魂のゲーム魂

久々にオーディオに手を入れてみた。新しいオモチャは何も増えてないので、現状の機材での組み合わせを試す。

そして半日掛かりで出た結果。



さらばAVアンプ（涙）



最近は、去年手に入れたパナソのXR-55というデジタルAVアンプをメインに使っていた。

入力系統はデジタル（OPT、COA各2系統）アナログもあるし、ほぼ全てのパラメーターをリモコンでいじれるので便利な事この上無い。

しかもメインは勿論、センターからウーハー、サテライトSPまで統合してるもんだからこれ一台ありゃウチにあるSPの殆んどを同時にコントロール出来てしまう。

余りの便利さに釣られ、サンスイのプリメインは去年以降は、役目も無くただの土台と化していた。

一年ぶりにサンスイAU-707DACADEに火を入れる・・・・・



分かったことが先程の結果「サヨナラAVアンプ」だ。



まあAVアンプが云々というより、本体価格が1/5以下で、尚且つ内臓されてるアンプの数も倍以上でアレだこれだとコントロールまで出来てしまうアンプと、ただ音を出す為に作られたアンプとじゃ音質にかけられたコストが違う訳で、当たり前と言えば当たり前の結果。

PMCのTB-1も、センモニも見違えるようにドライブしてる。例えるならエキサイトバイクのAボタンとBボタンくらいの違いがある。

とくにセンモニのパワーアップが著しい。ひょっとしてTB-1よりいいんじゃ・・・うーむ、複雑な心境だ（汗）

やはりトルクのあるアンプでなければセンモニの大型ウーハーは鳴らしきれないのだろう。

でもむしろ高音の切れに圧倒的な差を感じてしまうのはいったい？（汗）



これでCDを聴く環境、つまりステレオソースに関しては万全だ。

だがここで問題が発生する。5.1chソースをどうするか？

ライブDVDや、ゲームをサラウンドで再生する時はステレオ環境のみでは対応しきれない。

しかし正直ライブDVDに関してはステレオでも問題は無いだろう。何故ならライブDVDの5.1chソースで、ろくなものを聞いたことがほとんど無い。

中には良く出来てると思える物（メイデンのRock in rioラッシュのR30等）もあるが、概ねゴミ。

何故かセンターSPからバスドラの音だけが出力されていたり、後ろのスピーカーからギターが聞こえてきたりと散々である。バランスをとるの苦労したあげく結局2.0ch（ステレオ）に戻した方が遥かに良かったっという残念な結果に見舞われる事もしばしば。

そもそも生のライブも特殊な場合を除きステレオで成り立っているわけだから、2つのスピーカーで十分再現可能なはず。

それをエンジニアがあれだこれだと思い付きで適当なミックスしちゃう物だから、結果センターSPはバスドラ専用などという暴挙に出る。

つまりライブDVDにサラウンドミックスは余り有効とは言えないのが現状のようで、話しが長くなったけど、今のところライブDVDに関してはステレオで十分というのが私の見解。



だからといって、5.1ch環境が必要無いのかというとそんな事は無い。ゲームや映画、特にFPS系のアクションゲームをする際に、5.1ch環境は必須となる。

敵の位置や状態を知る上で5.1ch環境は無くてはならない。というか無いと死ぬこともある。一称視点だから前後の位置関係の把握にはサテライトスピーカーは必要不可欠なのだ。

という訳で5.1ch環境は必要、がしかし、センモニもTB-1もサンスイでなきゃポテンシャルを発揮出来ないことが分かった。セレクターをかますのは嫌だし・・・どうする？



もう一組スピーカーがあれば・・・・・あった。俺スピーカー



度重なる転倒事故や、BOBによる破壊工作によりスクラップ同然にされていた“俺スピーカー”を復活させる時が来たのだ。


もはや再起不能寸前まで追い込まれた俺スピーカーを蘇生する為、接着剤“G17”を用意。破損箇所を丁寧に固着し、何とか復元に成功。


だが問題はアンプ。サンスイのアウトはもう無いし何より5.1chで再生する為にはXR-55で鳴らさなければ・・・・・しかしそれではポテンシャルが・・・・・


がしかし、両方で鳴らしてみた結果俺スピーカーはXR-55のほうが綺麗にならせる事が判明。サンスイだと何というかモッタリするというか太すぎる。相性ですな。


しかしこれは好都合、これでＦＰＳをやってて後ろからズドンッ！！が防げる・・・かもしれない。


しかしこのままではTB-1がいらない子になってしまう、TB-1をどう料理するか、それが今後の課題だ。

出来栄えには非常に満足している。実際、ゲームやDVDを鑑賞する時にはセンモニよりもこちらがメイン。

そう、CDを聞くときはやはりセンモニを使っているのだ。その名（NS-1000monitor）の通りモニタースピーカーという性質上、解像度の高さという点においては俺スピーカーも及ばない。


〜音の解像度とは？〜

音の鮮明さ、きめ細かさ。解像度が高いほど繊細な音でも聞き取りやすい。例えば埋もれがちなベースの輪郭やタッチが明瞭になる。ハイハットの質感が増す、ロイ・カーンの濡れ具合等々


勿論「解像度が高い＝音が良い」ということではないけど、俺がオーディオに求める傾向が原音主義なので求めるスピーカーの方向性もそっち寄りになるわけです。

では現状のセンモニに満足しているのかと言うと・・・やはり不満もある。

高〜中帯域には概ね満足、特に中域のの色気は素晴らしい。

しかし低域に関しては正直イマイチ。密閉式というエンクロージャーの特性のせいか、単純にローエンドの量感が足りない、そして鈍い。量の不足は多少ならば改善することも出来る。でも立ち上がりの鋭さとなると話は別だ。

布製コーンによるウーファーユニットは製造から３０年経過した今でも元気に鳴っている。しかしながら低域の鋭さという点に関しては現代の音楽には対応しきれて無いんじゃないだろうか。

そういう疑問を感じだしたのは去年の今頃だったか、その頃からセンモニの後継機となるスピーカーを物色しだていた。

候補は絞った。そしてつい先日とうとう購入に踏み切る。







ＥＬＡＣと最後まで悩んだが「ＰＭＣのスピーカーは、ヨーロッパではレコーディングスタジオや放送局のモニターとして広く利用されてる」という触れ込みに、脳内カンピューターが「プロツカッテル・・・ホンモノ・・・イイオトスル・・・オレ・・ピーエムシーカウ・・・」と脳内スパークが発生し購入に踏み切る。



で、早速インプレですが・・・・・正直微妙。


非常におとなしい鳴り、というか単純に元気が無い。取り立て酷いという事も無いが、これといった特徴も無い。

高域は量、質感共にセンモニのほうが上だし、肝心の低音に関してもどってこと無い・・・これはひょっとして・・・・やっちまったか。

いや！これはヨーロッパ政府の陰謀に違いない！

「日本のオーディオマニア（笑）は音のこと何かろくに分かってない割にやたらお金かけたがるから、少々割高にしたほうが逆に売れるんだよ」とか言いながらながら搾取してるんだ！ヨーロッパのエンジニア共に、とんでもない物を掴まされた！（逆恨み）

「プロエンジニアが使用」とかの権威に弱いユーザー心理を付いた謀略にまんまと乗せられ・・・・・オレ・・ユルサナイ・・・ピーエムシー・・・ヤッツケル・・・・ムラ・・マモル・・・・

・・・・アブネェ、俺の脳内８ビットＣＰＵ（液冷式）が余りの暑さで熱暴走するとこだった。



いやまて、大事な事を忘れていた。ＴＢ−１には通常の配線以外に「バイワイヤリング」という配線方法があるのを忘れていた。

バイワイヤリングとは、高域ユニットと低域ユニットを別々のパワーアンプに配線し、パワーアンプ後の信号をクロスオーバーで分岐させることなく別個で駆動させるというもの。

そして、俺のアンプはバイワイヤリングに対応している。つまりアンプは一台でいいということ。

早速カナレの４Ｓ８を切り出しバイワイヤリング用ケーブルを作成する。

間違いの無いよう慎重に配線し直し、再びボストンの2ndを再生させる。



これは・・・・ヨーロッパ人による陰謀説は撤回。

バイワイヤリングで世界が変わる。

この大きさのスピーカー（センモニの約１／４スケール）から出力されているるとは俄かに信じがたい程豊かなボトム、それでいて決して緩くはならない引き締まった低音のアタック感。

高域の透明度も素晴らしい、シンバルの揺れ方まで見えてきそうな程の解像度だ。

とにかく力強い、ガッツリ鳴っている。思わずボリュームをフルテンにしてしまいたくなるほどなドライブ感だ。


ＤＥＦＲＳＨＥＤの高速シュレッドリフ、フルブラストパートも余裕で鳴らしきる。現代エクストリームミュージックにも完全対応だ。

ヨーロッパ人は製作現場でこんなご機嫌なスピーカーを使っているのだろうか？

今の所ＴＢ−１はセンモニの上にスタッキングしている。センモニの質量、高さ共にスピーカースタンドとしては最適ではあるが、これはあんまりにもあんまりなのでやはりスピーカースタンドが欲しい。





という訳で

次回、オーディオ魂は「スピーカースタンド製作」に決定。

「目を閉じるとジャズバーで聴いてるみたい」　（２４歳　会社員　男性）


「これは普通にいいな」（２８歳　会社員　男性）


「音に包まれるようだ」（２８歳　会社員　男性）


「良い音って言わないと殺されると思ってたけど、これは素直に良い音と思える。」（４５歳　男性　自営業）


「これをもう1セット作ってくれ！」（２４歳　会社員　男性）



俺スピーカー完成から二週間が過ぎ、試聴者からは早くも驚きの声が寄せられている。

そして何より、一番驚いているのはこの俺スピーカーを作った俺本人だ。

借り物の技術とは言え、一作目にしてこれだけのスピーカーを作れてしまった事は本当に嬉しい驚きである。

作ってみて分かったのはこのタイムドメイン“Yoshii9”というスピーカーの機能美に溢れた設計。

一見奇抜に見える外見は、確かな技術と理論に裏打ちされた全く無駄の無い構造だった。


市販のオーディオ製品の中には、俺でも分かるような見た目だけの奇抜さや、ただ奇抜なだけのアイデアを使った無意味な製品も多い中、この“Yoshii9”は間違いなく本物だ。

果たしてこの俺スピーカーにその技術の何割（何分？）が再現出来ているかは分からないが、それらの技術の片鱗に触れれただけでも作った甲斐があったと思う。


で、肝心の音の具合だが、やはり録音してアップする訳にもいかず、非常に困難ではあるが文章で表現さしてもらうしかあるまい。

一言で言い表わすなら「スピーカーの存在を感じさせない音」というとこか。

これは俺スピーカーのユニットの取り付け角度による所が大きい。

通常のスピーカーのユニットは、聴き手の対面に設置されている。しかし俺スピーカーは聴き手から90°上向き、つまり天井に向かって設置されているのだ。

これにより部屋全体に音を響かせる事が出来、聴き手に音の発生源を感じさせない、つまり音に包まれるような印象を与えることに成功している。

これは勿論、定位感がぼやけているという事では無い。定位感はそのままに音場だけが広がるという理想的な鳴りだ。

何より特徴的なのが8inchユニット一発から生み出されるとは信じがたい程の豊かな低域のボリューム感。これこそが、このタイムドメインスピーカーの真骨頂ではなかろうか。

ユニットという物は、コーンの正面からだけ音が出る、そう思われがちだが、実は裏からも正面と同じだけ出ている。

しかしその二つの音は、それぞれ単体で聞けば全く同じ音だが、二つ同時に聴くと何とも気持ちの悪いスカスカな音になってしまう。これは位相の違いによって起こる現象で、簡単に説明すれば同じ形の波がずれることによって力を相殺してしまうという事。

エンクロージャーの大きな役割の一つとして、この二つの音を分離することがある。

因みにセンモニは、完全密閉型で裏から出る音は箱から出さずに正面の音のみを出力している。

これは一見理想的な方法にも思えるが、完全に密閉してしまったことによりユニットの運動を阻害してしまうという弊害も起こってしまう。

俺スピーカーはこれらの問題を特異なエンクロージャーの形状によって見事に解決してしまっている。

まず密閉型では無い為、小さなユニットでも十分な能率が得られる。

なおかつ、塩ビパイプを通過し、フェルトにより高音成分を失った低音成分が、スピーカー底部から出力され力強い低音を生み出す。

位相の問題は、音の到達する時間を塩ビパイプの長さによってずらす事により、位相のズレを解消している。

このスピーカーが如何に必然に満ちた形状かと言うのがお分かりいただけるだろうか。

エンクロージャーの内部にもタイムドメイン構造の設計思想が垣間見られる。

ユニットの中でも本来振動するのはコーン部でありそれを支える枠は振動しない事が望ましく、市販のそれを実現するために超重量のスピーカーが多い。

これが甘いとエンクロージャーが共振を起こしてしまい（通称箱鳴り）、本来の音が再生されない。

俺スピーカーは寸切りネジとダンベル（アンカー）をユニットに直接取り付ける事により、枠の振動を最低限に抑え、尚且つゲルによりエンクロージャーへの共振も抑える事に成功している。これを仮想グランドと言うらしい（グランドは地上、つまりアンカーが塩ビパイプ内に作られた地上だということ）

ユニットはヤバいんじゃないかと思うぐらい振動しているに時にも、エンクロージャーを触っても全く振動が感じられない事が、仮想グランドの有効性を示している。





・・・・・すまん。長くなりすぎたし、読み返したら何か宗教の勧誘みたいな怪しさ全開の文章になってしまった（汗）

そんな親バカ心炸裂な俺スピーカーレビューになってしまったけど、作った本人としては非常に満足。

ただそんな俺スピーカーにも致命的な弱点が１つ・・・・・制作から３週間が経過、その間のスピーカーの転倒回数実に5回（！）

洗濯物を取り込む際に引っかかる引っかかる（汗）


十円玉インシュレーター限界説・・・・このままではぶっ壊れるのは時間の問題なので早急に対処せねば。