、雑誌に発表された彼の作品は、九十五局の多きはのぼっている。その跡をたどると、彼の作風の変化や、その時代時代の詰棋界の流行と、彼の作品との関係などがうかがわれて面白いのだが、ここでは省略する。
　先年、雑誌が彼のことを、昭和の看寿とか天才とか、第一人者とか、書きたてた時のことだった。「君もずいぶん、エライ人にされた来たネ」と、冗談まじりに話しかけたところ、「故酒井桂史氏や、今でこそ雑誌に投稿されていないが、往年の将棋日本や将棋月報で活躍された方々が、なおも、きっと陰では創作に精進されているであろうことを思えばかけ出しの私などは、全く恥ずかしい。」としみじみ語られたことは、本当に思い出深いことの一つである。
　全く彼ほど、自己の作品に対し、謙虚で、常に反省をしている人は少なかろう。詰棋界に於ては、余詰、不完全作品が、いつも問題にされている。これは作品の仕上げに急のあまり検討をなおざりにするためであろう。作図作業が打ち切られると、すぐそれの検討を他人に委ねたがる人がある。しかし、検討こそ作図作業の重大な最終過程であることを知らねばなるまい。そして、そこにこそ、自己の作品に対する責任が果たされ、真の自信と抱負とが生まれてくるものと思う。
　彼の作品とて、勿論、余詰、不完全品はある。しかし、この二、三年来、彼が実践し続けて来た「完全検討」こそ、近頃一段と彼の作品が冴えを見せて来た根源のものであろう。
　「完全検討」とは−それは、その局面に於ける総ゆる王手順を、無駄手といわず無筋といわず、いちいち、末端の巨細にわたる変化手順まで、全部検討して行くことである。
　全国の愛棋家を感激せしめた、あの名品「槍襖」も、かくしてこそ生まれたのだ。彼の枕頭に常に置かれた部厚い「検討ノート」には、十数頁にわたって、「槍襖」の検討が書き画かれている。しかも、鉛筆で記されたその上を、インクで一回、青鉛筆で一回、赤鉛筆で一回、少なくとも計四回もの、巨細にわたる検討がなされていたので。
　不世出と謳われる木村名人が、昭和十三年名人登位直後のこと、文芸春秋誌上に、「彼が対局に於て、如何にして手を読んで行くかを語り、そしてそれを、自ら“成吉思汗の戦法”といっていた」が、北村君の「完全検討」こそ、これと相通ずるもので、まことに感慨深いものがある。
　最近、病状も落着いて居り、更に「槍襖」以上の快作の完成を、期待し且つ信じていたのだが、ほんとうに残念で、残念でならない。只今着いたパラダイス誌七月号を見ると、「短編賞」候補作品のなかに、山岡棋閑坊作品（Ｂ図）が挙げられている。

　稚気また愛すべき彼が、ほんの戯作を、彼の愛する甥の名をかりて、投じたものだったが、それが候補作の一つに挙げられようとは、私には微笑ましくもあり、また泣けてならないのである。（六月二十一日記）
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　扶桑鋼太郎は故越智信義氏の筆名。越智さんが北村氏の看寿賞の賞金の一部を貰ったという話は、越智さんから直接お伺いした。この記事が後の「象戯九十九集」（北村研一著・越智信義編）に繋がって行くことになります。