ようこそ！名古屋と大阪を拠点に活動している音楽家、中村貴志のブログです。演奏会案内（中村貴志が関わっている演奏会のご案内）、演奏会終了分（中村貴志が関わった演奏会の記録）、音楽雑記（音楽に関する記述）、レヴュー（僕の印象に残った演奏会やオペラ、美術展、展覧会、映画、ＤＶＤ、本などを紹介）、徒然（中村貴志の日常や思ったことをつづったもの）がレギュラーのカテゴリ。その他に特別カテゴリもあります。どうぞご覧下さい。
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指揮者 中村貴志プロフィール
今までにセントラル愛知交響楽団、中部フィルハーモニー交響楽団、愛知室内オーケストラ、大阪交響楽団、奈良フィルハーモニー管弦楽団、京都フィルハーモニー室内合奏団、ベートーヴェン・オーケストラ・ボン（ドイツ）、シンフォニエッタ・ベオグラード（セルビア）、バロックオーケストラ・マリア・プライン（オーストリア）をはじめとするプロ・オーケストラを指揮した他、アマチュア・オーケストラや合唱団を多数指揮。また、外山雄三、故若杉弘、井上道義、手塚幸紀、松尾葉子、円光寺雅彦、大友直人、堀俊輔、松尾葉子、畑儀文、現田茂夫、牧村邦彦、小松長生、井崎正浩、藤岡幸夫、寺岡清高、齊藤一郎、園田隆一郎、角田鋼亮、川瀬賢太郎の各氏の下、オーケストラ・アンサンブル金沢、京都市交響楽団、名古屋フィルハーモニー交響楽団、セントラル愛知交響楽団、大阪交響楽団、京都フィルハーモニー室内合奏団、関西二期会、関西歌劇団他多数で合唱指揮を担当。その手腕は高く評価されている。また、亀淵友香、チェリッシュや今陽子、シルビア・グラブ、今井清隆との共演、千住明、谷村新司、ラッセル・ワトソン、渡辺俊幸、冨田勲、ゲーム音楽『ゼルダの伝説』や『キングダム ハーツ』の公演の合唱指揮を担当するなど、クラシック音楽に留まらない活躍をみせている。オペラにおいてはモーツァルト『ドン・ジョヴァンニ』『魔笛』『コジ・ファン・トゥッテ』、ドニゼッティ『愛の妙薬』、ヴェルディ『椿姫』『オテロ』、プッチーニ『ラ・ボエーム』『つばめ』『修道女アンジェリカ』、J.シュトラウスⅡ『こうもり』、レハール『メリー・ウィドウ』の合唱指揮を担当。また2006年４月にフンパーディンク『ヘンゼルとグレーテル』でオペラ指揮デビュー後、『ディドとエネアス』（２プロダクション）、ビゼー『カルメン』、ヴェルディ『椿姫』、モーツァルト『コジ・ファン・トゥッテ』、モーツァルト『魔笛』、モーツァルト『ドン・ジョヴァンニ』、ヴェルディ『オテロ』を指揮。海外においては、2004年に“スコラ カントールム ナゴヤ”とともにドイツに渡り、ボンの由緒あるボン・シュティフツ教会にてボン・シュティフツ教会合唱団とベートーヴェンオーケストラ・ボンと共演して全てモーツァルトによるコンサートに出演した他、ゾーリンゲンでもコンサートを行った。また、2008年に再度ドイツに渡り、ボン・シュティフツ教会でのコンサートに出演。“スコラ カントールム ナゴヤ”単独ステージの『土の歌』（大木惇夫作詞・佐藤眞作曲）と、ボン・シュティフツ教会合唱団とベートーヴェンオーケストラ・ボンと共演してのハイドン作曲『ハルモニーミサ』を指揮し、好評を博した。2009年にはスイスのジュネーヴでアンサンブル・TAIYO・ジュネーヴとハルモニア・アンサンブル・TAIYO・オオサカのコンサートを指揮。当地の一流ソリストも共演して、好評を博した。2010年には在セルビア共和国日本国大使館の招聘でセルビア共和国に赴き、ポジャレバッツ市立の女声合唱団“バリッリ”を指揮。2011年には再招聘を受け、セルビア共和国へ二度目の訪問を果たし、日本の作品を紹介するとともに、セルビアの作曲家A.S.ヴイッチ氏の作品を指揮。メディアでも大きく取り上げられ、文化交流に大きく貢献した。2014年５月にスコラ カントールム ナゴヤとともにオーストリアに赴き、モーツァルトの生誕地ザルツブルクのマリア・プライン教会でモーツァルトの『ドミニクス・ミサ曲』をミサの中で演奏。同年６月にはスイスのジュネーヴのヴィクトリアホールで開催された日本・スイス国交樹立150年記念第九コンサートの合唱指揮を担当、大成功を収めた。2017年には合唱団 ルークス スペイとともにザルツブルクとドイツのベルヒテスガーデンに訪れ、当地の合唱団の教会コンサートに出演、ベツヒテスガーデン教区教会では指揮を務めて成功を収め、地元の新聞紙上でも好評を博した。現在、“名古屋大学グリーンハーモニー”ヴォイストレーナー兼客演指揮者、“女声合唱団コール・ＡＩ”指揮者、“かがり女性コーラス”指揮者、“女声合唱団カリス”指揮者、“合唱団 ルークス スペイ”指揮者、“住之江第九合唱団 in Osaka”指揮者、“合唱団 LA FENICE”指揮者、コーラスグループ“CoCoRoniココロニ”監修・編曲を務める。
作・編曲家 なかむらたかしプロフィール
多岐に渡るジャンルにおいて数々の編曲を担当。2010年10月７日から同年12月23日にかけてＦＭ ＡＩＣＨＩ80.7で放送されたラジオ・ミュージカル『本能寺が燃える』で初めて作曲を手掛け、作曲家「なかむらたかし」としてデビューを果たした。この番組は放送圏内で同時間帯における最高聴取率を獲得、また日本国内の番組作りの最高の栄誉といわれるギャラクシー賞の第48回（2010年度）ラジオ部門奨励賞を、全国ＦＭ放送協議会が主催するＪＦＮ賞の2011年企画部門大賞を受賞した。2011年７月には全国放送された。2011年６月には名古屋能楽堂で舞台化されたのを皮切りに、東京、大阪、富山、瑞浪、京都などで再演されている。2011年９月、純器楽曲として処女作となる『弦楽合奏のための作品』がセルビア共和国でセルビアを代表する作曲家のひとりA.S.ヴイッチ氏指揮によるシンフォニエッタ・ベオグラードによって初演された。近年は大阪交響楽団委嘱による楽器紹介メドレー『オーケストラの仲間たち』『でかけよう、オーケストラといっしょにピクニックへ』や瑞浪市制60周年記念事業のためのミュージカル『櫻堂ものがたり』を作曲、いずれも好評を博した。編曲は多岐に渡り、南こうせつや安藤裕子、福原美穂、藤澤ノリマサなど、J=POPのコンサートのオーケストレイションも担当した。
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2012/6/28
自作のミュージカル『本能寺が燃える』大阪公演の本番が刻々と迫っています。
突き詰めて、悩み抜いて、最後の最後まで粘って、何回も推敲して、やっと改訂作曲を終え、先週末に楽譜を奏者に送りました。これで曲のほうは一安心。今回はかなり苦しみました。その分、良いものに仕上がっていると思います。
今日は荒通し稽古でした。これは、一度通してみて、できない箇所、苦手な箇所を把握するというような稽古。。また、今まで各場面毎に稽古していたことをつなげて通してやることによって、全体の流れを把握する意味合いもあります。
膨大な台詞がある明智光秀役の秋本靖仁さんと帰蝶（お濃）役の楠永陽子さんは台詞が自分の言葉になり、さらにドラマが深まりました。ただ、台詞のほうに気をとられてか、歌詞のがあやふや（笑）。
常に安定していた語り部・南光坊天海役の福嶋勲さんと足利義昭役の田中良和さんは抜群の出来。
ここにきて、斉藤道三役の伊藤正さんがグンと良くなりました。「まむし」として恐れられ、国主にまで上り詰めた男の強さ、娘、帰蝶を可愛がる父の優しさ、そんな娘を尾張との和睦のために嫁がせなければならない父の苦悩が明確に出てきて、前半のキー・パーソンとして圧倒的な存在感を示されました。
織田信長役の瀬田雅巳さんも躍進中。瀬田さんの中でご自身の信長像が徐々にできつつあり、信長の狂気な側面が出てきました。
このミュージカル『本能寺が燃える』やオペラに携わる度に、こういった歌手たちの役作りに感心します。すごいなぁと思います。僕にはできないなぁ（笑）。
ご来場頂く皆様、ご期待下さい！
『本能寺が燃える』は来年１月27日にも岐阜県瑞浪市で上演されます。その際のバックはフル・オーケストラ！ 現在、急ピッチでオーケストレイションをしています。すごく楽しい！ 大阪公演で音楽的な土台を作るのに苦しみましたが、しっかりしたものができたので、その分楽。これは作・編曲家なかむらたかしとしての現段階での集大成になるでしょう。
一方で、９月８日に指揮するW.A.モーツァルトのオペラ『ドン・ジョヴァンニ』の楽譜を読み直しています。モーツァルトの三大オペラのひとつで、よく上演されますが、僕はモーツァルトのオペラの中でこれが最も難しいと思っています。古典派時代、様式の制約がかなりあるにもかかわらず、斬新な手法を使ったすごく劇的な音楽が随所にみられ、僕は圧倒されます。そんな刺激的な音を上手く表現したい。
圧巻なのは３つのオーケストラに拍子もメロディーも違う３つの音楽を同時に奏でさせること。そして、それがまったく不自然ではない。モーツァルトは心に迫るメロディーを作ることでも天才ですが、本当の天才性はこういったことができる構成力にあると僕は思います。この公演では僕が小編成のアンサンブルに編曲しますが、さて、これをどうやって編曲するのか…？
突き詰めて、悩み抜いて、最後の最後まで粘って、何回も推敲して、やっと改訂作曲を終え、先週末に楽譜を奏者に送りました。これで曲のほうは一安心。今回はかなり苦しみました。その分、良いものに仕上がっていると思います。
今日は荒通し稽古でした。これは、一度通してみて、できない箇所、苦手な箇所を把握するというような稽古。。また、今まで各場面毎に稽古していたことをつなげて通してやることによって、全体の流れを把握する意味合いもあります。
膨大な台詞がある明智光秀役の秋本靖仁さんと帰蝶（お濃）役の楠永陽子さんは台詞が自分の言葉になり、さらにドラマが深まりました。ただ、台詞のほうに気をとられてか、歌詞のがあやふや（笑）。
常に安定していた語り部・南光坊天海役の福嶋勲さんと足利義昭役の田中良和さんは抜群の出来。
ここにきて、斉藤道三役の伊藤正さんがグンと良くなりました。「まむし」として恐れられ、国主にまで上り詰めた男の強さ、娘、帰蝶を可愛がる父の優しさ、そんな娘を尾張との和睦のために嫁がせなければならない父の苦悩が明確に出てきて、前半のキー・パーソンとして圧倒的な存在感を示されました。
織田信長役の瀬田雅巳さんも躍進中。瀬田さんの中でご自身の信長像が徐々にできつつあり、信長の狂気な側面が出てきました。
このミュージカル『本能寺が燃える』やオペラに携わる度に、こういった歌手たちの役作りに感心します。すごいなぁと思います。僕にはできないなぁ（笑）。
ご来場頂く皆様、ご期待下さい！
『本能寺が燃える』は来年１月27日にも岐阜県瑞浪市で上演されます。その際のバックはフル・オーケストラ！ 現在、急ピッチでオーケストレイションをしています。すごく楽しい！ 大阪公演で音楽的な土台を作るのに苦しみましたが、しっかりしたものができたので、その分楽。これは作・編曲家なかむらたかしとしての現段階での集大成になるでしょう。
一方で、９月８日に指揮するW.A.モーツァルトのオペラ『ドン・ジョヴァンニ』の楽譜を読み直しています。モーツァルトの三大オペラのひとつで、よく上演されますが、僕はモーツァルトのオペラの中でこれが最も難しいと思っています。古典派時代、様式の制約がかなりあるにもかかわらず、斬新な手法を使ったすごく劇的な音楽が随所にみられ、僕は圧倒されます。そんな刺激的な音を上手く表現したい。
圧巻なのは３つのオーケストラに拍子もメロディーも違う３つの音楽を同時に奏でさせること。そして、それがまったく不自然ではない。モーツァルトは心に迫るメロディーを作ることでも天才ですが、本当の天才性はこういったことができる構成力にあると僕は思います。この公演では僕が小編成のアンサンブルに編曲しますが、さて、これをどうやって編曲するのか…？
2012/6/26
今日で「ドキハキ第九」の合唱練習は６回目。初回から朝日放送のリハーサル室で行ってきましたが、それも今回で終わり、別の場所に移ります。
『第九』のいちばん難しい所、655小節目からの二重フーガをなんとか終えました。初めての方々はまったく余裕なく、必死についていっているという感じですが、それでも止まらずに通せました。これで大きな峠を越したと言っもいいでしょう。
初心者の皆さんの顔つきも変わったように感じました。できない苦痛に慣れ、「やってやろう」という気持ちがしっかりしてきたのではないでしょうか（笑）。言えるのは、それを乗り越えた者しか『第九』の大いなる感動を味わえないということ。さぁ、ともに突き進もう！
『第九』のいちばん難しい所、655小節目からの二重フーガをなんとか終えました。初めての方々はまったく余裕なく、必死についていっているという感じですが、それでも止まらずに通せました。これで大きな峠を越したと言っもいいでしょう。
初心者の皆さんの顔つきも変わったように感じました。できない苦痛に慣れ、「やってやろう」という気持ちがしっかりしてきたのではないでしょうか（笑）。言えるのは、それを乗り越えた者しか『第九』の大いなる感動を味わえないということ。さぁ、ともに突き進もう！
2012/6/23
なかなかブログが更新できませんでした。音楽上のことで切羽詰まっていましたが、今日いちばんの懸案事項が峠を越えました。いやぁ、大変だったなぁ…。
そんな中、色々と記事にしたいと思うこともありました。それは僕の心に留めておくことにします。
今日は日帰りで大阪はコテコテの下町、「大阪はここぞ」という西成で活動する女声コーラス花サフランの創立20周年のコンサートに伺いました。僕が大変お世話になっている伊藤正先生（７月のミュージカル『本能寺が燃える』大阪公演には斉藤道三役でご出演頂きます）が創立以来指揮者を務められ、僕自身も度々ご一緒させて頂いております。こちらの練習に初めて訪れたのは確か２００５年の晩秋。もう７年のお付き合いになります。結構長いですね。
花サフランの演奏に接する度に思うのはすべてが麗しいということ。上手い下手ではなく、また難しい曲をやるのではなく、パフォーマンスを聴かせる、魅せることに徹しています。曲目は肩肘張ったものではなく、時には振付もいれて、お客様を楽しませる。それを一所懸命にやられる姿勢が何よリも素晴らしい。心打たれます。お客様にも恵まれていますね。会場は満席で、暖かい雰囲気に包まれていました。バラエティに富んだ楽しい、そして２０周年を飾るにふさわしい素晴らしいコンサートでした。
アンコールの前にはなんと、僕のことをお客様に紹介して下さり、大きなバラの花束まで頂いてしまいました。ほんの少しではありますが、花サフランと関わりを持たせて頂いている者としてこういう心遣いを大変うれしく思います。
ますます麗しくなられて、次のコンサートを是非実現させて下さい。ファンは期待していますよ！ また、ご一緒しましょう。
そんな中、色々と記事にしたいと思うこともありました。それは僕の心に留めておくことにします。
今日は日帰りで大阪はコテコテの下町、「大阪はここぞ」という西成で活動する女声コーラス花サフランの創立20周年のコンサートに伺いました。僕が大変お世話になっている伊藤正先生（７月のミュージカル『本能寺が燃える』大阪公演には斉藤道三役でご出演頂きます）が創立以来指揮者を務められ、僕自身も度々ご一緒させて頂いております。こちらの練習に初めて訪れたのは確か２００５年の晩秋。もう７年のお付き合いになります。結構長いですね。
花サフランの演奏に接する度に思うのはすべてが麗しいということ。上手い下手ではなく、また難しい曲をやるのではなく、パフォーマンスを聴かせる、魅せることに徹しています。曲目は肩肘張ったものではなく、時には振付もいれて、お客様を楽しませる。それを一所懸命にやられる姿勢が何よリも素晴らしい。心打たれます。お客様にも恵まれていますね。会場は満席で、暖かい雰囲気に包まれていました。バラエティに富んだ楽しい、そして２０周年を飾るにふさわしい素晴らしいコンサートでした。
アンコールの前にはなんと、僕のことをお客様に紹介して下さり、大きなバラの花束まで頂いてしまいました。ほんの少しではありますが、花サフランと関わりを持たせて頂いている者としてこういう心遣いを大変うれしく思います。
ますます麗しくなられて、次のコンサートを是非実現させて下さい。ファンは期待していますよ！ また、ご一緒しましょう。
2012/6/18
今日はミュージカル『本能寺が燃える』大阪公演の３回目の立ち稽古。
主役の明智光秀役の秋本靖仁さんと、ヒロインの帰蝶役の楠永陽子さんは膨大な台詞がほぼ頭に入り、ドラマが流れだしました。
要所要所で物語をしめる語り部の福嶋勲さんは完璧と言って燃えるいいぐらいに素晴らしい。質の高い語りを聴かせてくれます。歌も僕の意図を組んでいて、言うことなし。福嶋さんはおそらく時代劇ものが好きなんだろうなぁ。
端役ながら、面白い存在感を見せているのは足利義昭役の田中良和さん。これだけハマるとは思わなかった（笑）。どんなキャラクターかは観てのお楽しみ。
前半のキーマン、斉藤道三役の伊藤正さんは台詞が入ってきて、キャラクターが定まってきました。本読みが素晴らしかったので、台詞と演技の段取りを覚えたら、存在感あるキャラクターになるでしょうね。
いちばん苦労されているのは織田信長役の瀬田雅巳さん。信長は格好良いだけではだめで、強く、狂気じみ、一方で暗い過去を背負った人物。それぞれの側面を使い分け、表現していくのは難しいと思います。
個別の稽古を経て、来週荒通し稽古を迎えます。これからどこまで詰められるかが勝負だ！
主役の明智光秀役の秋本靖仁さんと、ヒロインの帰蝶役の楠永陽子さんは膨大な台詞がほぼ頭に入り、ドラマが流れだしました。
要所要所で物語をしめる語り部の福嶋勲さんは完璧と言って燃えるいいぐらいに素晴らしい。質の高い語りを聴かせてくれます。歌も僕の意図を組んでいて、言うことなし。福嶋さんはおそらく時代劇ものが好きなんだろうなぁ。
端役ながら、面白い存在感を見せているのは足利義昭役の田中良和さん。これだけハマるとは思わなかった（笑）。どんなキャラクターかは観てのお楽しみ。
前半のキーマン、斉藤道三役の伊藤正さんは台詞が入ってきて、キャラクターが定まってきました。本読みが素晴らしかったので、台詞と演技の段取りを覚えたら、存在感あるキャラクターになるでしょうね。
いちばん苦労されているのは織田信長役の瀬田雅巳さん。信長は格好良いだけではだめで、強く、狂気じみ、一方で暗い過去を背負った人物。それぞれの側面を使い分け、表現していくのは難しいと思います。
個別の稽古を経て、来週荒通し稽古を迎えます。これからどこまで詰められるかが勝負だ！
2012/6/17
つい先日まで、カラッとした陽気が続いていましたが、梅雨に入って、急に蒸し暑くなりました。それでも、今日は晴れて、絶好の移動日和（笑）。
移動の必需品、スーツケースが壊れてしまいました。買ってから約１年半。取っ手の部分が重さに耐え切れず、とうとう割れてしまいました。しかし、僕の場合は使用頻度がかなり高いので、かなりもったほうじゃないでしょうか。
混声合唱団スコラ カントールム ナゴヤ（千原英喜の合唱組曲『ある真夜中に』の第四曲『ある真夜中に』がシンコーペイションのリズムと音程がはまりだして、形になってきた。ハイドンの『ハルモニーミサ』は終結部にも言葉が付き、練習を終えようとしている。ハイドンは面白い！）と、名古屋大学グリーンハーモニー（女声の発声講習会だったが、女声がかなり良かった。飲み込みも早いし、応用もきく。男声は負けてられない。今年のグリーンハーモニーも楽しみだ！）の指導をして、今日からまた大阪滞在。ミュージカル『本能寺が燃える』大阪公演の稽古が折り返しに差し掛かり、気が引き締まります。その後は河内長野のラブリーホールの『ドン・ジョヴァンニ』（本番は９月８日）の稽古が集中的に始まり、さらに気が引き締まります。しっかり準備しなければ！
移動の必需品、スーツケースが壊れてしまいました。買ってから約１年半。取っ手の部分が重さに耐え切れず、とうとう割れてしまいました。しかし、僕の場合は使用頻度がかなり高いので、かなりもったほうじゃないでしょうか。
混声合唱団スコラ カントールム ナゴヤ（千原英喜の合唱組曲『ある真夜中に』の第四曲『ある真夜中に』がシンコーペイションのリズムと音程がはまりだして、形になってきた。ハイドンの『ハルモニーミサ』は終結部にも言葉が付き、練習を終えようとしている。ハイドンは面白い！）と、名古屋大学グリーンハーモニー（女声の発声講習会だったが、女声がかなり良かった。飲み込みも早いし、応用もきく。男声は負けてられない。今年のグリーンハーモニーも楽しみだ！）の指導をして、今日からまた大阪滞在。ミュージカル『本能寺が燃える』大阪公演の稽古が折り返しに差し掛かり、気が引き締まります。その後は河内長野のラブリーホールの『ドン・ジョヴァンニ』（本番は９月８日）の稽古が集中的に始まり、さらに気が引き締まります。しっかり準備しなければ！
2012/6/12
今日は「ドキハキ第九」の合唱練習の５回目。『第九』のいちばんの難所、655小節目からの二重フーガにさしかかりました。本当に難しいですし、指導者としていちばん気を遣う部分です。これを越えたら、残りはあと少し。踏ん張りどころです。
少しずつではありますが、参加者の紹介がなされています。それぞれの人生を歩まれたたくさんの人が集まったと改めて思います。参加者全員の思いがひとつになって、感動を呼び起こすような『第九』にしたい。歓喜を高らかに歌おうではないか！
少しずつではありますが、参加者の紹介がなされています。それぞれの人生を歩まれたたくさんの人が集まったと改めて思います。参加者全員の思いがひとつになって、感動を呼び起こすような『第九』にしたい。歓喜を高らかに歌おうではないか！
2012/6/12
６月１１日付けの徒然
昨日の「アンサンブル コスモリバティ第22回定期演奏会」を無事終えました。団員が一丸となり、この一年間の成果が見事に披露された演奏だったと自負しています。団員の皆さんには「よくぞここまでやって下さった！」と感謝の気持ちでいっぱいです。思い出に残る本番となりました。
この記事は後日更新致します。
今日はミュージカル『本能寺が燃える』大阪公演の２回目の立ち稽古が行われました。適材適所、適材適役。それぞれの歌い手が役柄のキャラクターをそれぞれ上手く作られています。
膨大な台詞がある明智光秀役の秋本さんと帰蝶（お濃）役の楠永さんはほとんど台詞を覚えており、前回よりも役にいっそう入り込んでいました。
前回素晴らしい語りを披露された語り部・南光坊天海役の福嶋さんは最後で歌うアリアも良かった。指揮しながら、うっとりと聴き入ってしまいました。
さて、この大阪公演は昨年６月の名古屋公演から台本を大幅に改訂し、それぞれの登場人物の心情描写が掘り下げられました。それに合わせ、演出も大幅変更。僕としては面白さが増したと感じました。立ち（演技）がつけられていくのを見ていて、上手く場面を作るものだと感心するばかり。
本番まで１ヶ月を切りました。まだまだ良くなるでしょう。精進あるのみ。作曲者として最高の舞台をご来場の皆様にお届けします！
立ち稽古の模様。
稽古ピアニストのお二人。
昨日の「アンサンブル コスモリバティ第22回定期演奏会」を無事終えました。団員が一丸となり、この一年間の成果が見事に披露された演奏だったと自負しています。団員の皆さんには「よくぞここまでやって下さった！」と感謝の気持ちでいっぱいです。思い出に残る本番となりました。
この記事は後日更新致します。
今日はミュージカル『本能寺が燃える』大阪公演の２回目の立ち稽古が行われました。適材適所、適材適役。それぞれの歌い手が役柄のキャラクターをそれぞれ上手く作られています。
膨大な台詞がある明智光秀役の秋本さんと帰蝶（お濃）役の楠永さんはほとんど台詞を覚えており、前回よりも役にいっそう入り込んでいました。
前回素晴らしい語りを披露された語り部・南光坊天海役の福嶋さんは最後で歌うアリアも良かった。指揮しながら、うっとりと聴き入ってしまいました。
さて、この大阪公演は昨年６月の名古屋公演から台本を大幅に改訂し、それぞれの登場人物の心情描写が掘り下げられました。それに合わせ、演出も大幅変更。僕としては面白さが増したと感じました。立ち（演技）がつけられていくのを見ていて、上手く場面を作るものだと感心するばかり。
本番まで１ヶ月を切りました。まだまだ良くなるでしょう。精進あるのみ。作曲者として最高の舞台をご来場の皆様にお届けします！
立ち稽古の模様。
稽古ピアニストのお二人。
2012/6/10
２０１２年６月１０日（日） 無事終了
茨木市クリエイトセンターホール
指揮：中村貴志
管弦楽：アンサンブル コスモリバティ
ソプラノ：西尾薫
アルト：別所真理子
J.S.バッハ：ブランデンブルク協奏曲第３番
G.ホルスト：セント・ポール組曲 作品２９－２
芥川也寸志：弦楽のための三楽章「トリプティーク」
G.B.ペルゴレージ：スターバト・マーテル
アンコール
イギリス民謡（なかむらたかし編曲） グリーン・スリーヴズ
定期演奏会数回に渡って大雨に祟られたアンサンブル コスモリバティですが、今回は天候に恵まれ、ほぼ満席のお客様にご来場頂きました（前回も台風が近づく中、たくさんのお客様にご来場頂きました）。心から御礼申し上げます。
コスモリバティの指揮者を務めて２回目の定期演奏会でした。前回はバロックと古典派というクラシックのオーソドックスな曲目でしたが、今回は一転し、古今東西の作品を取り上げ、弦楽合奏の可能性を最大限に発揮できる、またその魅力を存分に味わって頂けるような曲目にしました。
異なる時代の作品、あるいは異なる国の作品を取り上げるということは、それぞれの表現方法を追求しなければならず、演奏者にとっては非常に難しい。練習ではそれぞれの表現方法を追求していくのに苦労しました。時には厳しさも増しました。
一方で、この定演に向けて「アンサンブルする力を強化する」という課題を設けました。指揮だけではなく、仲間を見る、弓を合わせる、聴き合う。アンサンブルの基本とでもいうべきことをそれこそ徹底的にやりました。
アンサンブル コスモリバティは見事な演奏で練習の成果を発揮しました。正直に言いまして、ここまでできるとは思いませんでした（笑）。指揮しながらこの上ない喜びを感じましたし、幸せでした。団員皆さんの努力の賜物に他なりません。コスモリバティの皆さんが演奏する姿を目にして、何度も涙が出そうになりました。
『スターバト・マーテル』の若きソリスト、ソプラノの西尾薫さん、メッゾ・ソプラノの別所真理子さんも素晴らしかった。何回か練習しましたが、そこでの課題が見事に克服され、将来性を大きく感じました。今後の活躍を楽しみにしています。こういった形で若い音楽家に演奏する場を提供して下さったコスモリバティに感謝申し上げます。
アンサンブル コスモリバティの皆さんには感謝あるのみ。ありがとうございました！ 次の２年間もどうぞよろしくお願い申し上げます。
茨木市クリエイトセンターホール
指揮：中村貴志
管弦楽：アンサンブル コスモリバティ
ソプラノ：西尾薫
アルト：別所真理子
J.S.バッハ：ブランデンブルク協奏曲第３番
G.ホルスト：セント・ポール組曲 作品２９－２
芥川也寸志：弦楽のための三楽章「トリプティーク」
G.B.ペルゴレージ：スターバト・マーテル
アンコール
イギリス民謡（なかむらたかし編曲） グリーン・スリーヴズ
定期演奏会数回に渡って大雨に祟られたアンサンブル コスモリバティですが、今回は天候に恵まれ、ほぼ満席のお客様にご来場頂きました（前回も台風が近づく中、たくさんのお客様にご来場頂きました）。心から御礼申し上げます。
コスモリバティの指揮者を務めて２回目の定期演奏会でした。前回はバロックと古典派というクラシックのオーソドックスな曲目でしたが、今回は一転し、古今東西の作品を取り上げ、弦楽合奏の可能性を最大限に発揮できる、またその魅力を存分に味わって頂けるような曲目にしました。
異なる時代の作品、あるいは異なる国の作品を取り上げるということは、それぞれの表現方法を追求しなければならず、演奏者にとっては非常に難しい。練習ではそれぞれの表現方法を追求していくのに苦労しました。時には厳しさも増しました。
一方で、この定演に向けて「アンサンブルする力を強化する」という課題を設けました。指揮だけではなく、仲間を見る、弓を合わせる、聴き合う。アンサンブルの基本とでもいうべきことをそれこそ徹底的にやりました。
アンサンブル コスモリバティは見事な演奏で練習の成果を発揮しました。正直に言いまして、ここまでできるとは思いませんでした（笑）。指揮しながらこの上ない喜びを感じましたし、幸せでした。団員皆さんの努力の賜物に他なりません。コスモリバティの皆さんが演奏する姿を目にして、何度も涙が出そうになりました。
『スターバト・マーテル』の若きソリスト、ソプラノの西尾薫さん、メッゾ・ソプラノの別所真理子さんも素晴らしかった。何回か練習しましたが、そこでの課題が見事に克服され、将来性を大きく感じました。今後の活躍を楽しみにしています。こういった形で若い音楽家に演奏する場を提供して下さったコスモリバティに感謝申し上げます。
アンサンブル コスモリバティの皆さんには感謝あるのみ。ありがとうございました！ 次の２年間もどうぞよろしくお願い申し上げます。
2012/6/8
「アンサンブル コスモリバティ第22回定期演奏会」の本番がいよいよ明後日になりました。今日はそれに向けて最後の練習を行いました。
J.S.バッハ、G.ホルスト、芥川也寸志、G.B.ペルコレージ。今回はバラエティーに富んだ面白い曲目ですが、こういうのは演奏するほうにとっては非常に難しい。時代や国が違うというのはそれぞれに表現方法が違ってきて、作品毎に求められる表現方法が違ってくるのです。それを追求していくと、たくさんの表現方法が必要となり、作品毎に切り替えていかなければなりません。よりいっそうの集中力が求められます。特に、僕の音楽作りは細かいですし（笑）、コスモリバティの課題を少しでも克服するべく、ここ最近は厳しく練習しています。
今回の定演の曲目はコスモリバティにとって大きな挑戦でした。しかし、団員は皆本当にここまでよくやってくれました。本番では集中力をもって思いっ切り演奏してほしい。われわれが作り上げた素晴らしい音楽を繰り広げましょう！
コスモの本番が直前に控えていても、名古屋に戻って混声合唱団スコラ カントールム ナゴヤの定期練習に参加。千原英喜の混声合唱組曲『ある真夜中に』の第四曲『ある真夜中に』ではあまり良いところのない男声ですが（笑）、今日から譜読みを始めたJ.ハイドンの『ハルモニーミサ』の終結部"Dona nobis pacem"では「別の合唱団か？」と思わせるほど声に張りが出て、音をビシッ！ときめてくれました。古典をここまで歌えるのは基礎がしっかりあるという証。是非応用をきかせて、『ある真夜中に』も頑張って下さい。
皇族との縁はまったくない僕ですが、「髭の殿下」の愛称で親しまれた寛仁親王のご逝去に接し、記したいと思います。
寛仁親王には昨年４月に開催された「第１８回とよた光の里ウェルフェアコンサート」にご臨席を賜り、その打ち上げではどなたとも気さくにお話しされ、機械を使ってお話されるものの、それまでに何度も大手術を経験されたとは思えないほどの気丈さで、ダンディなお姿が印象に残っています。
あれから１年と２ヶ月。今回も復帰されると思っていたのですが…。６６歳でのご逝去。僕の父とほぼ同じ年齢。お早いですね…。寛仁親王のご冥福を心からお祈り申し上げます。
J.S.バッハ、G.ホルスト、芥川也寸志、G.B.ペルコレージ。今回はバラエティーに富んだ面白い曲目ですが、こういうのは演奏するほうにとっては非常に難しい。時代や国が違うというのはそれぞれに表現方法が違ってきて、作品毎に求められる表現方法が違ってくるのです。それを追求していくと、たくさんの表現方法が必要となり、作品毎に切り替えていかなければなりません。よりいっそうの集中力が求められます。特に、僕の音楽作りは細かいですし（笑）、コスモリバティの課題を少しでも克服するべく、ここ最近は厳しく練習しています。
今回の定演の曲目はコスモリバティにとって大きな挑戦でした。しかし、団員は皆本当にここまでよくやってくれました。本番では集中力をもって思いっ切り演奏してほしい。われわれが作り上げた素晴らしい音楽を繰り広げましょう！
コスモの本番が直前に控えていても、名古屋に戻って混声合唱団スコラ カントールム ナゴヤの定期練習に参加。千原英喜の混声合唱組曲『ある真夜中に』の第四曲『ある真夜中に』ではあまり良いところのない男声ですが（笑）、今日から譜読みを始めたJ.ハイドンの『ハルモニーミサ』の終結部"Dona nobis pacem"では「別の合唱団か？」と思わせるほど声に張りが出て、音をビシッ！ときめてくれました。古典をここまで歌えるのは基礎がしっかりあるという証。是非応用をきかせて、『ある真夜中に』も頑張って下さい。
皇族との縁はまったくない僕ですが、「髭の殿下」の愛称で親しまれた寛仁親王のご逝去に接し、記したいと思います。
寛仁親王には昨年４月に開催された「第１８回とよた光の里ウェルフェアコンサート」にご臨席を賜り、その打ち上げではどなたとも気さくにお話しされ、機械を使ってお話されるものの、それまでに何度も大手術を経験されたとは思えないほどの気丈さで、ダンディなお姿が印象に残っています。
あれから１年と２ヶ月。今回も復帰されると思っていたのですが…。６６歳でのご逝去。僕の父とほぼ同じ年齢。お早いですね…。寛仁親王のご冥福を心からお祈り申し上げます。
2012/6/5
意味深な題名ですが（笑）、中村貴志、人生で初めて男声合唱団を指揮させて頂くことになりました（混声合唱団スコラ カントールム ナゴヤの「ホームコンサートでF.シューベルトの男声合唱曲を１曲だけ指揮したことはありますが）。
昨年11月に「神戸モーツァルトクラブ３０周年コンサート」でW.A.モーツァルトの『魔笛』を指揮させて頂きましたが、その際に代表の井上和雄先生からお褒めを頂き、井上先生が音楽監督を務められる六甲男声合唱団の演奏会に客演指揮者としてお招きを頂いた次第。
六甲男声合唱団は1954年に神戸大学グリークラブＯＢによって設立された男声合唱団です。60年近い歴史を有する合唱団を指揮できることに大きな喜びとともに、緊張も感じます。
僕が指揮させて頂くのは僕の大好きな作曲家のひとり、木下牧子さんの男声合唱曲集『朝の頌歌（ほめうた）』。しばらくの間合唱の作曲から離れた後に書かれた作品です。大岡信のシュールでありながらもイマジネイションを掻き立てる詩に、意欲的でスケールの大きな音楽が付けられ、木下牧子さんの魅力が存分に味わえます。
いよいよ練習開始。男声合唱団を指揮するのは初めてですが、実は大学生時代に名古屋の某男声合唱団に所属していたことがあるんです。発声練習をしていて、その頃の響きの感覚がよみがえってきました。そうそう、男声合唱はこういう響きだ。
曲のほうは音取り段階なので、どうこう言える段階ではありませんが、苦労しそうですね（笑）。機能和声的でない和音の展開（これこそが木下牧子ワールド）に四苦八苦。でも、これをつかめたら、音取りが楽になるのではないでしょうか。六甲男声合唱団のパフォーマンスがこれからどう出来上がっていくか楽しみです。
昨年11月に「神戸モーツァルトクラブ３０周年コンサート」でW.A.モーツァルトの『魔笛』を指揮させて頂きましたが、その際に代表の井上和雄先生からお褒めを頂き、井上先生が音楽監督を務められる六甲男声合唱団の演奏会に客演指揮者としてお招きを頂いた次第。
六甲男声合唱団は1954年に神戸大学グリークラブＯＢによって設立された男声合唱団です。60年近い歴史を有する合唱団を指揮できることに大きな喜びとともに、緊張も感じます。
僕が指揮させて頂くのは僕の大好きな作曲家のひとり、木下牧子さんの男声合唱曲集『朝の頌歌（ほめうた）』。しばらくの間合唱の作曲から離れた後に書かれた作品です。大岡信のシュールでありながらもイマジネイションを掻き立てる詩に、意欲的でスケールの大きな音楽が付けられ、木下牧子さんの魅力が存分に味わえます。
いよいよ練習開始。男声合唱団を指揮するのは初めてですが、実は大学生時代に名古屋の某男声合唱団に所属していたことがあるんです。発声練習をしていて、その頃の響きの感覚がよみがえってきました。そうそう、男声合唱はこういう響きだ。
曲のほうは音取り段階なので、どうこう言える段階ではありませんが、苦労しそうですね（笑）。機能和声的でない和音の展開（これこそが木下牧子ワールド）に四苦八苦。でも、これをつかめたら、音取りが楽になるのではないでしょうか。六甲男声合唱団のパフォーマンスがこれからどう出来上がっていくか楽しみです。
2012/6/4
今日から自作のミュージカル『本能寺が燃える』大阪公演の立ち稽古が始まりました。いよいよ！という感じ。
まずは本読み（台詞の読み合わせ）から。時代劇ということで難しい単語があったり、言い回しが難しかったりで、キャスト皆最初は苦戦しました。特に主役級の明智光秀、帰蝶（お濃）、織田信長は台詞が多く大変です。しかし、光秀役の秋本靖仁さんと帰蝶役の楠永陽子さんは演出家からのアドバイスでみるみる変化していき、それぞれのキャラクターの方向性をつかんだのではないでしょうか。
台詞回しで圧巻だったのは語り・南光坊天海役の福嶋勲さん。上手い！ 上手すぎる！ 惹きつけられました。
足利義昭役の田中和良さんも上手かった！ キャラクターを上手くつかんでいます。
伊藤正さんは、こういったミュージカルは初めてとおっしゃっておられましたが、「さすが！」という存在感を示されています。
今日は序の口ですが、それぞれの歌手の持ち味がそれぞれの役柄と合っているんじゃないでしょうか。素晴らしい舞台になるという手応えを感じました。稽古を積み重ねて、素晴らしい舞台をお目にかけます！
まだまだチケットがございます。是非是非お越し下さい！
台詞の読み合わせ中のヒトコマ。
演技をつけながら。
まずは本読み（台詞の読み合わせ）から。時代劇ということで難しい単語があったり、言い回しが難しかったりで、キャスト皆最初は苦戦しました。特に主役級の明智光秀、帰蝶（お濃）、織田信長は台詞が多く大変です。しかし、光秀役の秋本靖仁さんと帰蝶役の楠永陽子さんは演出家からのアドバイスでみるみる変化していき、それぞれのキャラクターの方向性をつかんだのではないでしょうか。
台詞回しで圧巻だったのは語り・南光坊天海役の福嶋勲さん。上手い！ 上手すぎる！ 惹きつけられました。
足利義昭役の田中和良さんも上手かった！ キャラクターを上手くつかんでいます。
伊藤正さんは、こういったミュージカルは初めてとおっしゃっておられましたが、「さすが！」という存在感を示されています。
今日は序の口ですが、それぞれの歌手の持ち味がそれぞれの役柄と合っているんじゃないでしょうか。素晴らしい舞台になるという手応えを感じました。稽古を積み重ねて、素晴らしい舞台をお目にかけます！
まだまだチケットがございます。是非是非お越し下さい！
台詞の読み合わせ中のヒトコマ。
演技をつけながら。
2012/6/3
６月。梅雨の季節が到来。じめじめするのも欝陶しいですが、雨の中、傘をさしながら、大荷物を携えて移動するのがいちばん欝陶しい。あとは自転車で移動できなくなるのも嫌だ。気分だけは憂鬱にならないようにしたいものです。
６月最初の仕事は混声合唱団スコラ カントールム ナゴヤの定期練習。千原英喜の混声合唱組曲『ある真夜中に』の第四曲『ある真夜中に』のシンコペイションと２拍３連のリズムに苦労しています。まぁ、これは最初から予想していましたけれどね（笑）。シンコペイションに関しては細かいビートを感じることができると良い。逆に、２拍３連は１つ目の音符さえ強拍（１拍目あるいは３拍目）に合っれば良い。コツをつかめるまで繰り返し練習するしかありません。
昨日は名古屋大学グリーンハーモニーの男声の発声講習会。新入生も多く参加してくれました。前半は発声の基礎。呼吸のコントロールの仕方、胸、肩、喉の脱力など。後半は、グリーンハーモニーが翌週に開催される愛知県合唱祭で取り上げる曲を使って、発声の実践編。面白いほどみるみる変わって、良い合唱になりました。当たり前のことですが、楽譜に書かれている音符を構築することが大事ですが、そうするために発声技術が重要になります。「どうやったら、そのような声を出すことができるのか」をつかめるようになってほしい。
再来週には女声の発声講習会があります。どのような新入生が入団してくれたのか、楽しみです。
今日から大阪滞在で、関西での仕事が続きます。
まずは京都府精華町のＰＡＴ歌劇団。先月20日に「クランゲルコンサート」以外で初めての本番を終え、今日から来年３月に開催される「第10回クランゲルコンサート」に向けて始動しました。
今回はW.A.モーツァルトの『魔笛』を取り上げます。日本語訳詞、編集はあるものの、ＰＡＴ歌劇団としては初めてオペラを一本通して取り組みます。また、12月までの講座ではモーツァルトの『アヴェ・ヴェルム・コルプス"Ave verum corpus"』にも取り組む予定（できれば、『レクイエム』の１曲も）。これらは最晩年に作曲されましたが、世界観がそれぞれまったく違います。これらの作品に接することによって、より深くモーツァルトの実像に迫れたらと思っています。
新規に参加して下さった方が多く、仲間が増えて、うれしい限り。その分エネルギーもパワーアップし、これからが非常に楽しみ。第10回も楽しい舞台にしましょう！
夜は女声合唱団カリスの練習。今日で千原英喜作曲の女声合唱組曲『ある真夜中に』の（一応の）完成。カリスにはやっぱり力があると、改めて感じました。打てば響く、言えばできるようになる。これからどうなっていくかは、指揮者である僕の力量にかかっていると言っていい。少人数の女声合唱でも、スケールの大きな演奏ができる団にしたい。
６月最初の仕事は混声合唱団スコラ カントールム ナゴヤの定期練習。千原英喜の混声合唱組曲『ある真夜中に』の第四曲『ある真夜中に』のシンコペイションと２拍３連のリズムに苦労しています。まぁ、これは最初から予想していましたけれどね（笑）。シンコペイションに関しては細かいビートを感じることができると良い。逆に、２拍３連は１つ目の音符さえ強拍（１拍目あるいは３拍目）に合っれば良い。コツをつかめるまで繰り返し練習するしかありません。
昨日は名古屋大学グリーンハーモニーの男声の発声講習会。新入生も多く参加してくれました。前半は発声の基礎。呼吸のコントロールの仕方、胸、肩、喉の脱力など。後半は、グリーンハーモニーが翌週に開催される愛知県合唱祭で取り上げる曲を使って、発声の実践編。面白いほどみるみる変わって、良い合唱になりました。当たり前のことですが、楽譜に書かれている音符を構築することが大事ですが、そうするために発声技術が重要になります。「どうやったら、そのような声を出すことができるのか」をつかめるようになってほしい。
再来週には女声の発声講習会があります。どのような新入生が入団してくれたのか、楽しみです。
今日から大阪滞在で、関西での仕事が続きます。
まずは京都府精華町のＰＡＴ歌劇団。先月20日に「クランゲルコンサート」以外で初めての本番を終え、今日から来年３月に開催される「第10回クランゲルコンサート」に向けて始動しました。
今回はW.A.モーツァルトの『魔笛』を取り上げます。日本語訳詞、編集はあるものの、ＰＡＴ歌劇団としては初めてオペラを一本通して取り組みます。また、12月までの講座ではモーツァルトの『アヴェ・ヴェルム・コルプス"Ave verum corpus"』にも取り組む予定（できれば、『レクイエム』の１曲も）。これらは最晩年に作曲されましたが、世界観がそれぞれまったく違います。これらの作品に接することによって、より深くモーツァルトの実像に迫れたらと思っています。
新規に参加して下さった方が多く、仲間が増えて、うれしい限り。その分エネルギーもパワーアップし、これからが非常に楽しみ。第10回も楽しい舞台にしましょう！
夜は女声合唱団カリスの練習。今日で千原英喜作曲の女声合唱組曲『ある真夜中に』の（一応の）完成。カリスにはやっぱり力があると、改めて感じました。打てば響く、言えばできるようになる。これからどうなっていくかは、指揮者である僕の力量にかかっていると言っていい。少人数の女声合唱でも、スケールの大きな演奏ができる団にしたい。
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