中村貴志　音楽の日々

　　昨日の「アンサンブル コスモリバティ第21回定期演奏会」は、台風接近中の悪天候の中で開催されたにもかかわらず、たくさんのお客様がお越し下さいました。ありがとうございました。詳しくは演奏会終了分の記事に記しますが、この１年の成果が発揮された演奏会になったと思います。この１年で個人レベルの技術が上がりましたし、音符を表現することへの意識が上がりました。
　　一方で、コスモリバティの課題も浮き彫りになりました。アンサンブルするとはどういうことか、次の定演に向けて突き進みます！

　　関西二期会の『つばめ』は終わりましたが、続いて河内長野マイタウンオペラ『椿姫』があります。僕にとってこれだけオペラの仕事が続くのは珍しい。
　　さて、『つばめ』の下地になっているのは、実は『椿姫』なのです。つながりのある作品の公演に続けて携わることができるのは貴重な経験になります（『つばめ』は滅多に上演されませんからね）。
　　立ち稽古が進んでいますが、今日は合唱だけで音楽稽古。演技をすることによって音楽的な面が甘くなっています。それを正すべく、細かく練習しました。イタリア語の発音と表現の幅、発声の技術などなど、気をつけなければならないことが多い。合唱の人たちはかなり苦しいだろうけど、それを乗り越えなければならない。まだまだ前途は多難。
　　でも、少しずつ良くなってきてるかな。本当に少しずつ。３歩進んで、２.８歩下がるという感じですので（笑）、良くなっていない感じがしますが、極小さな前進が積み重なって、良くなっているのが感じられるようになりました。気長にと悠長なことは言ってられませんが、根気強く合唱団員をつついて前進させていきます。

G.プッチーニ
つばめ
（全３幕 原語上演・字幕付）

２０１１年５月２９日（日） 終了
尼崎市総合文化センターアルカイックホール


キャスト
マグダ：上村智恵
ルッジェーロ：小餅谷哲男
リゼット：日紫喜恵美
プルニエ：越野保宏
ランバルド：大谷圭介
イヴェット：柳瑠見子
ビアンカ：中野綾
スージー：菊池美穂子

指揮：寺岡清高
演出：中村敬一
管弦楽：大阪交響楽団
合唱：関西二期会合唱団
合唱指揮：中村貴志

舞台美術：増田寿子
衣装：村上まさあき
照明：原中浩美
舞台監督：青木一雄
公演監督：米田哲二


　　２日目に立ち会えなかったことを残念に思います。度々ご一緒した上村さんの主役デビューを見たかった。彼女もこの公演で成長著しかった。今後が楽しみです。

２０１１年５月２９日（日） 無事終了
茨木市クリエイトセンターホール

指揮：中村貴志
管弦楽：アンサンブル コスモリバティ

A.ヴィヴァルディ　弦楽協奏曲ト長調 RV151「アラ・ルスティカ」
A.ヴィヴァルディ 弦楽協奏曲ト短調 RV152
G.F.ヘンデル　合奏協奏曲ハ長調「アレキサンダーの饗宴ー音楽の力」
W.A.モーツァルト　ディヴェルティメント第17番ニ長調 KV.334
W.A.モーツァルト　交響曲33番変ロ長調 KV.319

アンコール
ダニーボーイ

　　台風による悪天候にもかかわらず、たくさんのお客様がお越し下さいました。また、東日本大震災への義援金にも多大なご協力を頂きました。心から御礼申し上げます。このような方々にアンサンブル コスモリバティは支えられているのだと知り、非常にうれしく思いました。
　　器楽団体として初めてのタイトルを頂いたアンサンブル コスモリバティとの初めての演奏会。バロックと古典という真っ向勝負のプログラムで臨みました。何をおいても基礎がいちばん大事。バロック音楽おるいは古典派音楽には西洋音楽の基礎のすべてがあります。それゆえ、まったくごまかしが効かないのですが、すべてができた時、作品はきらめくように美しく奏でられるのです。
　　音色、音符あるいは記号の表現方法、フレーズの作り方、和声、リズム。あらゆる面において深く追求していきました。妥協しない練習は厳しく、辛いものだったことでしょう。しかし、団員皆めげることなく、真摯に取り組み、努力されました。そういった団員たちの姿勢に僕は心打たれました。また、僕が指揮者になったことによって、団員たちの意識が変わったことでしょう。基本的に月に１回という練習にもかかわらず、みるみる上達していきました。それが僕にはうれしかった。指揮者冥利に尽きます。
　　本番は実りの多いものでした。この１年間の成果がいかんなく発揮された面もありましたが、課題もはっきり出ました。次に向けて進んでいくには必要なことでしょう。持てる力を出し切れた本番でした。
　　僕はヴィヴァルディの演奏がいちばん気に入っています。皆さん落ち着いて演奏されていましたし、それでいてイタリアのバロックの躍動感あふれる演奏でした。ヴィヴァルディに対する意識が変わったという団員もおられました。稀にみる演奏だったと自負しています。
　　モーツァルトの『ディヴェルティメント第17番』はめちゃくちゃ難しかった。特にファースト・ヴァイオリン、いやファースト・ヴァイオリンだけが曲芸的な難しさでした（美しい曲なんですが）。本来この曲はそれぞれのパートが一人ずつで演奏されるべき作品でしょう。それを合奏でやるには無理があったかもしれません。例えて言うなら、ヴァイオリン協奏曲のソロのパートを合奏でやるようなもの。そんなもの、合うはずがありません。練習に練習を重ねましたが、本番はバラバラでした（苦笑）。しかし、この曲に取り組んで、良い面もありました。合いはしませんでしたが、ファースト・ヴァイオリンの方々が目の色を変えて練習してくれましたし、個人レベルの技術は向上しました。僕はファースト・ヴァイオリンが合わなかったことをあまり問題視していません。それよりも、それを支える下の声部が安定しなかったが問題です。なんでもない音型でしたが、なかなか合わなかった。アンサンブルするとはどういうことか、これが今後の課題です。
　　ヘンデルの『アレキサンダーの饗宴』は、ソリストが緊張していたものの、リピエーノは落ち着いていました。モーツァルトの『交響曲第33番』は、すべてができたわけではありませんが、指揮していて楽しかった。弾けたモーツァルトだったと思います。「３３番」なんて滅多に指揮できませんので、指揮できて幸せでした。
　　昨年６月18日の初練習から約１年間。アンサンブル コスモリバティとの時間は密度が濃くて、音楽的で、幸せでした（皆さん、練習の最後のほうがぐったりとされていましたが（笑））。今回の課題を乗り越え、第22回定期演奏会に向けて進んでいきましょう！　楽しみにしています！

　　今日は関西二期会公演『つばめ』の初日。しかし、その前に明日本番の「アンサンブル コスモリバティ第21回定期演奏会」の最後の練習がありました。オケ合わせに場当たり、ゲネプロと『つばめ』一色のようにみえて、この１週間は午前中に「コスモリバティ定演」で取り上げる作品の楽譜を読み込んでいました（その他、来週本番の外来アーティストの公演の曲の譜読みとミュージカル『本能寺が燃える』のパート譜作成も行う）。ヴィヴァルディにヘンデル、そしてモーツァルト。３人とも僕が大好きで得意とする作曲家。僕の気持ちは彼らの作品に入りやすいですが、この１週間の楽譜の読み込みでさらに彼らの世界に近づいたと感じました。コスモリバティの反応もかなり良かった。今まで練習してきたことが積み重なって、良い音楽ができたと思います。さぁ、明日はわれわれが本番でどこまで集中できて、やってきたことをどこまで出せるか、楽しみだ！
　　明日は雨。そういえば、前回の定演に伺った時も雨。その前も雨だったようです。コスモリバティは晴れ男の僕を差し置いて雨団体だな（笑）。台風も呼んじゃうし（笑）。

　　13時から16時までコスモリバティの練習をした後、急いで『つばめ』の本番会場に駆け付けました。幸いにも、どちらも尼崎でしたので、合唱が登場する第２幕には余裕で間に合いました。合唱指揮者として初日だけでも合唱の勇姿を観ておきたかったし、マエストロ寺岡清高さんのオペラ・デビューに立ち会いたかった。カーテンコールに出るという栄誉も頂きましたし。
　　合唱はゲネプロよりもさらに躍動的で第２幕を大いに盛り上げてくれました。キャストも熱演でありながら、安定した歌唱で、観客を惹きつけました。オーケストラは色彩豊かな音楽を紡ぎ出し、舞台を彩りました。第２幕のクライマックスでは感動して涙が出そうになりました。お客様も沸いて下さいました。
　　今回素晴らしいパフォーマンスにもっていったマエストロ寺岡さんの功績が何よりも大きい。出演者やスタッフがいくら頑張っても最後の砦、本番を取り仕切るのは指揮者。寺岡さんは初めてのオペラで本当によく頑張りました。毎晩のように飲みに行って語り合った甲斐がありました（笑）。汗をかいて指揮する寺岡さんを初めて見た（笑）。オペラ・デビューを素晴らしいパフォーマンスで飾りました。マエストロ寺岡さん、おめでとうございました！
　　『つばめ』は後日改めて演奏会終了分で記事にします。

　　関西二期会の『つばめ』における僕の役割が終わって、大きな山を一つ越えました。『つばめ』の幕が降りた瞬間、明日の本番にモードが替わりました。色々なことをやっている時は気持ちの切り替えが大事。オペラでは多くの、そして様々な分野の人が決して短くはない期間ともに一つの舞台を作り上げてきました。『つばめ』の仕事が終わって、その感慨がないわけではありませんが、浸ってばかりもいられない。僕は明日のコスモリバティの定期演奏会に向けて気持ちをシフトしました。今はヴィヴァルディの音楽、ヘンデルの音楽、モーツァルトの音楽で頭がいっぱい。コスモリバティと僕との初めての本番の成功に向けて突き進みます！

G.プッチーニ
つばめ
（全３幕 原語上演・字幕付）

２０１１年５月２８日（土） 無事終了
尼崎市総合文化センターアルカイックホール
　
主催　一般財団法人関西二期会、（財）尼崎市総合文化センター
協賛　尼崎信用金庫
助成　（財）三菱ＵＦＪ信託芸術文化財団
後援　ＦＭ ＯＳＡＫＡ

お問い合わせ
一般社団法人関西二期会０６−６３６０−４６４９
尼崎市総合文化センター事業担当０６−６４８７−０９１０


キャスト
マグダ：平野雅世
ルッジェーロ：根木滋
リゼット：四方典子
プルニエ：馬場清孝
ランバルド：細川勝
イヴェット：山守美由紀
ビアンカ：湯川夏子
スージー：谷田奈央

指揮：寺岡清高
演出：中村敬一
管弦楽：大阪交響楽団
合唱：関西二期会合唱団
合唱指揮：中村貴志

舞台美術：増田寿子
衣装：村上まさあき
照明：原中浩美
舞台監督：青木一雄
公演監督：米田哲二


　　すごく良い公演だったと思います。すべてにおいてバランスの取れた公演。このようなプロダクションに携わることができたことを幸せに思います。
　　合唱は大変でした。関西二期会合唱団のレベルが低くて大変だったのではなく、この合唱団をとりまく状況が大変でした。厳しい状況でした。しかし、その中でも良い舞台を作り上げようという意思を持ち、懸命に取り組んでくれました。本番では弾け、第２幕を大いに盛り上げました。クライマックスは感動しました。女性の一部は過激な衣装を着せられたにもかかわらず、役を難なくこなしていたことに頭が下がります（笑）。初日のカーテンコールに立たせて頂いたことを誇りに思っています。
　　キャストは粒揃いだったと思います。適材適所。それぞれの役に合った方がその役をされていました。その中でも特に良かったのはマグダ役の平野雅世さん。素晴らしいの一言しか出てきません。数年前に合唱団員として知り合ったのに、今では関西を代表するプリマ・ドンナになられ、僕は本当にうれしい。
　　演出面も素晴らしかった。ゲネプロで舞台を観た時、出演者や音楽スタッフ一同、惹きつけられたのではないでしょうか。昨今の厳しい世相でオペラ、特に既成団体が上演するオペラは厳しい状況下にあります。わかりやすく言えば、お金がないのです。しかし、
「それでも良い舞台は作ることができる」というお手本のような舞台でした。美しい舞台でした。知恵の結集です。
　　この公演でわが敬愛する指揮者、寺岡清高さんはオペラ・デビューを果たされました。オペラを指揮する、そしてオーケストラ・ピットに入って指揮するということは大変なことなのです。最初はたくさんの困難があったことでしょう。しかし、その過程で大きく成長され、本番では立派なオペラ指揮者になられました。オペラはあらゆる分野の人がたくさん関わりますが、最終的に良い公演に持っていくのは指揮者なのです。本番ですべてをまとめ上げ、オペラ・デビューを素晴らしい公演で飾られました。この４年間寺岡さんとご一緒してきた者として非常にうれしく思います。

　　関西二期会公演『つばめ』は昨日から本番会場である尼崎市総合文化センターアルカイックホールに入り、各組のゲネプロが行われました。
　　出演者およびスタッフは模型で舞台装置を見ていましたが、実物はさらに良かった。すっごくおしゃれ。『つばめ』の舞台（パリやニース）にピッタリ。ブログでお目にかけられないのが残念。
　　キャストはゲネプロが１回しかできません。もう１回あれば、安心できるでしょう。しかし、少しコワさがあるほうが良い緊張感が増しますし、それを乗り越えらるだけの度胸がなければ、日本でオペラはやっていけません。今回のキャストは全員一線を越えています。熱演が繰り広げられるに違いありません。
　　オーケストラはみるみる良くなった。今日のゲネプロではプッチーニの色彩感がオーケストラピットからあふれていました。大阪交響楽団とはずっとご一緒してますが、ここ数年で良くなりました。
　　合唱は躍動感あふれる演技でブリエ（本場の19世紀のキャバレ）の賑わいを醸し出しています。衣装がすごいんです。特に女声が！　ブログでお目にかけられないのが残念。
　　舞台の臨場感は生でしか味わえません。本番を見てのお楽しみに。

　　昨日、今日と関西二期会公演『つばめ』のオケ合わせがありました。オーケストラはいつもお世話になっている大阪交響楽団。オペラでご一緒するのは久しぶり。
　　オーケストラで『つばめ』を聴いて、改めて素晴らしい音楽だと感じました。オーケストレイションがめちゃくちゃ素晴らしい。色彩豊か。おそらくプッチーニの作品の中でいちばん凝っているのではないでしょうか。
　　キャストは各組１回ずつしかオケ合わせできませんが、合唱は２回できました。その分音楽に慣れることができました。立ち稽古で一度も上手くいかなかった所も上手くいきました。音楽に集中することが大事。オーケストラも定まってきたかな（プッチーニの音楽はかなり揺れるので、アンサンブルするのが難しい）。
　　いよいよ明日からゲネプロ。本番会場で本番通りにやります。いっそう心身が引き締まります。しかし、合唱はゲネプロが２回あるのが幸い。弾けたパフォーマンスになるよう、もうひと頑張り！

　　昨日と今日、関西二期会公演『つばめ』の通し稽古がありました。全体としてはまとまってきて、ドラマが出てきたように思います。
　　合唱は本当によくやってくれています。今回は合唱の役割と比重、滅多に上演されない演目ということを考慮すれば、稽古回数が少ないでしょう。限られた条件の中で諦めることなく、最大限の努力をしています。群集劇としてのドラマが出てきました。
　　次はオケ合わせ。色彩豊かなオーケストラとやることによって、音楽のイメージがさらに膨らむことでしょう。また、音楽だけと向き合える最後の機会。これでしっかりと音楽を固めたい。

　　昨日はアンサンブル コスモリバティの練習の後、名古屋に移動して、混声合唱団スコラ カントールム ナゴヤの定期練習。現在はまた大阪に舞い戻っている最中です。今日から10日間ほど大阪に滞在します。
　　関西二期会公演『つばめ』の本番がいよいよ１週間後に控え、最終盤を迎えます。通し稽古、直し稽古、オケ合わせ、場当たり、ゲネプロと続きます。グッと緊張感が高まります。本番とまったく同じようにできるのはゲネプロのたった１回だけ。当然稽古通りに上手くいかないところも出てくるのですが、キャストはそれを乗り越えて本番に臨まなければなりません（合唱は幸いにも２回あります）。精神の強さと集中力、機転の良さが必要。オペラを歌える歌手はすごいですよ！
　　『つばめ』と重なって、アンサンブル コスモリバティの第21回定期演奏会の最終練習と本番があります。こちらに向けても緊張感が高まります。僕は『つばめ』では合唱指揮者という音楽スタッフの一員ですが、コスモリバティでは指揮者です。アンサンブルのメンバーを引っ張っていかなければなりません。これから本番まで最後の追い込みです。
　　あとは自作のミュージカル『本能寺が燃える』の追加音楽の作曲とスコアの修正、パート譜の作成。忙しい大阪滞在になりそうだ。しかし、オペラあり、シンフォニーあり、作曲ありという人生は想像だにしなかった。人生何があるかわかりません。

大阪へ移動する電車の中で徒然なるままに。

　　今日から怒涛の日々が始まります。６月26日まで休みなし。本番が目白押し。このブログで案内していないのもありますが、ざっと挙げますと、関西二期会公演『つばめ』にはじまり、アンサンブル コスモリバティ第21回定期演奏会、外来アーティストのバックコーラスの合唱指揮、河内長野マイタウンオペラ『椿姫』、自作のミュージカル『本能寺が燃える』舞台化初演、セントラル愛知交響楽団第113回定期演奏会の合唱指揮。その他に作曲に編曲。僕自身をあと二人ほしい（苦笑）。

　　僕が器楽団体としては初めてのタイトルを頂いたアンサンブル コスモリバティがいよいよ来週僕の指揮による初めての本番を迎えます。月に１回、年が明けてからは月に２回という練習でしたが、団員の皆さんがしっかり個人練習して努力し、毎回が内容の濃い、充実した練習で、グングンと実力を上げてきました。この定演のプログラムにも書いてありますが、アマチュアといえども妥協せずに音を追求してきました。作曲家が書いた音を表現するということはどういうことなのか、アンサンブルするということはどういうことなのか、ごく当たり前のことかもしれませんが、基礎的なことを叩き込んできました。しかし、そのことが演奏を飛躍的に向上させるのです。手応え十分です。本番当日はコスモリバティの現在のすべての力が発揮されると確信しています。

　　昨日から大阪に来ています。そして今日は久々のＯＦＦ。完全ＯＦＦとはいきませんでしたが、ゆっくりと過ごしました。目覚ましのアラームをかけなかったのは何日あるいは何十日ぶりだろう？　しかし、そういう時に限って、メールがバンバン来る（笑）。まぁ、９時間ぐらい寝られたから良しとしましょう。

　　午前中は自作のミュージカル『本能寺が燃える』のスコアの校正作業。製本する前に、すべてのページをプリント・アウトしてもらい、音や強弱、速度表記、アーティキュレイションの間違いやレイアウトをチェックするのです。面倒くさい作業ですが、後に残るものなので、きちんとやっておかないといけません。午前中に間違いのチェック終了。あとはコンピュータに保存してある楽譜を修正するだけ。『本能寺が燃える』のスコア作成はもうひと頑張り。

　　昼過ぎから久しぶりにジョギングしました。もちろん大阪の新居に移ってからは初めて。新居の周辺を探索するべく、１時間ほど走りました。大きな商店街があり、町工場の地帯がある人情味あふれる土地。商店街は大いに活用していきたい。

　　その後は自転車で梅田まで繰り出しました。新たな住み処からだいたい20分ほど。街路樹や公園の新緑が美しい。


　　梅田周辺は再開発が進んで、現在大阪でいちばん賑わうホットなスポットになっています。そのメインが大阪ステーションシティ。買い物がてら新名所を見て回りました。平日だというのに、結構な賑わい。僕的にはめちゃくちゃそそられるというほどでもないなぁ。でも、ひとつだけありました。ノース・ゲート・ビルディングにビールが美味しそうなお店。ヒューガルテンが置いてあったから、なかなかなもんだ。一度行ってみたい！　レストラン街はかなり充実してそうです。

　　久しぶりのオフということで久しぶりに料理らしい料理をしました。きのこのリゾットに焼き野菜のサラダ、真鯛の香草焼き。白ワインに合う料理。美味。ドイツの白ワインも美味で、結局１本空けてしまった（笑）。料理は唯一の趣味といえるかもしれません。久しぶりに料理して楽しかった！　

　　ラジオで初演されたミュージカル『本能寺が燃える』、６月21日（火）に舞台化されますが、そのキャストの稽古が昨日から始まりました。
　　昨日と今日は音楽稽古。歌うキャストが一堂に会しました。こうやって勢揃いするのは初めて。ラジオの時は皆バラバラにやって来て録音しましたし、僕の音楽稽古もありませんでした（笑）。よくもあれだけのものができたものです。
　　主要キャストの帰蝶（お濃）役の金原聡子さんとその父である斉藤道三役の森山孝光さん、南光坊天海役の谷友博さんはラジオから引き続いて出演して下さいます。主役の明智光秀役を現在売り出し中でメジャー・デビューを果たしたオペラ・ユニットLEGENDの一員、吉田知明さんが、織田信長役を加藤利幸さんが演じて下さいます。このお二方とは今回が初共演。
　　吉田さんの歌いぶりと音楽に対するアプローチは真面目で少し気の弱い光秀にピッタリ。金原さんの声は透明感があってなおかつ響くので、美しくも強い帰蝶を彷彿とさせます。森山さんは安定した歌唱で、どっしりとした道三像を見事に作られています。谷さんの物語の最後を締めくくる歌も素晴らしい。こうやって、素晴らしい歌手の方々に自作を歌って頂けるのは感無量です。
　　さて、今回の舞台化にあたり、アリアが２曲追加され、今日初めて歌われました。一曲は帰蝶のアリア「なぜ私が」。父である道三から信長と政略結婚するよう命ぜられた後に歌われ、揺れ動く彼女の心情が吐露されます。金原さんはすべてをきちんと読み取って、見事に歌ってくれました（この曲を気に入ってくれています）。もう一曲は信長のアリア「愛の独裁者」。信長のすべてが込められた曲です。言葉数が多く、まくし立てるように彼の心情を叩きつけます。はっきり言って、めちゃくちゃ難しいです。ちょっとやそっとでは歌えません。僕は歌えません（笑）。これは僕が勝手に加藤さんを想像して作り上げました。お会いしたこともないのに、彼なら歌えると信じてました。加藤さんは見事でした。格好良く歌い上げました（この曲を脚本・作詞のあおい英がいたくお気に召しています）。加藤さんはまさに信長です。舞台で圧倒的な存在感を示してくれるでしょう。
　　２日間だけの音楽稽古でしたが、グンと良くなりました。これから台詞の読み合わせや立ち稽古が始まり、さらに役柄が深まっていくことでしょう。本当に本当に本当に楽しみだ！
　　音楽稽古をしてみて、音楽の尺が足りないことが判明。僕は音楽が余るかなと思っていたのに（笑）。自分の曲が増えるのはうれしい。明日書き上げよう！

スタンダードナンバー オン クラシック

名古屋市熱田文化小劇場

主催
コンチェルト ヴィヴァーチェ 名古屋

後援
愛知県、名古屋市、愛知県教育委員会、名古屋市教育委員会、中日新聞社

お問い合わせ　
コンチェルト ヴィヴァーチェ 名古屋事務局
電話・ＦＡＸ：０５６８−８１−６３５８
Ｅメール：cvn@hotmail.co.jp

ソプラノ：大須賀園枝
テノール：塚田裕之
バリトン：谷友博
ピアノ：重左恵里
弦楽四重奏：Quartet Atom
　第１ヴァイオリン：平光真彌
　第２ヴァイオリン：新谷歌
　ヴィオラ：吉内紫
　チェロ：山際奈津香
編曲・ナビゲーター：中村貴志

　　「スタンダード ナンバー オン クラシック」の本番を明日に控え、今日の昼過ぎから出演者全員が集まって合わせをしました。いずれもクラシック音楽の素晴らしい演奏者。しかし、今回取り上げるのはカンツォーネやミュージカル、映画音楽など、クラシック音楽でない曲ばかり。クラシック音楽の演奏家がクラシック音楽の技術とアプローチでこれらの曲を演奏し、楽しんで頂くというのが今回の趣旨です。
　　限られた時間でしたが、みるみる音楽が出来上がっていきます。編曲が押せ押せになり、楽譜の出来上がったのが本当に遅かったにもかかわらず、それを微塵も感じさせない演奏でした（笑）。素晴らしき演奏家たちです。
　　手前みそになりますが、編曲も良いです（笑）。短い時間だったにもかかわらず、質の高いものができたと自負しています。色々と経験を積ませて頂いて、スキル・アップしました。今回の編曲は時間的に大変でしたが、こうやって自分の腕を試させて頂ける場があるというのは幸せなことです。そして、もうひとつ幸せなことは素晴らしい演奏家に演奏して頂けること。ありがたいです。
　　明日の本番にご期待下さい！！！！！

　　１週間ぶりの更新となりました。15日（日）の「スタンダード ナンバー オン クラシック」の編曲でいっぱいいっぱいでした。しかし、昨夜遅くやっと終えることができました。なんとか終えることができました。ここまで時間がかかるとは思いませんでした。本当にギリギリになってしまいました。こんな綱渡り的な生活ではいけないのですが…。
　　今回の編曲がここまで遅れたのは、起きていられなくなったのがいちばんの原因かと思われます。徹夜ができなくなりました。ついこの前までは少し仮眠を取れば、大丈夫でした。たとえ15分でも横になれば、復活して仕事できました。しかし、今や15分だけと思って横になったら、朝だったということが何度かありました。アラームをかけておいても、まったくダメ。ある時はこむら返りで目が覚めました。「おまえ、編曲せんでいいのかーっ！」と言わんばかりの激痛でした（苦笑）。
　　何はともあれ、僕の身体は間違いなく老化しています。それは自然の摂理で当然のこと。このブログに何回も書いていますが、年相応の生き方をしなければなりません。その分岐点に僕は今いるように思います。
　　そんなこんなで編曲を終えましたが、完成がギリギリになりましたが、かなり良い出来だと感じています。ギリギリだろうと手を抜かなかったですし、編曲のアイデアが枯れることはありませんでした。明日全員での合わせがありますが、自分の思った通りの音がするのか楽しみです！

　　作・編曲家としてはすぐに次にとりかからなければなりません。編曲もまだまだ大きいのが残っていますが、まずは次のミュージカルの作曲を急ピッチで進めなければなりません。こちらのタイムスケジュールも遅れております（まぁ、これは僕だけが原因ではありませんし、こんなタイムスケジュールなんてあってないようなもの（笑））。それでも、前回のラジオ・ミュージカル『本能寺が燃える』よりははるかに余裕があります。だって、『本能寺が燃える』は放送初日の１ヶ月前から作曲やら録音やらが動き出したんですから。放送１ヶ月前ですよ。それで、あれだけの作品ができたんだからすごいと思います。
　　せっかく編曲を終えたのですから、ゆっくり寝れば良いものを、頭の中に詰まっていた音楽を出したくて、３時間寝てから（午前４時就寝、午前７時起床）コンピュータの前に座って作曲しました。出てくるわ、出てくるわ。他の作曲家がどのように作曲するかわかりませんが、僕の場合は作品の方向性を決めて、楽想を練ります。場所はコンピュータの前だけ、あるいはピアノやキーボードも前とは限りません。作曲モードの時は歩いていても、電車に乗っている時も、いつ何時どこでも楽想を練っています。そして、音楽が浮かんできます。具体的な音になっている場合もあれば、イメージとして浮かぶ場合もあります。そういうものが頭の中に詰まっていてパンパンに膨らんでいました。僕はメモを取らないようにしています。頭の中で浮かんで、それでいて忘れないものが自分の中での本物だと思うからです。
　　新作のミュージカルは、まだ内容を明かせませんが、僕にとって新たな挑戦になります。と言っても、これが作曲の２作目なんで何をやっても挑戦なんですがね（笑）。５月いっぱいで主要な楽曲を書き上げたい。

　　この１週間、演奏家としての仕事もたくさんありました。目下大変なのはオペラの合唱指揮でしょうか。
　　関西二期会公演『つばめ』は７日（土）に両組の荒通し稽古（「アラッ、通し？」稽古）がありました。１回の荒立ち稽古と２回の立ち稽古のみで通し。しかも、この日初めて舞台の実寸がとれる大きな会場での演唱。合唱は一度崩壊しました。すべてが遅れている。しかし、それは仕方のないこと。この日初めて演技する部分も多々ありましたし、いきなり大きな空間に放り込まれて、音の感覚がつかめないのです。こういう時に慌てても仕方ありません。どうしたら上手くいくか考え、修正していくことが必要。夜の組の荒通しの時はかなり改善されました。関西二期会合唱団が機能的に優れていると言えども、本番のオペラハウスの合唱団のようにしょっちゅう大きな舞台に立っていないので、慣れが必要なのです。この日に大きな空間で荒通しができて良かったと思います。この稽古はダメなところを洗い出すもの。最終通し稽古までに生き生きした合唱を作り上げていきたいと思います。
　　河内長野マイタウンオペラ『椿姫』の合唱は相変わらず苦戦中。演技や歌唱で日本人の悪いところが出てしまう。『椿姫』はヨーロッパ社交界のそれはそれはディープな世界を描いている作品なので、日本人にはいちばん遠い世界。加えて、一般人にはさらに遠い世界の物語なのです。それをリアルなものとして上演しなければならないのですから、それはもう大変です。11日（水）に本番指揮者、牧村邦彦さんがいらっしゃいましたが（合唱とは初顔合わせ）、合唱を見て一言、「醤油の匂いがするな」。マイタウンオペラ合唱団の最大の課題は「日本人の壁」を超えること。しかし、これはここだけの話ではなく、プロ、アマチュアを問わず、西洋音楽をするすべての日本人に言えることです。日本人が西洋音楽をするということは大変なことなのです！

　　大阪の新居に移って２週間が経ちました。快適です。便利です。難波にも梅田にも自転車で楽々行けます。自転車族としてはうれしい限り。エコですし、経済的（ただ、雨雪には弱い）。この２週間は編曲ばかりしていたので、新居周辺をまだ探索していません。来週しようと思ってます。さて、何が見つかるか？(笑）

　　今日からしばらく名古屋滞在。２日以上名古屋に滞在するのはなんと１ヶ月ぶり。編曲も終わったことですし、名古屋ライフを楽しみたいと思います。でも、かなり予定が詰まっているのですが（苦笑）。